试析山水诗《响水寺》
七律 · 响水寺
王淑琴（蜗牛蔓蔓）
密林隐迹久埋名，霞起花开独自盈。
怪石悬枫丹瀑落，古藤缠木碧烟生。
钟鸣静院穿深谷，鸟匿幽山拒远城。
碑刻兴衰苔复厚，无边秋月沐风清。
顾兆东（鸭绿江隐士）点评：
上面这首诗，刊载于鸭绿江诗社微刊2019年的《诗林荐读》上。今天，我们来鉴赏这首诗：
试析山水诗《响水寺》
山水诗，是诗坛的绚丽奇葩。我国上古时期，就有赞叹山水的民谣，后来的《诗经》，更有许多歌咏山水的民歌。但是，山水诗作为一种流派立于我国诗歌发展史上，还是在南北朝。1600多年前的谢灵运（公元385～433）创作了大量山水诗，在艺术上继往开来，“俪采百字之偶，争价一句之奇。情必极以写物，辞必穷力而追新。（《文心雕龙.明诗篇》）”终于确立了山水诗在诗坛的地位。从此，山水诗跨越“万水千山”，走到了今天。
如今，山水诗该如何发展？当然，这是文坛大师操心的事。但是，我们自己怎样写山水诗，那可是我们自己的事儿。写好了，山青水秀；写不好，山水可就不好玩了。
在此，试以蜗牛蔓蔓的七律《响水寺》（下称《响》）为例，谈谈我个人的粗浅看法。
一、写山水诗最好写出不一样的意境。古往今来，山水诗比山水还多，真有点先诗辞已尽的感觉。但是，望着这山一样海一样的山水诗，有没有这样的感觉：水平有高下，意境差不多？写景点就是美丽、热闹，玩得开心。而《响》却不是。《响》，全诗从第一句到最后一句，句句具有独特的“孤寂”意境，这种“孤寂”，一下子就有别于大部分的山水诗，吸引了读者的目光，也抓住了欣赏者的心。
二、用恰当的意象突出特殊的意境。要创造某种意境，当然须要一系列的相应的意象。《响》中的深山、隐迹、埋名、独自盈、怪石、古藤、静院、深谷、幽山、远城、碑、苔、月、风，等等意象，无不孤寂。
三、用对比互衬突出艺术效果。颔联，出句景色由上而下（丹瀑落），对句景色由下而上（碧烟生），动感互衬对比；“丹”瀑，“碧”烟，色彩互衬对比；颈联出句，钟声能穿透深谷，对句，远城却影响不着幽山，逻辑互衬对比；钟鸣，静院，声音互衬对比；幽山，远城，荣衰互衬对比……互衬对比出效果。潘长江与武大郎站在一起，还是潘长江与姚明站在一起，效果大不一样。
四、情在景中，意在言外。山水诗固然写山水，但是，不仅仅是写山水，甚至不是为写山水而写山水诗。千山万水总是情，此山此水更深情。《响》的每一句，都蕴涵着对“响水寺”的深情，都蕴涵着对如此孤寂的响水寺的遗憾、惋惜、感叹、不平、希冀……之情。尾联的“碑刻兴衰”四字，说明了响水寺也曾经辉煌过，这是不是暗示响水寺“复兴”有望呢？可是“苔复厚”，又使这希望变得渺茫了，留下的，是作者对响水寺的无尽的感慨和深思：无边秋月沐风清……
当然，《响》也并非尽善尽美。吹毛求疵，感觉《响》的手法技巧似乎“单”了一点，写山水诗的手法技巧多了去了，绝不仅限于上面几点。个人以为这首七律四联皆为景，意境似乎稍微“窄”了一点，倘若有一联宕开，使之意脉“峰回路转”，进一步提升诗外之意，当更佳。但是，《响》给我们的示范效用，确是实实在在的告诉我们：这么写山水诗，山水是可以“活”的，山水是可以有情有意有灵魂的。
顾兆东，网名鸭绿江隐士，1956年3月生，公务员退休。丹东市诗词学会理事、副秘书长，鸭绿江诗社微刊主编，辽宁诗*社联盟常委。