吴伟人物画赏析

吴伟是江夏人,父亲早逝,年幼时被湖广布政使钱昕收养,来到江苏常熟。吴伟从小就流露出绘画天赋。他长于白描人物。时与杜堇、沈周、郭翊齐名。用笔奔放,画时泼墨如云,旁观者骇,巨细曲折,各有条理,人皆为之叹服。

刘海蟾图 明代 吴伟

此图画老松下,仙人刘海蟾弯首斜身坐于岩上,目视画幅右下三足蟾蜍,蟾蜍作睁眼凝视貌,似有举势待发之状,动静之际,四目交集,甚为生动。

琵琶美人图 明代 吴伟

此图描绘的是一位侧面低首,神情幽怨哀愁地抱着琵琶的仕女。作者采用近白描的简略笔墨勾画出人物形象,衣饰线条转折流畅,似行云流水,仅在某些局部以淡墨略加渲染。画面无任何背景,主体突出,简洁明快。

流民图 明代 吴伟

本卷以速写一般的用笔描绘了市井流民百态。流民并非只有失去家园的乞丐,包括社会下层九流之属。故宫博物院藏有一幅柳荫群盲图可以说是描绘这一题材的早期绘画。吴伟此卷中盲人弹唱者用乐器斗殴之景,可见是一脉相承,此卷描绘最底层的市井人物,反映了当时的社会真实,实属难得。

北海真人像 明代 吴伟

本幅画北海真人坐跨于灵龟之上,洒脱自然,状甚逍遥。人物神情生动,衣纹线条遒劲有力,是一幅明代人物画的佳作。幅上有沈周的长题,笔法稳健,体势挺拔。书画二者两相辉映,超逸绝伦。

歌舞图 明代 吴伟

画面表现的是一群人围着地面上翩翩起舞不过年方10岁,叫李奴奴的小女孩。狎客或侧首细品,或低头凝视,或举目静观,或捻须沉思。陪坐的女妓或机械地执板伴奏,或心不在焉地笼袖而坐。

树下读书图 明代 吴伟

画面内容表现的是传统的隐逸耕读题材,一位中年文士耕牧之余在树下休憩,展卷读书,自得其乐。明中期以后政治日益腐败,科举仕途之路充满了不确定性,因此不少文人产生了遁世思想,选择远离官场的闲适生活。吴伟一生两度出入宫廷,对官场和民间都有着深刻的体会,此类题材多次出现在他的笔下。此作用笔潇洒劲健,多以侧锋运笔,锋芒毕露。

渔夫图 明代 吴伟

武陵春图 明代 吴伟

图绘武陵春坐于石案前,低首凝思。背景和陈设都很洗练,案上放有笔、砚、书、琴。以极简洁的象征手法衬托出这位才女的高尚情操。武陵春,传为当时江南名妓,原名齐慧贞,自幼喜读书,能诗,且能谱曲。

问津图 明代 吴伟

图绘孔子率弟子寻访列国传播仁爱德政思想,途经新洲旧街时遇河迷路,便让子路询问两位隐士渡口在哪,反遭隐士嘲讽的故事。全幅在洒金笺上做白描画法,线描洒落,不着窠臼,看似草草,实中肯綮。

铁笛图卷 明代 吴伟

图绘庭院中古松边,元代诗人画家杨维祯端坐于坐椅上,头戴华阳巾,侧身低首凝思,双目向下,长须垂胸,身穿宽服长袍,腰系宽带,右手上提似在按动着手指推敲曲谱。左侧置放一石几,上面陈设着瓶花,书帙、笔筒、壶等文房用品。前后三位仕女或坐或立,神态不一。

樵夫图 明代 吴伟

本图绘一樵者桃柴回家,山风清爽,人物怡然,此或非一般打柴人,可能是朱买臣之流,心有定邦计,面露睥睨容,也可能是作者自身写照。其用笔动荡,已开白阳,青藤逸笔之风。

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