听 丨 张维良先生谈笛
他是“中国笛王”，还有人称他为“圣手箫王”。他是桃李满天下的音乐学院教授，也是“吹”遍世界的笛箫演奏家，同时也是拥有上百首作品的民族音乐作曲家。他是最早发起并实践“新民乐”的音乐会演出家之一，不仅引进西方元素到民乐中，还用现代作曲技法创作笛箫独奏曲和协奏曲。他就是著名笛箫演奏家张维良。
张维良，1957年出生于江苏苏州。笛箫演奏家，中国音乐家协会会员、中国音乐学院国乐系教授、博士生导师、中国音乐学院国乐系主任、北京音乐家协会副主席 ，中国民族管弦乐协会竹笛专业委员会会长、华夏室内乐团团长、中国音协管乐研究会副会长、南京东南大学名誉教授。
张维良自幼喜爱音乐，八岁开始学笛，后跟随赵松庭、冯子存、刘管乐、王铁锤等名家学笛。早年他改编的古曲《秋江夜泊》、《梅花三弄》等早已成为经典而广泛流传。
听 丨 张先生 .说
竹笛音乐的根
各地的戏曲剧种和器乐乐种是竹笛音乐的根，丰富的竹笛音乐及其特性风格就是从这里孕育而出的。
婺剧流行于浙江地区，伴奏乐器为竹笛南方板胡等，竹笛为主要伴奏乐器之一，代表剧目有《断桥》《西施泪》，《三请梨花》等;昆曲流行于江苏昆山一带，伴奏乐器为曲笛(竹笛)、琵琶、笙、三弦等，竹笛为主要伴奏乐曲之一，代表剧目有《牡丹亭》，《琴挑》等;二人台牌子曲流行于山西、河北、陕西、内蒙古等地，合奏乐曲为竹笛、扬琴、四胡、梆子等，竹笛为主奏乐器，代表剧目有《柳青娘》《八板》《黄莺亮翅》等;江南丝竹流行于江苏、上海、浙江等地，合作乐器为竹笛、箫、二胡、琵琶、扬琴、三弦、板胡、木鱼等，竹笛为主奏乐器，代表曲目有《行街》《欢乐歌》《云庆》《中花六板》等;西安鼓乐流行于西安地区，合奏乐器为竹笛、管子、笙、琵琶、战鼓、梆子、马锣、双云锣等，竹笛为主奏乐器之一，代表曲目有《摇门栓》《捧金杯》《石榴花》等;十番锣鼓流行于苏州，无锡等地，也称“苏南吹打“梵音”，合奏乐器为竹笛、鼓等，竹笛为主奏乐器，代表曲目有《柳摇金》《雁儿落》《喜鱼灯》等;广东音乐流行于珠江三角洲地区，19世纪的广东音乐合奏乐器为：横箫(竹笛)、月琴、二弦、三弦、提琴等，竹笛为主奏乐器之一;但进入20世纪之后，广东音乐合奏乐器渐渐改为高胡、椰胡、洞箫、杨琴、秦琴等。代表曲目有《旱天雷》《步步高》《平湖秋月》《双生恨》等;泉州笼吹流行于福建泉州一带，合奏乐器为竹笛、箫、唢呐等，竹笛为主奏乐器之一，代表曲目有《得胜令》等;潮州弦丝流行于汕头、潮州、龙岩等地，合作乐器为横笛(竹笛)、二胡、扬琴、琵琶、唢呐、木鱼等，竹笛不属于主奏乐器，代表曲目有《寒鸦戏水》《月儿高》《昭君怨》等;山东鼓吹流行于济宁、菏泽、胶州等地，合奏乐器为竹笛、唢呐等，竹笛为主奏乐器，代表曲目有《青阳》《白云》等;山东柳子戏流行于菏泽一带，伴奏乐器有小三弦、小笙、曲笛;冀中管乐流行于河北省定县、安国等地，合奏乐器为竹笛、管子、笙、梆子等，管子为主奏乐器，竹笛有时亦为主奏乐器，代表曲目有《摘棉花》《小二番》《万年欢》《脱布衫》等;浙东锣鼓流行于浙江东部，合奏乐器为竹笛、管子、笙、唢呐、胡琴、锣鼓等，竹笛为主奏乐器之一，代表曲目有《将军令》《龙舟》《大辕门》
竹笛的地域风格
竹笛在民间历来有深厚的社会基础，但在20世纪50年代前，大多数的民间笛手社会地位偏低，因没受到关注而渐渐“消失”，冯子存先生的代表作《喜相逢》问世后，各种报刊媒体大力宣传，众多音乐学家撰写乐评分析竹笛独奏这门艺术。从此，竹笛独奏形式为群众广为认可，并广为流传，竹笛这件乐器被正式搬上了器乐独奏的舞台。50年代后，冯子存、刘管乐、赵松庭、陆春龄这四位从事竹笛演奏的民间艺人，与音乐学家的合作，将自己创作和改编的笛子曲目编辑成书并灌制唱片。他们在竹笛传承上做出了卓越的贡献，他们被公认为中国笛界的四位大师。20世纪60年代，音乐学家初步划分中国竹笛为南北两派，并以南派曲笛、北派梆笛为标志。
冯子存先生改编的《喜相逢》和刘管乐先生创作的《荫中鸟》是梆笛独奏曲中最早的代表作;赵松庭先生创作的《早晨》和陆春龄先生改编的《鹧鸪飞》是较为典型的曲笛作品。这些经典笛曲的诞生映射出了一条南、北笛派的“分水岭”，南派笛曲用曲笛演奏，旋律优雅清淡、音色圆润、被众多文人所喜好。北派笛曲用梆笛演奏，旋律粗犷、欢快、跳跃。其风格诙谐、幽默，为广大人民所喜爱。赵松庭先生的笛曲《早晨》是用曲笛演奏，之中创新性地运用梆笛技巧，拓宽了南北竹笛演奏的风格领域。
南北两派的音乐风格并不是人为划分的，而是受诸多地域文化因素的影响自然形成的。
横贯中国东西的秦岭至淮河一线，传统上被视为划分中国南北地理的分界线。长江以南有广东、浙江、湖南、江西、云南、贵州、福建、台湾等地区;黄河以北有北京、山东、山西、内蒙古、新疆、河北、陕西、黑龙江等地区。南北地区人民的生活情趣和文化追求存在着一些差异，直接或间接的影响了南北地区的风格，人们对南北笛乐的审美也有了不同的认知。
南方地区地形以丘陵、盆地、山地为主，山峰秀丽、风景优美，南派竹笛乐曲受其地域影响，旋律典雅、古朴秀丽，风格柔美，委婉、抒情，富有诗意和文人情趣;北方地区地形以平原为主，富饶辽阔、资源丰富，北方劳动人民生活朴素、性格豪爽，形成部分北派笛曲与南派笛曲绝然不同的风格，多为明亮色彩的“上扬式”为主，风格欢快、高亢、粗犷、跳 跃，音色坚实富有穿透力。
笛子要发展，就必须要创新。当然没有传承也就没法谈创新，而没有创新也就无法谈发展。变革与发展必须适应时代多元化并存，音乐语言多样性多样性的特点。传统不是保守的代名词，现代也不等于对传统的无序颠覆。 ——张维良