格律诗的形象化艺术手法——拟借语式

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不论那个载体诗总是含蓄些佳，形象些好，让读者透过形象去联想，从有限的字句里领会丰富的蕴含。清人沈德潜说:“事难显陈，理难言罄qìng，每托物连类以形之。他的意思是说；托物连类，指的是用形象化的艺术手段来表情达意。

这种形象化的艺术手法，不外是托物；写景，比拟，借代及用典等等。由于用典专指引用古代的故事或者有来历的词语，都限于历史内容，同时考虑分类说明方便，所以专列一类已如上述；而把不属于历史的内容的，托物连类，归为一类，总名之曰，拟借，这种拟借语式的特点可作如下说明；

❶、所谓拟借之形象它不属于历史性的。

例如；李梦阳的诗【秋望】

客子过壕追野马、将军韬箭射天狼。这句式'野马’是形象化的语言，比喻性的，但此语出自【庄子.逍遥游】野马也，尘埃也。便属于用典。

❷、拟借形象所表达的意义是暗寓性的。

例如；白居易、【江楼晚照.景物鲜奇】

风翻白浪花千片、雁点青天字一行。本体和喻体同时出现，只是略去一个比况词。属显见比拟，而不是暗寓。

❸、拟借往往兼有比拟和借代性质。
例如；柳宗元：惊风乱飐芙蓉水。密雨斜侵薜荔墙。【登柳州城楼寄漳汀封连四州】这虽通过写景暗寓了遭受贬谪的不幸，但仅仅是比，并不兼借。

又如；李商隐的诗；【无题其中一首】蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。金翡翠；指饰以金翡翠的被子。绣芙蓉；指指绣上芙蓉花的帐子。这仅是借代【特征代】并无比拟。因此，都不算是暗寓性隐略的拟借语式。

【一】、下面分别举几例子：
与大家共同探讨一下拟借语式：

①、浮云一别后、流水十年间。韦应物【淮上喜会梁州故人】

韦应物和他的梁州故人分别十年，现在淮上偶遇相会，便深感聚散无常，好似，浮云一样。这是一层拟借的意思。当时韦应物同他的梁州故人在淮上喜会是巧遇性质，两人都是作客异地，羁旅无定，也好比飘散不定浮云。这是又一层拟借的意思。前者的偶遇性就时间而言----分别十年，不期而遇。后者的偶然性就空间而言---羁旅无定，巧遇淮滨。清代诗人袁枚认为;诗含两层意，不求其佳而自佳。这是有道理的，韦应物'浮云、便含两层意。

诗中这种，拟借语，非直言而是含蓄，非明比而是暗寓。诗人的情感，读者须从形象中联想才能领会。这种隐略语式，是更不能从成分省略的角度来解释的。

②、白发悲花落、青云羡鸟飞。岑参【寄左省杜拾遗】

此例是错列式结构。它的意思如果顺说应是：因白发有似花落而悲，所以睹鸟飞青云而羡。通过形象的，拟借，寄寓着两重因果关系的意义：

其一，由于自己发白，到了迟暮之年，想到好似花落，不能有作为了，之所以伤悲。

其二，由于自己不能有所作为，因此对鸟飞青云便更加羡慕。上述两层意思，仍然是外在的，其中还暗寓着更深刻的含义。鸟飞青云，实际又是别人（凤举）。（ (1).比喻使臣奉诏出使远方。(2).飘然高举。(3).犹言进身，仕途显达。(4).形容舞态优美。）

直上青云的拟借义。对此，诗人为什么；羡慕？岑参长期充任幕职（地方长官的属吏，因在幕府供职，故称。）直至作本诗的前一年才当了（右补阙）（唐，其职为对皇帝进行规谏，并举荐人才。左补阙属门下省，右补阙属中书省。北宋时改为左、右司谏。南宋及元、明沿设，但时设时罢。低一级的称为左、右拾遗，合称“遗补”。）还没有州县长职权大。这时他考中进士已经是三年有余，之所以看到他人显达便羡慕。由此哪我们从中又能进一步联想、悲落花、表面上是为白发，骨子里是为官卑。

诗人、作此诗仅仅才四十三岁，头发未必就白发苍苍。他故意说；白发悲落花，把官场不得志的牢骚用想象的外衣裹起来，不让它裸露出来。按古人，诗教、说：显得，温柔醇厚，无伤大雅，而从格律诗的语式角度说，正可看出；拟借语，暗寓隐略的特点和作用。（临汉隐居诗话）有载：凡为诗，当使挹yì  之而源不穷，咀jǔ之而味愈长。就要言简意丰，耐人寻味。拟借语式，往往能起到这个作用。拟借的暗寓性隐略，通过以上两例子分析已能，比较具体地说明其特点，以下再举三例，分析从简。

③、不堪玄鬓影、来对白头吟。骆宾王（在狱咏蝉）

这两句，拟借手法运用十分巧妙。首先：玄鬓，指蝉的黑翅，用局部特征借代全体，即是指蝉了。以蝉为主语的话，吟便是它的谓语。白头吟、是乐府楚调曲名。诗人活用这个曲名，把'白头吟’比作自己，说蝉对着自己吟。这是字面的意思，讲来通顺入情，其次，玄鬓'又表示自己鬓边尚黑，时当盛年。白头吟’可以被认作直接指曲名。对白头吟'的意思是，把《白头吟》拿来诵读。因为自（西汉：卓文君. 主要作品《白头吟》）后许多人以此曲所写之诗，大多数表示哀怨的情怀。骆宾王狱中吟诵，是一种感情的共鸣越吟越不堪，忍受，曲折地流露自己的伤感之情。

④、胡忙又散一盘棋、骑马来看旧殿基。孔尚任（过明太祖故宫）

如单从字面看，不把'散一盘棋，作拟借的话，那就成为诗人骑马之前真的下过棋了。这似乎说得过去，但并非句中本意。古人把政治角逐，战争交锋比作下棋，是常见的语例。如（三国志。陆逊传）方今英雄棋峙、豺狼窥望，克敌宁乱，非众不济。杜甫（秋兴）闻道长安似弈棋、之句，直接写政局有如棋局。本例出句说'又散一盘棋、兼有借代作用，暗指明清交替时的战争浩劫。

⑤、岂知隆准如长颈、终见鹰扬死雉姁。钱谦益（题淮阴侯庙）

刘邦鼻子高，人称'隆准公，这么一个绰号。这是借面貌特征代指人物。长颈，长颈鸟喙，的略称，形容人尖刻的相貌，这里比拟刘邦的性格，鹰扬’如雄鹰一样的威武奋扬。诗人用以比'淮阴侯’韩信。雉姁'吕后名雉，字娥姁。对照有关史实，可知例句中用形象拟借所表达的意思，抑刘扬韩，十分明显。

【二】、时空语式：

律诗时空语式，也是暗寓性语意隐略的一个重要表现形式。
其特点是：

一、律诗句末有表示时间方位的词。

二、全句（格律句）多是一个词组。有四字（五言的）或前六字（七言的）是句子，而末尾加上一个表时空的词成为词组的，当然也有就是一个句子的。

三、句末的时空词的意思，往往带点虚化性质，而所暗寓的意思，就蕴含在这里面。

列举几个共参考：

❶、地经兵乱后、岁尽客愁中。（晚次西陵馆）---作者；高启（元末明初著名诗人）

地经兵乱、是一个句子、是叙述；而末尾加一个、后、字、这个律句就变为词组，其表现形式实际上便不止是叙述、而是侧重于描写了。描写的是什么呢？又没有说----虚的；但细心的读者却能想象得出来，那就是经过战争之后颓败荒凉的景象。这就是所谓虚中藏实，了。再看对句、岁尽客愁、意思是、在羁旅的愁思里过完一岁、也是叙述。句末添、中、字、性质便不同---虚化，寓意便丰富得多了。

蕴含的是、诗人羁旅中过完了一岁的思想情怀，这也是可以想象得到的、根据传统习惯，过年时正宜亲人团聚，可是诗人此时却作客他乡。因此可知，他是嗟叹自身的冷落、沉浸在思家的愁绪之中了。这些内容，诗人虽没有说明、但藏在一个、中、字里面了。亦为、虚中藏实、之法。所以、对句也非止叙述、侧重的抒情。两句都有、时空语式、隐略的特点。但要说明的是，也有句末用了表示时间或方位的字、却并无虚化的意味、那么就是实写、不属于暗寓隐略的时空语式。

例如；王维的、倚杖柴门外、临风听暮蝉。这个、外、字就指处所、并不包含什么。

又如；白居易的；田园寥落干戈后、骨肉流离道路中。也是只表示时间地点、并无其他隐略。实写的时空词语隐略式的、时空语式、并不难区分、前者多是句子、后者多是词组。领略、时空语式、暗寓内容当然也靠读者的联想。

❷、江流天地外、山色有无中。【汉江临眺】---王维

王维这两句诗，是，时空语，典型句式、不过、如果不理解、外、中、二字的用意，便不能真正领略诗句的意境。如明末清初思想家、王夫之说：若：江流天地外、山色有无中、张皇使大、反令落括不亲、这段话的意思是；写景要具体、王维这两句写得大而浮、便抽象不切了。显然，王夫之对王维这个名句是持否定态度的、其实写景可大可小、可远可近、可以具体清晰、也可以迷茫不清。这是由诗人描写的目的、描写的角度所决定、不可一概而论的。王夫之的意见未免片面。

看诗题：眺、远视、要求把远视的景物写得具体清晰、怎么可能呢？远景如果写得太具体，太清晰、反而失真、使人感到不可信了。江流天地外、这个、外、字。并不是纯客观地写自然界。江水哪能流到天地外去呢？说流向天地之外、是诗人的主观感觉、对这意象世界描写、确实是不具体、不清晰的、可是妙就妙在这里。诗人是有意让读者去想象补充的。王勃的文句、秋水共天长一色、算是写得出色了、但、江流天地外、的寓意比它更丰富、王勃只是静态客观描写、而王维的诗句包含了、水天一色、的静态、又寓有江水流向远处、气势博大的动态景象。

这是诗人从、临、江而、眺、及其想象、客观与主观而为一。王夫之所强调的写、实景、而不理解王维着眼的主要是、虚景、作用突出在一个、外、字上。单看'江流天地、只不过是略去介词的叙述句、有一个、外、字便虚化、变成描写句了、虚中藏实、暗寓了深邃suì的艺术境界。和出句一样、对句的、山色有无、不过疑问句，实说、添一中、字、便虚化、暗寓了若隐若现的、实里带虚、的妙境、是以画法作诗、诗中有画、无怪历来评家大都肯定王维山水诗的造诣。

❸、功名万里外、心事一杯中。【送李侍御赴安西】---高适

❹、百战回戈地、中原左衽时。【朱仙镇庙】---李梦阳

左衽、衣襟向右开、是我国古代少数民族的服式、《论语》微管仲、吾其被发左衽矣、后来习惯把、左衽、用于受外族的统治。

❺、小店青帘疏雨后、遥村红树夕阳间【池河驿】---查慎行

最后提一下：
   古人作诗、有时意思已达、但为了押韵需要、添个表示时空的同韵字、谓之、凑韵。这当然是不高明的作法。韵既为、凑、连表面意义都没有、更谈不上蕴含了、这与暗寓性的、时空语式也不难区别。暗寓、往往是出、对句都有时空的词、凑韵、的则单用在对句韵脚部位、更明显的区别是、前者蕴含丰富、后者根本没有意义。例如：沧浪独步亦无悰、聊上危台四望中。《作者：苏舜钦》《沧浪怀贯之》的、中、字、便无意义。

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