古画中的盛夏

盛夏即仲夏，是夏季中最热的时候。唐代诗人樊旬《仲夏》描写道：“江南仲夏天，时雨下如川。卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。”古代的盛夏是何种景色呢？古人又是如何消暑的呢？我们从古画中可窥一斑。

夏天的景色

“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”晚唐名将高骈的《山亭夏日》描写了夏日情景。夏天万物勃发，山清水秀，景色优美。仇英的《凉亭消夏图》描绘了青峰叠翠，生机盎然的山水景色。董邦达的《夏山欲雨图卷》描绘了风雨来临前，烟云缭绕，树鸣鹜飞，船收渔归的情景。

北宋画家赵令穰于元符三年（1100年）创作的长卷绢本设色画《湖庄清夏图》。该图描绘的是江湖平远小景，开卷是湖庄临岸，堤坡树木挺拔，垂柳拂溪，野草萋萋，河塘中荷叶田田，鸭群嬉戏，远处烟水迷蒙。一座小桥连接田间阡陌通往深处，这里绿树成荫，环抱着几间房舍，屋后一片林木，在烟雾笼罩下，横向舒展，时隐时显，有曲径通幽之感，充满幻梦般的诗意。卷末近景描绘三株形态各异的大树，与卷首树木相呼应。《湖庄清夏图》表现的是盛夏骤雨初歇时湖上寂静清凉的意趣。画风工丽，笔墨柔润，烟树迷离，幽美恬静，如梦如诗，景色宜人。

元 王蒙 夏山高隐图轴

元代画家王蒙创作的《夏山高隐图》则是另外一种景致。画的上部崇山峻岭，层峦叠嶂，瀑布孤悬，万木峥嵘。山的中部林木青翠，枝繁叶茂，梵宇僧楼掩映期间，若隐若现。山下溪水潺潺，森林茂密，茅舍草屋，左右错落，一座木桥横卧山涧之上连接两处房舍。右侧房子草檐瓦顶，室内一隐士高人手持羽扇踞坐榻上，一童子捧盘侍奉左右，室外一童子正在训鹤；左侧为一农家草房，门悬竹帘，屋内陈设两个条凳，一妇人坐于屋中似在做针线，屋外一男子端盆去溪中取水，庭院石凳前一犬静卧，生活气息浓郁。《夏山高隐图》技巧水墨清华，笔法自如，笔墨湿润，采用兼工带写的笔法，刻划精细，墨气淳厚；构图虽繁密，但作者巧妙地运用了实中求虚、疏密对比之法，安排得有条不紊，可谓王蒙山水画之精品。全幅气势恢宏，一派静谧清幽的意境，真是一处可居可游的佳景。右上自题：“夏山高隐，至正二十五年四月十七日，黄鹤山人王蒙为彦明征士画于吴门之寓舍”。至正二十五年为1365年，王蒙时年57岁。此时正是其创作的高峰期，这一时期他画有大量以隐居为题材的作品。王蒙（1308—1385年），字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人。工诗文书法，善画山水，为“元四大家”之一。

夏天的花花果果

宋 鲁宗贵 夏卉骈芳图

夏天温度高，水分足，各种花草树木生长旺盛，生机勃勃，田野里的牵牛花、凌霄花、百合花等竞相怒放，争奇斗艳。南宋画家鲁宗贵的《夏卉骈芳图》就集中描绘了几种花卉。此图画了三种夏天常见的花卉：粉红鲜艳的蜀葵，洁白无瑕的栀子和嫩黄清雅的萱花。在夏日的暖风里，姹紫嫣红，群芳争艳，或拔蕊绽放，或含苞欲放，芬芳馥郁，花香袭人，沁人心脾。花叶千姿百态，花色绚丽多彩，前后穿插，顾盼掩映，优美和谐地融洽在一个清芬芳馨的情调里，为炎炎夏日增添了烂漫色彩，也为人们送来幽香清爽，涤尘洗暑，悦目清心。清乾隆帝专为此图御题五言诗一首：“夏卉弗注名，而却含至理。白白与红红，黄忘忧以喜。分明诠五千，无名名之始”。

夏天最常见的还是荷花，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，在酷暑中绽放自己的美丽，成为历代文人墨客歌咏描绘的对象。明代画家陈洪绶的《荷花鸳鸯图轴》描绘了“出污泥而不染，濯青莲而不妖”的荷花品格。此图纵183厘米，横98.3厘米。画中的四支荷花亭亭玉立，花朵清丽，或含苞待放，或花蕾初绽，或含露朝阳，或争艳怒放，形象丰富地展示了荷花开放的不同形态，风姿绰约；荷叶也是形态各异，有的似碧玉托盘，有的大如雨伞，有的浮在水面，晶莹的露珠在上面滚动，多姿多彩；湖石雄奇，浑穆古朴、凝重深沉；一对鸳鸯四目相对，嬉戏荷间，打破了一池碧水的宁静；一只青蛙正埋伏于石后的荷叶上，好像发现了附近的蚊虫，欲伺机捕食，给画面平添了几许生机与意趣；两只彩蝶飞来，一只在空中翩翩起舞，一只落于花上。从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。陈洪绶爱莲，亦爱画荷花，曾为自己起号“老莲”。

清 袁江 写生蔬果图

夏天各种瓜果先后成熟，花样品种丰富，清代画家袁江的《写生蔬果图页》展示了多种果蔬。此图绢本设色，纵32厘米，横22厘米。《写生蔬果图》共两页，一页绘熟裂的西瓜，绿皮红瓤，形神俱备，令人垂涎欲滴。瓜皮绿中泛黄正是熟透的征象。摘瓜人为使瓜保持新鲜，特留有一截瓜藤和几片瓜叶；一页绘紫茄、白茄和青绿的豆荚，藤上小花洁白，绿叶青翠，看上去淡雅清新。这些写生作品以没骨法绘制，栩栩如生，形象逼真，尤其是一些细节勾染到位，可见作者观察生活的细腻独到。

大自然中去消暑

在酷暑炎热的季节，没有空调的古人如何纳凉呢？多数百姓还是借助大自然的环境，走进山川河流，听泉间流水，融入绿树翠竹之中，心静自然凉。其纳凉方式不仅环保低碳，而且是情趣盎然，充满着诗情画意。如唐寅的《石林消夏图》、文徵明《纳凉图》等都是借助大自然的环境，平心静气，驱除烦热。宋人的《槐荫消夏图》和《柳荫高士图》都是在树荫下，仰卧在凉榻上，或坐于凉席上，闭目养神，或慵懒地翻看手中书卷，或喝几杯酒，打发夏日的酷热。

宋代宫廷画家苏汉臣的《荷塘消夏图》描绘了在荷塘边纳凉的美女。画中的荷塘碧水涟漪，荷叶田田，芙蓉怒放，红荷灼灼，白荷皎皎，粉荷盈盈；岸边垂柳依依，枝条拂弄水面，亭台耸立，锦檐绣甍，雕栏玉砌，景色宜人。两位仕女衣着素雅，凭栏观荷，一边乘凉，一边感受“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的荷花品格。“荷深水风阔，雨过清香发”，一阵阵热风经过荷塘从水面吹来，顿时变得十分凉爽，并且伴着荷香，令人心旷神怡。在酷暑难熬之日，到荷塘边既能纳凉，又能观荷。杨万里在《暑热游荷在池上》一诗中说：“细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。”此诗写得妙趣横生，不仅人怕热，而且荷花也怕热，躲在碧伞似的荷叶下乘凉呢。北宋诗人秦观寻访到一个绝离烦热的避暑佳所，那就是位于画桥南畔绿柳成行的荷塘边，他安上胡床，斜躺在上面，尽情领略纳凉的悠闲自在。船妹子的笛声在水面萦绕起伏，盛开的莲花在风中飘着幽香，沁人心脾。他不由地写下了《纳凉》一诗：“携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。”

宋 佚名 鹡鸰荷叶图

明代画家仇英的《凉亭消夏图》描绘的是在山中的凉亭中消夏的情景。画面上崇山峻岭，青峰叠翠，白云环绕，犹如仙境。凉亭之上，两位身着官服之人凭栏而坐，品茗交谈，似倾听山中的阵阵松涛，又似观看眼前如练碧水，一童子侍立一旁。《凉亭消夏图》以青绿冷色调为主，青山绿水，生机盎然，观之顿觉周身凉爽，心旷神怡。从题识上看，此画作于明朝嘉靖辛卯年（1531年）七月二十六日，右上有好友文徵明题记：“中有仙人宅，幽深不计年。松杉巢白鹤，楼阁涌青莲。野色孤云外，苍苔落照前。几多尘俗梦，到此一悠然。” (文/郑学富)

（作者为文史学者）

来源： 美术报