清朝中期汪承霈十一幅精品佳作花鸟绘画作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。

清代宫廷绘画，以康乾两朝为最盛。出现了一大批著名画家，有专在内廷所设画院机构供职的宫廷画家，也有兼任官职的大臣画家和院外卓有成就的画家。各自以不同的技艺受到皇室的重用。康熙年间有焦秉贞、冷枚、唐岱等人，乾隆年间有丁观鹏、金廷标、姚文翰、徐扬、汪承霈、张宗苍等人。我们一起分享汪承霈花鸟绘画作品，绝对不会失望的。

汪承霈，生年不详，卒于1805年。清代画家，字受时、春农，号时斋、蕉雪、菊叟，安徽休宁人。乾隆十二年（1747）举人，官至大司马。擅诗古文词，能书，工山水人物及花卉，兼长指画。尝作《江村岁朝图》，极工致。

传世作品有《三春韶秀》、《鱼藻图》、《行书帖跋》、《群仙集祝图》、《春祺集锦》、《画万年花甲》、《万寿长春册》、《十全敷藻图册》、《洋菊四十四种图卷》、《设色湛露春融图卷》、《三春韶牡丹图》等。

清朝中期汪承霈《三春韶秀》赏析

清 汪承霈 《三春韶秀》纸本 设色58cmx103cm现藏于天津博物馆。

清朝中期汪承霈《鱼藻图》赏析

《鱼藻图》扇页，清，汪承霈绘，纸本，设色，纵17.4厘米，横54.3厘米。北京故宫博物院藏。

扇页有自题：“轻风不动萍，殊艳满花津。跃波鱼出藻，搅碎一池春。汪承霈。”钤“时”白文印，“斋”朱文印。

此图是幅以桃花为主题的画作。图绘几瓣桃花飘落池塘，点明时值春暖花开的季节。粉嫩的花瓣与水中的黄绿色浮萍、水草，相依相守，共同营造出甜美祥宁的水乡。桃花的入池引得三尾鱼儿欢快地逐食嬉戏，表现出它们逍遥自在的天性。全图以仿恽寿平的没骨法晕染，笔致生动，赋色亮丽，富有浪漫的抒情诗意。此图没有题赠画者的上款，也没有题向皇室进献的“臣”字款，应该是作者自娱自乐的怡情小品画。

清朝中期汪承霈《行书帖跋》赏析

《行书帖跋》扇页，清，汪承霈书，纸本，纵15.5厘米，横46.3厘米。北京故宫博物院藏。

释文：“醇白之士曰陇西辛晃，锐业班汉，颛门名家。十五而志学克明，五十而励精益懋。拳拳不失，慕回也之服膺；衮衮可听，同茂先之善说。夫其发凡举例，晃序言之已详。惜乎困于缣缃，不获缮写。”钤“上溪”、“笔禅”印二方。

“河声如吼，终日屏息，非得此卷时时展玩何以解日，盖日数十舒卷，所得为不少矣。廿二日邳州北题。”钤“学”印。

“贤兄处见临乐毅论，便是青过于蓝，欣抃无己，数凡学耳，今日使人，指申代面，必卿力也。”钤“承霈”印。

汪承霈为汪由敦之子，其书法承袭家学，以颜为骨，以赵为肉，而肉多于骨。此扇页字体端正，行笔遒劲，中锋为主，劲健有力。汪承霈是清乾隆时著名词臣，虽科举出身，但其书法比当时流行的馆阁体略胜一筹。

清朝中期汪承霈《群仙集祝图》赏析

汪承霈《群仙集祝图》工笔设色，纵27厘米，横235.1厘米，北京故宫博物院藏。

此图以工笔设色描绘了斗茶会上的仆人的动作和神态，画中人或在准备茶碗，或正在昂首饮酒，情态各不相同，造型写实极富生活气息。线描精细，以铁线描为主，设色沉稳而富有变化，晕染有致。图中器物繁多，俱一一细加刻画，体现了作者对生活细致的观察能力和高超的写实水平。

清朝中期汪承霈《春祺集锦》赏析

清汪承霈《春祺集锦》纵42厘米，横778.8厘米，台北故宫博物院藏。

本幅集四时花卉于一卷合绘，这幅画卷云集了四季花卉，共计四十多种。包括梅花、牵牛花、秋葵、牡丹、鸢尾花、辛夷花、百合花、茉莉花、兰花、海棠花、玫瑰花、月季花、水仙花、绣球花、茶花、莲荷花、菊花、天竺花、萱草花、石竹花、桂花、李花、紫藤、绣球、西蕃莲等，凡四十馀种。画法细致写实，赋彩艳而不俗，洋溢着富丽与清新的视觉美感。

清朝中期汪承霈《画万年花甲》赏析

《画万年花甲》汪承霈（清），宽37.5 厘米，长549.8厘米，中国台北故宫博物院藏。

《画万年花甲》全卷共绘二十四种花木盆景，分别用陶瓷、铜制的盆和盎安置，设色工丽端整，独具匠心。一幅长卷中，不同款式的盆栽花树雅俗共赏，四季并存，开花结实，寓意“百花呈瑞，盛世升平”。据记载，画卷完成于乾隆皇帝第六次南巡之后（乾隆四十九年），受皇帝之命创作，现藏于台北故宫博物院。

钤印。乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、重华宫鉴藏宝、宝笈重编、石渠定鉴、嘉庆御览之宝、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、宣统御览之宝。

清朝中期汪承霈《万寿长春册》赏析

清 汪承霈《万寿长春册》，现藏北京故宫博物院。

辞冬迎春，雪融花开，在春意满园之前，寒雪梅中尽，春风柳上归。在漫长枯寂的凛冬结尾，你是否还记得百花争艳的风采？

清朝中期汪承霈《十全敷藻图册》赏析

清 汪承霈 《十全敷藻图册》纸本、设色每半开纵43．4厘米、横64．3厘米

乾隆“十全武功”即二平准噶尔、一定回部、二扫金川、一靖台湾、一降缅甸、一降安南、二退廓尔喀，乾隆亲撰《十全记》，令写满、汉、蒙古、藏四种文字，建碑勒文，刻“十全老人”印，以此自称。当时的宫廷画家以此为题材进行创作，郎世宁、王致诚等合绘的《平定伊犁回部战图册》、徐扬《平定金川战图册》、钱维城《平定准噶尔图卷》、清宫廷画家绘《平定台湾战图册》、《平定安南战图册》、《平定廓尔喀战图册》等，真实再现了当时的战斗情景。此外，还有一批从侧面表现这些历史事件的绘画，如郎世宁的《阿玉锡骑马图卷》、姚文翰《紫光阁赐宴图卷》、《廓尔喀贡马象图卷》等，或绘战斗英雄，或绘战后庆功，或绘平定之地进贡物品，不一而足。

同时期的宫廷画家汪承霈绘《十全敷藻图册》，仿战图册形式，将乾隆帝引以为豪的“十全武功”统集为一册。图册第一、二开楷书乾隆《十全记》，其余十开，半开书乾隆御制诗，半开画，图文并茂。图册末开绘画款署：臣汪承霈敬画。汪承霈绘画视角注重描绘胜利后的结果，通过郊迎、收玉、纳贡、通商等活动体现八絃一宇的封建一统天下以及随之为黎民百姓带来的“盛世”，与其他战图有所不同。

清朝中期汪承霈《洋菊四十四种图卷》赏析

清汪承霈《洋菊四十四种图卷》（局部）纸本设色全卷纵37厘米横362.5厘米北京故宫博物院藏。

如史料记载雍正元年八月“河南、山东二省麦谷两岐双穗，蜀黍一竿四穗，又内池莲房同茎分蒂，诸瑞叠呈”。

清朝中期汪承霈《设色湛露春融图卷》赏析

《设色湛露春融图卷》，汪承霈，清代北京故宫博物院藏。采用没骨技法描绘五色牡丹，勾线流畅，赋色浓艳，风格写实，具有宫廷绘画的富贵气息。

清朝中期汪承霈《三春韶牡丹图》赏析

清 汪承霈《三春韶牡丹图》花鸟画横轴

中华民族是一个崇尚美的民族，自古就有种牡丹、赏牡丹之风。牡丹，花大色美、雍容华贵、芳香浓郁，自古就是富贵吉祥、繁荣昌盛的象征，家居字画装饰中悬挂一副国画牡丹图不但能够美化居室、陶冶情操。还能给居室带来吉祥之气，因此牡丹装饰画成为家居装饰字画的首选。