【鲁堂主说藏品第15期】黄胄的《赶驴图》

朋友们好，我是德风堂堂主鲁光宏 ，今天和朋友们一起欣赏一幅我们馆藏的黄胄的《赶驴图》。这幅作品是黄胄1982年来陕探亲之际赠予他的恩师赵望云的二女儿赵桂敏的一幅作品，有赵望云先生之子，当代山水画家赵振川老师的题签。

黄胄是中国画艺术大师，他的绘画以鲜明的时代特征、浓厚的生活情趣和独特的笔墨语言，开创了当代中国画一代新风，备受社会各界的喜爱与收藏。

黄胄尤其擅长人物画与动物画，他的驴和齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛一起并称为“中国20世纪水墨四绝。”

黄胄一生画驴无数,被誉为“画驴大师”。此幅作品，笔墨凝练概括、主次分明，三头毛驴相互依偎、憨态可掬、惟妙惟肖，画面后方两个衣着鲜艳的少女欢声笑语的赶着毛驴前行，富有浓郁的生活气息。

少女衣着的鲜明和毛驴单纯的墨色对比，产生了强烈的视觉扩张感。通过近大远小的透视原理和淋漓酣畅的墨色变化把驴子的远近关系和皮毛筋骨准确生动地表现出来,可以看出其炉火纯青的技法和对笔墨深刻的理解。

黄胄的恩师赵望云先生曾夸奖他：“黄胄画的驴能踢死人！“1944年初，黄胄拜对自己艺术道路产生了深远影响的赵望云先生为师。直到1949年参军，黄胄在赵先生家中一住就是5年多。

赵望云特别宠爱这个聪明的学生，甚至比对自己亲儿子还好。因此，黄胄和赵先生的子女们也都有着非常深厚和亲密的情感，“从这幅画的落款当中，黄胄对赵桂敏“敏妹”的称呼也可以看出。

赵望云除了对现代山水、人物画方面取得成就之外，对于家畜动物的描绘也有新的创造。特别是他画的毛驴，造型准确、笔简墨润、形象生动、活泼可爱，因此有“赵望驴”的雅号。“驴圣”黄胄能够将驴画到登峰造极、炉火纯青的境地和其恩师的影响不无关系。

赵振川曾说：“黄胄之所以取得那么大成就，就和我父亲要求他大量写生有关。他的写生量，一般学校里的学生达不到。那时候我们画速写，一画画半天，全神贯注，基础非常扎实。”

20世纪40年代的黄胄

黄胄画驴的高超技巧还源于他对驴的深入了解和观察。黄胄在农村劳动期间，曾担任养驴的任务。据黄胄夫人郑闻慧记述，黄胄非常喜爱他的毛驴，视驴如同小孩，自己有什么吃的，都会给驴吃，有时给驴吃馒头，有时甚至给驴吃水果糖。他饲养过的驴，在离开他以后仍能从人群中认出他来，非常温顺。

毛驴的形象看似不美好，历来难登大雅之堂，在黄胄的笔下却展现出了新的意象和发展，黄胄不仅画出了毛驴的憨态可掬，更画出了驴之美德，他曾赞叹毛驴：“平生历尽坎坷路，不向人间诉不平。”其实，这恰恰是画家人格的自我写照，也体现了传统文化中民胞物与的平等之爱。

黄胄将速写入画的独特创造，塑造了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画的艺术语言。他笔下的人物形象不拘笔法，风格奔放，其创作精力旺盛，生活积累丰富，往往画大幅作品也无需起稿，放笔直扫，笔下所出奕奕有生气，具有很强的感染力。

此幅黄胄送给赵望云二女儿赵桂敏的作品属于20世纪80年代典型的代表作，有赵振川先生的题签，我们从中不仅可以感受到黄胄精湛的绘画技艺，更能窥探出他和赵先生一家的深情厚谊，赵振川先生也曾多次回忆谈及同师兄黄胄一起生活学画的过往。

1982年，黄胄（左）与方济众（中）、赵振川（右）在一起

黄胄比赵振川年长近20岁，赵振川出生时，黄胄已经住在他们位于粮道巷的家中。所以，他既算是赵振川的大师兄，又像父辈，赵振川曾回忆这段时光时说：“我一岁时，他还抱着我一起拍了张照片。那时候他还是个小兵张嘎一样的年轻人，脸上的神情一看就是小伙子，还没有后来的深沉。”

黄胄与幼年赵振川

赵振川记忆中的黄胄充满了激情和幽默，他的人就像他的画一样充满感染力，“比如学谁像谁，陕西话、广东话、河南话、四川话，张口就来，只要他在，家里就充满欢声笑语。而且黄胄记性还特别好，电话号码都能背出来，这个‘本事’在画家中绝无仅有。”

左起 赵振川 黄胄 叶坚 蔡若虹 石鲁 石丹

赵振川说：“黄胄的画让人觉得很爽，胆子极大，下笔最狠，这和人的心胸有关，成就一个人很多时候是天性使然。我受很多人影响，下笔的时候就会想到黄胄。”“黄胄这老兄不修边幅，充满了意志，充满了激情，在困难面前从不胆怯，是一个真正的勇士。他在绘画上是一个劳动模范，一个早上要画4张三开纸；甚至到病得一塌糊涂坐不起来了，他还在画画……”

这幅画中的上款人”敏妹“为赵振川的二姐——赵桂敏，想必他在为这幅作品题签的时候也是感慨良多。