【诗话文章】魏新河｜《论词八要》——二、轻
论词八要
二、轻
轻盈
谓其质轻，遣词下语多不指实，常以人物事类之属性代其本，不使其笨重，不使其质实，如“空翠湿人衣”是也。又多用沈义父所言之代字，如“曾照彩云归”是也。“燕燕轻盈，莺莺娇软”可以喻之，谓有婀娜之姿，盈盈之态。不仅描摹物态，即叙事言情，亦需如此。
孙麟趾《词径》：“重则板，轻则圆。重则滞，轻则活。”
缪钺《诗词散论》：“二曰其质轻。陈子龙论词曰：“其为体也纤弱，明珠翠羽，犹嫌其重，何况龙鸾。”盖其文小，则其质轻，亦自然之势也。……且所谓质轻者，非谓其意浮浅也，极沉挚之思，表达于词，亦出之以轻灵，盖其体然也。……故凝重有力，则词不如诗，而摇曳生姿，则诗不如词。词中句调有修短之变化，亦有助于此。”又：“三曰其径狭。……至于词，则惟能言情写景，而说理叙事绝非所宜。此虽因调律所限，然与词体之特性亦有关系。……古书辞句，有许多不宜于入词者。……盖长吉、温、李之诗，秾丽精美，运化于词中恰合也。六朝人隽句，用于词中，乃有时嫌稍重。……然亦有许多材料及辞句不宜入词。其体精，故其径狭，王国维所谓词能言诗之所不能言而不能尽言诗之所能言也。”
【附论：轻盈法】
词家下笔之际，实词多即易质实，虚词多则易清空。此处所谓虚词有两种：一为词性之虚词，此不论。一为物性之虚词，多为事物之属性。如言“一带遥山”，犹嫌其重，而言“一痕山色”。如碧山《疏影·梅影》：“算如今、也厌娉婷，带了一痕残雪”之句，玉田《疏影·梅影》：“莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻”是。不言“绿水、烟岚”，而言“空明、空绿、空翠”，如乐笑“湿衣原是空翠”，樊榭“帆影摇空绿”、“飞随小舫摇空翠”，瞿髯“帆影挂空明”等皆是。恐其实、重也，避实就虚，欲其轻盈、清空也。
即实词亦需使其虚化、美化、新化。如言春水，则梅溪云“新绿生时、带愁流处”，碧山云“参差嗀纹初遍、绿痕无际”，玉田云“和云流出空山、净洗花香不了”等。又如梅溪写花柳等物云“柳昏花暝、翠尾分开红影”等皆实物虚化。例如“湾”字，其声柔美谐婉，又令人想见弯环回曲之态，以及水、岸、舟、芦、萍、荇、菱等物象之美者。如少游云：“夕阳村外小湾头”等，梅溪云“湾头寄小怜”等，梦窗云“无人野水荒湾”等，朱竹垞云“衰柳白门湾”、“一湾杨柳板桥西”、“满山枫叶，一湾河水”等，樊榭“穿破前湾茅屋”等，朱彊村云：“苇湾重到”（苇湾，地名，在北京。）等。但由于近时对此字的印象有所尘俗化，易想到海湾、台湾、甚至战争等比较质实、少诗意、带有一些政治色彩的东西，所以要加字修饰限定之，如：藕花湾、苇花湾、杨柳湾、芦湾等等，就使其美化了。姜夔《昔游诗》第一首中用了“沧湾、湾湾”二词，更加清空可爱：“借问此何处，沧湾三十六。青芦望不尽，明月耿如烛。湾湾无人家，只就芦边宿。”寇梦碧先生喜用“银湾”一词，它令人想到天上银河的曲岸，一弯清浅，群星在水，空明优美，和老杜“七星在北户，河汉声西流”的妙句，实在是美极了，如梅溪七夕词云“应将巧思入相思，觉泪比、银湾较少”。按银湾亦地名，陈匪石《徵招·天宁寺登高循银湾而返》：“扬鞭却指银湾路”是也。
故词家喜用之字，如：痕、迹、踪、影、晕、色、香、声、空、柔等，皆至轻至美者，非事物之本身，事物之属性也。即指事物本身，亦选用其质轻而虚者，如：春、秋、暮、夜、晓、风、烟、岚、絮、云、雨、雪、水、灯、月、梦、情、怀、绪、信、讯等字，又爱残缺零乱怀旧甚至病态之美，言谱则残谱、剩谱，言月则半蟾、残月，言笛则短笛、霜竹，言箫则短箫、尺八，言山则乱山，言绪则乱绪，言事则往事，言梦则旧梦等，其字如：残、余、分、半、断、剩、旧、乱、浅、淡、远、曲、寒、瘦、老、病、衰、醉、锁等。又爱时段词：初、时、处、际、罢、后、了、尽、那、这（者）等。
组合使用，更见其美，如梦窗云：
渺空烟四远；残寒正欺病酒；碧淡山姿；醉云又兼醒雨；羞红颦浅恨；水云共色；断烟离绪；晴丝牵绪乱；剪红情，裁绿意，花讯上钗股；乔木生云气；柔怀难托；思和云结；门横皱碧；香袅红菲；为春瘦。此皆为起句，句中更多。
如用寿阳妆故事，白石云：“那人正睡里，飞近蛾绿。”遗物质，取属性，不具体言寿阳公主、落梅、眉额诸实物，而旁言那人、蛾绿，轻盈姣美，更戴以飞近二字，益添轻灵动感，此空而不实之法。又如白石云：“又片片、吹尽也，几时见得”，无一实字。又“不管盈盈”、“重觅幽香”、“还教一片随波去”诸句，皆可见此法。
梦窗词，玉田讥之“眩人眼目”，即谭复堂评蒋捷《贺新郎·梦冷黄金屋》“词藻太密”之谓。实则倚声家择辞布句、发情述意之时，安能皆疏，安能皆密，必兼之乃可，但需疏密布置得当，疏宕则近玉田，密丽则近梦窗，特玉田喜疏宕一体，故其爱梦窗《唐多令》一类。
又如以下句子，当行本色，轻盈空灵，优美得体：
周美成《瑞龙吟》：“归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。”又《浪淘沙慢》：“弄夜色，空余满地梨花雪。”又《解语花》：“桂华流瓦，纤云散、耿耿素娥欲下。”又《兰陵王》：“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。”
吴梦窗《三部乐》：“翠罂汲晓，欸乃一声秋曲。”又《暗香疏影》：“记五湖、清夜推篷，临水一痕月。”又《花犯》：“残醉醒，屏山外、翠禽声小。”又《宴清都》：“叙旧期，不负春萌，红朝翠暮。”
周草窗《曲游春》：“看画船、尽入西泠，闲却半湖春色。”又《柳梢青》：“约略春痕，吹香新句，照影清尊。”又《花犯》：“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。”又《清平乐》：“点破一奁秋碧。”
张玉田《湘月》：“几时归去，剪取一半烟水。”又《蝶恋花》：“两剪秋痕流不去，佯羞却把周郎顾。”
纳兰容若《摸鱼儿》：“涨痕添、半篙柔绿，蒲稍荇叶无数。”
蒋鹿潭《甘州》：“同怀感，把悲秋泪，弹上芦花。”又《瑶华》：“罗衣叶叶寒未剪，乱压一湖深翠。”
朱彊村《倦寻芳》：剩寒著梦，空绿生烟，莺燕惊晚。
文廷式《满江红》：“雨挹轻尘，山槛外、春痕初绿。”
寿石工《兰陵王》：“看萼熨梅小，晕酣涡浅。”
张丛碧《秋霁·中秋同韵绮、鹤孙、西明泛舟昆明湖赏月，迟景荣吹笛，王瑞芝操弦和之》：“一叶剪碧。”又《临江仙·和梦碧、机锋、牧石联句，题朱彊村词人手书落叶词》：“蝉曲都无绿意，燕支只剩红痕。”又《疏影》：“素丝坐钓久，千籁都绿。……又乍起、笛声渔曲。早此时，尽息尘心，已入九峰绡幅。”
孔凡章《多丽·第四代水仙有一株得花六十一朵，为之留影存念，花谢后感赋》：“对几上、几枝寒绿，空忆美人贻。”
曹长河《一枝春·题新河画山水得语字》云：“遥山渐隐，淡抹一痕秋暮。”
王蛰堪《琵琶仙·冷香簃词侣小集主人 胡君玖善琵琶席间为奏霓裳羽衣曲牧石先生命填是阕》起句云：“料理春痕，几番被、乱絮牵魂无迹。”几乎无一实词。
动词之用，历来为诗词家所重，词中亦复如是。常用有助于空灵轻盈。白石每爱用“吹”字，盖吹字为轻灵流动者，如：“翠叶吹凉、疏桐吹绿、粉香吹下、鱼浪吹香、老鱼吹浪”等。
（待续）
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