词曲的发展和词的概况

浦江清

   宋代文人在韵文方面，也可以说在诗歌方面，另外开辟了一个园地，就是词。词是以抒情为主的小曲。入乐歌唱的。歌曲是最能抒情的，无论合唱的歌、独唱的歌强烈地抒发人的感情。合唱的抒发了集体的共同的感情，起共鸣作用。独唱的歌曲，倾诉内心的激动，类乎戏台上的独白。宋人的词，性质同于前代的乐府歌曲，不过体制短小，专以抒情为主不像前代乐府歌曲有长篇叙事的。（连章应用词来叙事，也须夹杂散文）

  宋人称词为小词、小曲，也称曲子。就其文词而言，谓之词；就歌曲整体来称呼，称它为小曲，或曲子。属于乐歌的范围。宋人通称词曲，原无分别。在文学史上硬把金、元以后的新生俗曲称曲，而把宋代的曲词称词。那是文学史上的名称。

  曲的名称原来就有，例如汉代有相和曲、清商曲等。配合琴的称琴曲。配合琵琶的又有琵琶曲。那是指某一大类的歌曲。个别的歌曲如《襄阳曲》、《乌栖曲》、《明妃曲》等，或为歌曲或为诗篇的名称。至于词的名称也自古有之，如配合《陇头歌》的称《陇头歌辞》，配合《折杨柳歌》的称《折杨柳歌辞》。歌咏木兰的，称《木兰辞》。词与辞同义，即歌曲的文辞部分，特称之为辞或词。

  词起于唐代。唐明皇时代的教坊乐曲，有许多的小曲。这些小曲的来源是各地方的民歌小曲、各民族的音乐歌曲。音调曲折动听，所用的歌辞主要是长短句体，不是整齐的五七言体。文人开始替那些小曲作词，是白居易、刘禹锡、温庭筠、韦庄等。所以说这些小曲大量收罗采集到乐府机关里，是始于盛唐，而文人为这些小曲作词，是始于中晚唐时代。到宋代便普遍流行，成为文学体制的一个大类。词是乐府歌曲，但是有它特殊的形式。假如我们要给词一个定义，便是词是配合音乐歌唱的、有一定格律的、长短句形式的歌词。歌词随每个乐调的声音曲折而变化其句法，获得一定的语文上的格律。单说词是长短句的诗是不够的，譬如〔汉乐府〕、李白的诗往往参差错落，可不是回来的词体，因为没有一定的格律。所谓词，每一调有一个词牌名称，如〔菩萨蛮〕、〔蝶恋花〕等，都是乐曲的名称，有一定的句法和格律。不但管句法，并且管着平仄，不依它便不入乐，不好歌唱了。五七言诗，句法整齐，到词体发达，采用长短句的格式，并且能够运用新鲜活泼的语言，是一种解放，可是同时每个词牌又有一定的格律。一边是解放，一边又有束缚和规律，艺术性就在这里。本来诗歌是格律化的语言。没有音乐性的回旋曲折，就不成为诗歌了（古典的诗歌原理在此）。

   词的体制。词按长短分为：小令、中调、长调。又按音乐节奏分为：令、引、近、慢、犯。此外还有大曲摘遍、集曲等。

   旧说58字以内为小令，59字至90字为中调，91字以外为长调。（始自《草堂诗余》，分小令、中调、长调，后人因之，约略允尔）其实很牵强？

   至于小令与慢词，则实有区别。晚唐五代十国词皆为小令，慢词未起，慢词起于北宋年间。慢词有与小令同名，似由小令加拍改为慢词者，如〔浪淘沙〕是小令，有〔浪淘沙慢〕，〔江城子〕有〔江城子慢〕。亦有与小令无关者，如〔扬州慢〕、〔苏武慢〕、〔石州慢〕等。小令有称为令曲者，如〔如梦令〕、〔婆罗门令〕、〔六幺令〕等，多数不标令字，如〔菩萨蛮〕、〔浣溪沙〕等。体制短，产生的时代早（称令、称子、称曲等，大概是小令）

   令、引、近、慢、犯。慢、犯皆慢词。引、近乎令、慢之间（此类曲多数被视为中调）。

   引如〔清波引〕、〔青门引〕、〔婆罗门引〕。

   近如〔荔枝香近〕、〔祝英台近〕。

   犯如〔玲珑四犯〕、〔尾犯〕。

  （ 摘自浦江清《讲宋元文学》有删节——岁寒斋主）