山水画技法47-49

山水画技法47
百石谱
刘浩 吴增义画石
此《百石谱》载有刘浩先生画石四幅，吴增义先生画石四幅，两先生皆是传统山水画高手，所绘石谱也是初学者最佳学习范本，画法、 构图完备，故此一并发表。我只在最后一幅添了几间江南水乡民居，博笑了！
其一 世人谓荆浩 关仝画石，老硬如凿，今拟其大意。
丙寅夏月拟荆关石法于津门画苑。（印 刘浩）
其二 解索皴 元之王叔明喜用此法。丙寅夏月（印 刘浩）
其三 蓝瑛画石用笔老硬，加以数笔斧劈，似同干擦，一样能表现出山石的质感来。（印 刘浩）
其四 周东村（明代周臣，唐寅学之）用短斧劈直宋人格调，高古画法严谨，为唐寅所不及。（印 吴增义）
其五 玲珑石画法，明人多用之。（印 吴）
其六 清湘老人（石涛）石法（印 吴增义）
其七 玲珑石画法，宋人明人多用此法（印 吴增义）
其八 画玲珑石，宜高矮不齐，错落有致，切忌平板无层次无变化。（印 刘浩）

山水画技法 48
百石谱
卓鹤君画石1
今天转发了两篇关于卓鹤君先生的帖子，在卓先生的画里，树还是树，石还是石，云还是云，水还是水，这些东西在卓先生笔下组合到一起，就形成了不同古人异于今人的奇异画风。这种画是卓先生自己的，与他人无关，优劣对错我不知道，还请大家自己斟酌吧！
在这本《百石谱》中有卓先生9幅画稿，从这些画稿来看，卓先生还是有扎实的基本功的，不像帖子里某些人说的。我无法达到卓先生的思维高度，所以有先生的高级食材，还是做成了自家家常菜的味道。
卓先生这组画稿没有说明文字，仅有款印，故我就按照我的理解来解说先生这组画稿了。
其一 斧劈皴画石 卓先生此稿明显的是斧劈皴法，有的向右上行笔，有的向左下行笔，用笔爽健，自成一家。我于山之左侧画出瀑布几叠，层层飞落左下角的深潭，山上画几组丛树，分出远近层次。一只孤鸟立于潭边，更觉山间之空寂。
其二 小斧劈间马牙皴 
斧劈皴适合表现坚硬粗糙的山石，“大斧劈用笔身力，小斧劈用笔尖之力”（郑绩《梦幻居画学简明》）皴笔要注意疏密浓淡关系，要随着石头的向背虚实变化，切忌皴得过密和平均。
我于山脚添画坡脚，挤出一条小路，蜿蜒曲折引向大山深处。中景山头浓墨点树，树木掩映处露出一角凉亭，远山连绵不绝，浓淡墨色染出。山石凹处也用浓淡墨色染出层次，方显山石厚重。
其三 雨点皴
此皴法适于表现多石少土的山石，突出山的气势和风骨。先用中锋线条分割块面，再用笔尖皴点山石凹处而成。须积墨方能厚重。
我在卓先生图稿基础上添加了房子、树丛、塔及远山，此高远法构图。

山水画技法49
百石谱
卓鹤君画石2
其一 现代画家画山石已经打破过去的老程式了，如此图，只能勉强归类卷云皴和折带皴吧！
我于右侧挤出一道瀑布，左侧浓墨画一角山头，浓墨画近景山头，所占面积都不大，精彩的部分还是卓先生所绘大山，（如果只看卓先生所绘更像一块巨石，有了周围的景物对比，才更像大山了），淡墨远山数重，焦墨画树，山多横纹，苔点宜用竖点。
其二 这块石头不像石头，我看着有点像儿子爱看的奥特曼头像。[呲牙][呲牙][呲牙]
其三 卓先生没说什么皴法，应该是解索皴吧！我延伸了后山，添加了远山，近景横出一块巨石山头，添加一叶白帆，此画眼处，山头添几组树木，近景山头一树横卧，与左侧山头形成呼应关系，此峡江景色也。