狂草就像一座高山，它就在那里
八公山下的安徽省寿县古城：中国书法之乡、中国历史文化名城
刘寿堂/文
来自淮河之滨、八公山下寿县古城的王世国，身在岭南，常感念家乡，遂自号“八公山人”。作为一个书法家和书法评论家，多年来他学艺同参，一方面在书学研究和书法评论领域纵横驰骋，成果丰硕，另一方面又醉心于书法创作，在艺术实践中，真切表达自己的艺术思想。他那豪纵奔放、雄健刚劲的狂草，正是他审美理想的生动呈现。
王世国狂草五言联：落花随水去，修竹引风来。
一、惊蛇入草，飞鸟出林
“草贵流而畅”（孙过庭）。王世国的狂草，行笔流畅奔放，点画飞扬四射，线条盘桓曲折，如飞鸟出林，惊蛇入草。这种飞动之势正是书法的生命形式，它表现了生命的活力、节奏和姿态。用他的话说：“狂草是速度与激情的呈现。”
观其草书，走笔如骤雨旋风，迅疾骇人，而且常常一笔书数字，连字连画，隔行不断；其不连处，也是上下映带，笔断意连，气脉相贯。无论是他写九条屏《杜甫·饮中八仙歌》这样的大作，还是《孟浩然·春晓》这样的斗方小品，都是一气呵成，如大河奔流，一泄千里。
王世国狂草《王安石诗句》：春风又绿江南岸，明月何时照我还。
书史上，东汉张芝创下“连绵草”，后来张旭、怀素、黄庭坚、祝枝山、徐渭、傅山、王铎等人均传其法，但后世书家往往兴致所至，一往无前，结果顾此失彼，有速度而无节奏，有线条而无点画，用笔拖遢。所以，如何处理好快速行笔中的行与留、疾与涩、提与按的矛盾，做到“作草如真”，“点画分明”，这是对狂草书家的大考。王世国并没完全沉醉于这种快速行笔所带来的酣畅痛快的气势之中，他在“一气行走”之中，又不忘“时时提起”，节节变换；一字之中，主画重而次画轻，点画分明；一画之间，提按起伏，衄挫豪芒。
王世国狂草《孟浩然·春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
他曾有过一个妙喻：“书家行笔若不懂提按那就像开车不懂得刹车一样。”他曾多年临习王铎草书，遗其体貌而得其用笔，讲究提按，法度谨严。有了提按，这就有行笔的徐疾、点画的轻重、线条的粗细、墨色的浓枯等诸多变化；更重要的是，使作品节奏鲜明，具有生命的气息。
二、志在新奇，纵肆奔放
汉字一字一形，是书家创造书法形象的素材。王世国的狂草造型“志在新奇”，力求做到“数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖”（孙过庭）。他的草书中同一笔画或偏旁部首，常能写出曲折、轻重、粗细的变化，实现“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于豪芒”（孙过庭）。
王世国狂草作品局部
他一贯主张狂草一定要有奇姿，纵肆奔放。而新奇形象的创造仅仅靠变化而不雷同这还够，他在草书中还大量运用现代造型艺术的手法，即通过夸张、对比、变形、倾斜、开合，在作品中创造新奇突出的“字眼”，如奇峰突起，赫然醒目，形成新颖的形式感和视觉冲击力，给人留下了深刻印象。
王世国狂草作品局部
怀素自述草书所得，曾有“夏云奇峰”之说。如果说，王世国狂草中那些新奇的书法形象就像是一座座奇峰的话，那么这些“奇峰”却并无定则，它们往往根据作品章法构成的需要和前后左右的揖让、补白的关系，在同一或不同的作品中随势赋形，变化多端。所以，这些“奇峰”是由变幻的夏云衬托着的奇峰，它是书家心手相师、随势转奇的结果，虽诡形怪状，变动鬼神，令人难以捉摸，却又是行云流水，恰到好处。
王世国狂草《杨俊华·观荷》：新荷新世界，碧水碧云天。俯仰皆无染，拈花随笑颜。
三、乱石铺街，浪里撑篙
王世国草书的章法明显受到草书大家司徒越的影响，是“满幅”章法，通篇看上去，云烟满纸，既“点画狼籍”，又“使转纵横”，气势连贯，左奔右突，展现出“一泻千里入汪洋，落笔是岸意徜徉”之审美意境。
他曾多次表示：书法不是文字抄写，它是有思想的艺术品，蕴含着书家的艺术理念和构思。他反对“如排算子”似的呆板拘谨的章法，主张既“错杂变化”而又“和谐统一”的美。他说：“好的章法如君子，'和而不同’；坏的章法如小人，'同而不和’。”我们用“乱石铺街”“浪里撑篙”来形容他狂草的章法，是最恰当不过的了。
王世国狂草《杨俊华·赏荷》：云戏峰峦外，蝉鸣柳浪间。绿肥红不瘦，放眼看青莲。
一方面，在他的作品中，字形大小不一、字势倾左斜右、用墨苍润兼施，行款曲折蜿蜒，排列参差错落，如乱石铺街，其中一些点画、使转，以及字形又大开大合，夸张变形，对比冲突，充满张力。更有甚者，他的草书明显受到张旭、黄庭坚、祝枝山的影响，经常出现长撇、长竖、长捺、长钩等极具个性夸张的笔画，这些长画个性鲜明，如浪里撑篙，打破了原有布局的均衡，撬动了章法的起伏变化。这样的长画有时一笔贯底，石破天惊；有时楔入邻行，紧密粘连；有时旁逸斜出，独占天地。因此，他的草书不是平淡的，而是欢快热烈的舞蹈，在飞旋中跳跃，点画之间、字与字和行与行之间充满矛盾冲突，形成要破坏平衡的张力，会在观者的审美心理中产生紧张情绪，有视觉冲击力。
王世国狂草作品局部
另一方面，在张扬和表现每个字的个性形象的同时，他并没忘记章法布局的平衡，行笔和结字犹如见缝插针，随机适意，达至整体的和谐。作品中一些点画和字形上下牵连、左右揖让、互相穿插、彼此映带，潜气内转，这对作品章法的整体构成，起着贯通、点缀、呼应、补救、调节等重要作用，使得仿佛要被破坏的平衡能够复归平衡，犹如壁立千仞，险而不倒，观者审美心理上觉得它在整体上仍然是和谐统一的。这样仿佛浑然天成的“满幅”章法耐人寻味，展现了书家谋篇布局的功力和对自然生命的感悟。
王世国狂草作品局部
记得在接受《新快报》记者的专访时，王世国曾不无感慨地说：“草书是书法艺术的巅峰。”虽然早已年过花甲，但他仍然是这座艺术高峰勇敢的攀登者，他说：“因为山在那里。”
（原文载于2021年7月11日《新快报》，标题有改动）
王世国狂草《王维·少年行之一》：新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。