你是那种书法气质？测试下：
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编辑✎黑土（微信shufagongke1） 校对✎白云
近日，一位大学老师因为作业评语“作业略显狂躁、与本人气质明显不符”走红网络。老师的意思是学生写作业太过潦草，通过诙谐友善的这种方式提醒学生要认真写字，才能符合自己优雅的气质。果然又是别人家的老师！
那么，酷爱书法的你，平时练习的字帖符合自己气质吗？还别不信，选择和自己气质相符的字帖来临习，还真的会更容易上手哦。但是，在这个世界上我们每个人最难认清的就是自己啊。那怎咋整？测试下呗。
看一遍，喜欢的书体标记一下，按照最有感觉的排出个次序，就是你的个人气质和这些书体气质相契合的顺序！练的字和你气质是否相符一目了然。
测试开始
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H
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测试答案
A『 清秀』
历代大家中，赵孟頫的清秀往往讨人喜爱，符合一般人的口味。其在用笔上较外向，但不粗糙。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创'赵体'书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称'楷书四大家'。赵孟頫的书法作品中与道教有关者有《洛神赋》、《道德经》、《玄妙观重修三门记》等。
B『 清润 』
清润有肤肌之丽，除去了清秀中存在的单薄感。用笔比清秀者殷实一些，柔婉一些，笔迹略隐含一些，如东坡书。苏东坡书法的特色：气韵之美“体度庄安，气象雍裕”的大家风度,为后世楷模。行书随行大小，肉丰骨劲，拙中藏巧。执笔稍偏下，笔圆韵胜之姿。《黄州寒食诗帖》为精彩的代表作。
C『 清媚 』
清媚比清润在用笔上更具柔性，甚至有韵味的出现。如果把清秀比为十五、六岁的小姑娘，外表单纯，而生理上尚不完全发育，仍缺少女性的特征的话，清润似二十左右，风华正茂的年轻女子，生理上发育健全，心理上也具有较完全的女性意味；清媚则似年轻的少妇，既具有生理上的完美，又在心理上有成熟感。清媚者少锋芒，稳定而自然，风腴而不肥浊，如王宠小楷、《曹全碑》等。
D『 刚健 』
与清润一系偏于柔性的用笔特征相反，刚健者用笔入力强，顿挫重，但多用锋，少用笔肚，按下仅三四分。其线型较细，但挺，提按分明，走笔两端慢、中间快，如李邕书中笔画较细者。
E『 清健 』
清健比刚健在用力上文气一些，提按相对缓和，棱角略有收敛，但力感仍足，由外而内，如黄道周书。瘦金书也属于这一类，精彩代表作是《秾芳诗》、《千字文》，《欲借》，《夏日》等
F『 遒丽 』
遒丽是将清润与刚健融合得恰到好处的一种线质风格，用笔轻灵柔婉中又处处坚实，转折强调骨力，但不显外，用笔锋多，用笔肚少，线迹粗细适中，边缘清爽。历史上把王书视为遒丽的典范，但并非所有王书皆遒丽。如《何如帖》、《平安帖》等遒丽，《兰亭叙》“遒”的成分略嫌不足，便是前者按笔多，后者提笔多的缘故。
G『 清逸 』
在清润基础上施以飘逸的性格，得清逸。飘逸用笔并不轻飘，也不狂动，它虽看似不关注提按，实际上其在运笔时总是处于半提半按的状态之中，既不重按，又不轻提，速度也保持在不快不慢，如董其昌行草书。
H『 雄健 』
雄健比刚健更进一层。用锋按下的程度变大，线形相对变粗，显得饱满、坚实，但仍有锋芒。如王铎书。各种魏碑风格基本属于雄健一类。
I『 雄厚 』
在雄健的基础上用力加稳加重，锋芒渐隐，柔性因素显现。笔锋按至七、八成，行笔缓和，转折处调锋提按过渡自然，以转笔代提笔换锋，棱角隐没在粗重的线条中，如邓石如隶书。
J『 清雄 』
线条变粗变重，但不浊，线路清晰，用笔始终以中锋为主，如《颜勤礼碑》。
K『 苍雄 』
笔严实、严重而近于滞者，与纸有一种摩擦，通过某种速度把握而使线质呈现苍老雄厚，即线条在厚实的基础上在两边或全部有枯涩的感觉。这种速度把握往往是徐进与顿挫相结合，即在向前行进的同时也向两边有一定量的扩张，中含节奏，行笔至中段或线脚往往因速度的加快形成枯涩，但这种枯涩线丝坚实，力量充足。有时则时浓时枯，形成涩节，如康有为书。
L『 苍润 』
苍雄者尽管线质雄厚，却仍有一定的燥气。在苍雄基础上用笔更绵实，更和缓，但不失节奏，使苍涩由线丝及涩节转为极细小的点的组合，线两边毛涩，古人所谓“锥画沙”、“屋漏痕”正是。这种涩感，既苍老又温润，是中和美中刚柔两极反差极大又极为奇妙地融合的结果。如黄宾虹篆书、林散之草书的部分线条，另如《张迁碑》、《石门颂》等。
黑土问你，知道自己喜欢的书体，也是认识自己的一种方式！黑土喜欢各种书体，最喜欢还是清俊，健俏一类的。你还有哪些问题，请在留言区讨论。