山石皴法系列 | 斧劈皴

唐李思训所创之勾听方法，笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾所而少破染。南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。

宋帝命题册 南宋 马远

山水画技法名。用笔如斧劈木片，一边厚一边薄。有大、小斧劈之分，后人因其形似故名。《绘事发微·皴法》：“李思训用点攒，簇而成铍，下笔首重尾轻，形似丁头，为小斧劈皴也……夏圭、马远一变其法，用侧笔皴，以至用卧笔带水搜，谓之水斧斫。”小斧劈用笔宜有波折顿挫，转折处无圭角，能圆浑。大斧劈用笔苍劲而方直下，须如截钉，方中带圆，形势雄壮、磅礴，墨气浑厚。善小斧劈者后有李唐、刘松年、吴镇等。工艺绘画中亦用此法。

四景山水图之一南宋 刘松年

国画技法：大斧劈皴

大斧劈皴，是一种偏锋直笔皴。起笔较重，直势皴出，大斧劈皴由于笔迹宽阔，清晰简洁，适宜表现大块面积的山石。大斧劈用笔苍劲而方直下，须如截钉，方中带圆，形势雄壮、磅礴，墨气浑厚。

宋帝命题册 南宋 马远

国画技法：小斧劈皴

小斧劈皴，与大斧劈皴相似，他是以较小的笔迹，表现出山石的细致结构，以小斧劈皴画出的山势，能体现一种俊瘦、削利、古朴的气质，小斧劈皴，势如刀，故又称刮铁皴。小斧劈用笔宜有波折顿挫，转折处无圭角，能圆浑。

松崖客话图南宋 夏圭

大斧劈皴多用以表现块面严整、坚顽凝重的大石或较近距离的石质峰峦。轮廓方硬，筋骨外露，皴笔“如铁斧劈木，劈出斧痕也”，故又称勾斫法。画时须用狼毫笔，如“点梅”“兰竹”“山水画笔”等。往往以中锋勾勒外形及大体结构，再以侧锋大笔触刮扫，墨水要蘸得饱一些，入笔略实，出笔稍虚，直向行笔，速度要快。要注意以下几点：

华山图册明 王履

（一）首先要有立体造型的意识，一块石头或是一座山，无论从何角度看，都是由大的块面所组成。加皴的多少、墨的深浅、皴的部位，都从立体的效果出发，不能将其当成一片石板，皴纹只是平面上的褶皱。结构复杂的石块须在主体结构的基础上考虑其高低、凹凸、深浅、转折等细微变化。

溪山清远图(局部）南宋 夏圭

（二）轮廓的转折应与石块的体面变化相吻合。皴笔不可与轮廓相左，轮廓不处理好，皴法将无处付之。内廓的疏密也起到转折过渡的作用。可先勾后皴，也可以勾皴并举。

溪山清远图(局部）南宋 夏圭

（三）皴笔的走向有横向、直向、斜向之不同，笔触有大小、长短、疏密之不同。要注意浓淡、轻重、虚实的变化。笔触一定要有飞白，不能画成僵硬的墨块。最暗部可用重墨封实，不见笔痕。皴完后可用淡墨局部渲染，以加强体积感。行笔时笔与纸应形成一定的角度，不可将笔毫完全横卧在纸面上用笔腹拖擦，以显露皴笔的锋芒感。

溪山清远图(局部）南宋 夏圭

最后，不能不涉及拖泥带水皴法，它是斧劈皴的一个重要的变种，又称“带水斧劈皴”，是南宋画家夏圭所首创。这种画法实际上是将斧劈皴与渲染的技法巧妙地结合起来，除了具备斧劈皴的特点之外 ，用墨变化较多。在矾宣及矾绢上作画，更能发挥这种皴法的长处。方法是浓墨湿笔迅疾皴拂挥洒，然后趁湿用淡墨水扫开，极淡处用净水笔再接再扫，从浓到淡，从有到无，勾皴结合，一次完成。浓皴与接扫之笔都用同样的狼毫，接扫之后同样要见笔触，并留意闪出的飞白，以求得苍劲疏透、清润洒脱的效果，给人以烟岚轻动、畅快淋漓之感。落墨要洁净，不可重笔、复墨，必须一遍完成。这种方法在各种面皴类山石中，都可部分地施用，可以防止劲道过于毕露而增含蓄之致。

溪山清远图(局部）南宋 夏圭

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本文作者:致文堂苍然