泰兴“双猫”——“季猫”与“程猫”

三    坔    夜   话

一方水土坔有一方文

这里是《三坔夜话》，李老师斯时乡轩临窗，于此跟你诗词吟哦，抒怀述志，漫笔人生，点情碰心，说故事，聊语文，话庄道巷，谈古论今，......

我们泰兴人有句俗语，叫做“猪来穷，狗来富，猫儿来了开当铺” ，这俗语道出了猫至兴旺发达亦至的吉祥的特别。况且，“猫”谐音“耄”，具有长寿的寓意，更不用说猫驯良可爱，擅于捕鼠，有护粮之功了。故而，“猫”古来即为人们所宠，并且成为入画的好题材。正因为如此，历史上“猫”之待遇几度甚比明星亦就不奇怪了，时至如今，互联网上不是还有“猫星人”“喵星人”的流行昵称么？

不过，要真正据史探究的话，爱猫、宠猫之甚，之烈，恐怕要数明清两代最为登峰造极了。据《猫苑》记载，明朝宫内养猫之风兴盛至极，猫们甚至获得了自己的职称：母猫称作“某丫头”，公猫叫做“某小厮”，更有那些级别高的猫，被尊为“某管事”，领俸禄赏赐，可见，明朝时的人们对猫的喜爱。因此，明朝几乎就是一个“猫奴”时代，明朝的皇帝差不多都是“猫奴”，且是史上地位最高的“猫奴”。这些猫奴奇葩，不仅养猫、宠猫、尤爱画猫。明仁宗没事就画猫考大臣，明宣宗画猫画到后世留名。上好如此，影响自然是深远的。在清朝取代明朝后，这样的“猫奴”之风，尤其是画猫之风无疑依然会盛行一时。所以，明清两朝猫画的创作是最为兴盛的时期，比如：徐渭、八大山人、扬州八怪、任伯年、季应召、程璋等虽画风各异，但，画猫皆以写意取胜。其中，季应召和程璋都是清代时的江苏泰兴人，两人的猫画可谓独领风骚，别树一帜！

季应召出身于清代一个赫赫有名的大家族，字葵藏，擅长画猫，有"季猫"的美誉，著有《畊砚田斋笔记》。其父为清代著名藏书家季振宜。季家原先在泰兴县季家市(今靖江市季市镇)，后来迁到泰兴县城。清代康熙时期，当时全国的富豪有"北亢南季"之称，邓之诚的《骨董琐记全编》卷三中说:"乾嘉间海内富室，推宛平祝氏、査氏、盛氏，怀柔郝氏。康熙时平阳亢氏，泰兴季氏，皆富可敌国，享用奢靡，埒于王侯。祝米商也，郝起农田，余皆业鹾典。""北亢"是指山西平阳府的亢氏，人称"亢百万"。南季指的就是泰兴季氏。这个家族从明代季三卿开始，历经数代，在康熙时因为经营盐业积累下巨额的财富。与此同时，季氏家族还出了许多进士，尤其是季应召的父亲季振宜，十八岁就中了进士，为清代著名的大藏书家，所藏之书富甲天下。

明末清初，藏书之风很盛，一是做学问需要，二是社会风尚如此。常熟毛晋，建“汲古阁”藏书，后人称为“毛抄”。毛家没落后，其后人将藏书多卖给了季振宜。著名学者钱谦益建“绛云楼”藏书，顺治七年，该楼73大椟书被火烧毁，幸存于家中的宋、元刻本后归其族侄钱曾。钱曾是著名的藏书家，钱曾死后，藏书也归了季振宜。
　　季振宜少负异才，聪颖过人，诗风文采及治学之勤，尤为人称道。清顺治三年考中举人，时年17岁，次年成进士，出任浙江兰溪县令，有政绩，升为刑部主事，历任户部员外郎、郎中、广西道御史，后考选浙江道御史。两任谏官。他为官恪尽职守，风节凛然，弹章数十上，屡劾权要。季振宜一本奏章，解万家百姓苦难，蜚声乡里。后又巡盐河东(今山西黄河以东)，不久乞归。
　　季振宜的祖父是贡生，父亲是进士，兄长和他本人也是进士，可谓家学渊源。季家除做官外，又经营盐业，为其购书奠定了丰厚的物质基础。不但藏书，还收藏字画。曾将所藏宋版书编录成《延令宋版书目》(又名《季沧苇书目》)，后由乾隆时人、校勘家黄丕烈刻印传世。季振宜的藏书印，有“宋本、御史之章、紫玉元居宝刻、季沧苇图书记、沧苇、季振宜读书、季振宜字诜兮号沧苇、季振宜藏书”等，后人可据此来鉴别版本，被尊称为“善本目录之泰斗”。 季振宜归隐林泉后，与朱彝尊、严绳孙、姜宸英等当时被称为“江南三布衣”的名噪一时之士交，他们经常聚会于“嘉树”园中，诗酒唱和，甚为相得。姜宸英曾为之作《嘉树园记》。

季应召就生长在这样一个环境中，他是季振宜的长子，虽然没有取得多大的功名，只是一个岁贡生，就是从州学中被选送到国子监读书取得的功名，但是练就了一手画猫的绝技。因为他的家中藏有名画无数，从他的祖父季寓庸开始，家中不但藏书，还收藏字画，比如东晋王羲之的摹本《神龙兰亭》和元朝黄公望的《富春山居图》就都曾经被他收藏。每天耳濡目染，让他成为一个擅长画猫的大家。据说他画的猫，得者贴壁上吓鼠，有“活猫不如季猫”之誉。但或许是因其家境富裕，不以画谋生，所以季应召的画作流传不多，泰州博物馆所藏的《双猫图》原系收藏家蔡礼泉旧藏，是一件不可多得的季氏精品。

此作品左下方有楷书落款“葵庄应召”，下有名号印，款是穷款，字小也不显眼，虽游离于画意之外，但却突出画面主题，图中从上而下，是一件竖立的木架，木架拼接精巧，架子右侧，挂着一长柄如意，木架中间，悬挂着一件玉璧，玉璧中间，镌刻有一大大的“喜”字，而画面着重表现的是两只在木架下方嬉闹的花猫，两猫体形有些许差异，黑白色的狸猫趴伏在木架上，看着灰白色的狸猫，灰白色的狸猫看着自己的伙伴，弯着腰，前足伏地，后足蹬地，尾巴上翘，似乎要随时跃扑起来，两只花猫皮色光亮，眼光明亮，凶猛中透着活泼，季应召把花猫嬉闹这种凡俗的事情搭配风雅的场景进行表达，表现了他对生活的悉心感悟及深厚的写实功底。

季应召的猫画，可以说带动了泰兴画猫风尚的流行，在其身后，又有恽清甫、端木芷湘、程璋、刘延芳、孙景儒等人擅绘猫图，这其中以后来寓居上海的程璋名气最盛。当时，有“季猫”之称的季应召画的猫几乎无人企及，只有程璋的猫画，敢于一比，可相媲美。

程璋生于清朝末年，原名德璋，号瑶笙，祖上由安徽新安移居泰兴，他是生于泰兴，长于泰兴的地道泰兴人。他后来寓于上海，曾任教江苏省立第二中学(草桥中学)。叶圣陶、顾颉刚、吴湖帆、郑逸梅等人都曾亲受其教泽。后来束装北上，到清华大学任教。晚年南返，寓居上海，鬻画自给，在此期间结识了许多朋友，如冯梦华、陆廉夫、黄宾虹、赵淑孺、贺天健等，直至去世。

程璋在现代绘画史上是一位创新派画家。当时的画坛被苏南吴门四王的画风所笼罩，大家墨守成规，不敢越雷池一步。而程璋参用西方绘画技法，创新透视画法，结合写生，在风行画派之外自创新貌。程璋画猫，以纯古之画法，融合西洋画理，于写生中重写神，简直把猫画活了，若用放大镜看，会显现阴阳透视之妙。金铽题诗赞日:"江乡风物季家猫，海上寓公名益高。乞与成都伴琴鹤，归装他日发轻舠。"(金铽《邑人吴筱衫以程璋画猫贻马县长，属题其端》)但是保守派却不以为然，认为程璋的画不是正宗，甚至斥为"野狐禅"，将其摒弃门外。实质他的画能结合实际生活，富有创造性。他的学生、掌故名家郑逸梅在《程瑶笙在画坛上的创新》一文中称道:"即就艺术而论，也足和任伯年、吴昌硕、徐悲鸿并列。"知师莫如弟子，这种评价应不为虚言。程璋的《双猫窥鱼图》尤为著名。此画描绘的是一幅秋天的美丽图景。一湾池水迂回流淌，岸边苇草萌发，树枝随风而动，显得遒劲与洒脱。池塘边两只花猫，匍匐在岸上，双眼紧盯着池塘中的游鱼，仿佛在欣赏它们欢快的舞姿。溪水远处，淡色轻染，烟霭迷濛。全画以水墨设色技法来表现物象，工整细致，将岸石的坚实感，猫鱼的柔滑感，苇草的飘逸感，树枝的风动感，表现的惟妙惟肖。

晚年程璋双目失明，虽经治愈，遇事一怒，又复发作，至老只治愈一目。故晚年不能绘画，而作擘窠大字，并请嘉兴篆刻家朱其石刻"盲人骑瞎马"一印，钤于书作上。富有传奇意味的是，1936年旧历2月20日他因心脏病发作逝于沪的那天，正是他的生日，而且时辰都一样，着实颇显得有点不凡。

季应召和程璋这两位泰兴出生的杰出画家，虽然各自的猫画作品都特别出色，但他们的作品又有一点不太一样，季应召的画流传于世的不多，而程璋的画作流传于世的尚不少，故宫博物院就藏有其《双猫窥鱼图》等。本世纪初，国家文物局开列禁止出境的书画家名单，程璋与齐白石、徐悲鸿等一起名列其中。