品味郎世宁字画之美

　　郎世宁的作画题材由皇帝指定。人像必须画平板板的正面，不能画阴影，人们以为像上的阴影“好似脸上的斑点瑕疵”。他与大家一起，在一所坐落于庭院与御花园之间的画室内作画，直到下午五时为止。这间屋子夏天炎热，冬天严寒，画师必须把一缸缸颜料放在小炭炉上烘着以免凝结，除绘画外他们还得修习汉文与满文。

　　郎世宁的花鸟绘画中，总带有几分欧洲罗可可式的柔美娇饰。这种既具有中国传统韵味，又将让清朝皇帝大开眼界。更何况，郎世宁的绘画，既中国的古雅意蕴又有一些欧洲贵 族审美情趣的绘画，恰好迎合了清朝皇帝的欣赏趣味。乾隆皇帝赞曰：“写真无过其右者”，并赏赐三品顶戴，封奉宸苑卿。

　　郎世宁除了作画外，还于乾隆十二年(公元1747年)参与了圆明园内长春园欧洲式样建筑物(俗称西洋楼)的设计和施工。大概就在郎世宁为修建长春园工作期间，一度担任过掌管皇 家园林工作的奉宸苑苑卿的职务，官职为正三品。

　　郎世宁一生经历康熙、雍正、乾隆三朝，郎世宁的代表作有《十骏犬图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》等。

　　郎世宁画花鸟画时向中国五代的徐熙和黄荃这二位大师的作品学习，借鉴他俩的笔法和构图，同时又发挥西洋画写实和色彩的优势，使他的花鸟画像中国花鸟画，又似西洋的静物写生画，独树一帜。郎世宁笔下的花卉迎风带露，花枝招展，千姿百态，顾盼有情;鸟禽则色彩鲜艳，栩栩如生，充满了蓬勃的生命力。郎世宁借鉴的徐熙和黄荃二位画家绘画风格不同，画史上称为“徐黄异体”，一个在野，一个在朝，不同的生活环境和社会地位，产生了不同的艺术风格。郎世宁的作品既有徐熙的野逸，又有黄荃的富贵，作为一个外国人画中国花鸟画，能达到如此成就，是值得赞赏的。

　　朗世宁由西人入中国，与中国人入西方如朱德群、赵无极等人有一种反串意味，但朱赵两位能掌握西画的技法，又能了解西方的思想体系，更重要的是对东方精神有天赋般的理解，无任是用具象还是抽象作画，均能自如。朗世宁少的正是东方特有的灵思。某种意义上是照相式的再现工夫在当时有不寻常意义。

　　2000年，郎世宁的一幅写生画《苹野鸣秋》拍出了1764.5万港元;2005年5月，其《秋林群鹿图》以2149.68万元人民币成 交;2008年10月，在北京中嘉国际拍卖有限公司秋季拍卖会上，郎世宁的《雍正十二月圆明园行乐图》最终以1.44亿元人民币落槌。