王羲之的蹙笔就是张怀瓘的揭笔，一般的收笔都要用它

点这个笔画有多种外形，王羲之的《笔势论十二章·说点章第四》中，就介绍了多种点的形状：“或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。”上点、下点、左点、右点、长点、圆点、竖点，偃仰不同，姿态万千。

但是，这些点的用笔大多是一样的，不同的只是幅度的大小不同而已。说这样的话，是准备好了挨喷的，那些把笔路图当笔法的人，如果看到最后也不能明白，就随他去吧。

写这些各种各样的点，都只用按锋和揭笔两种笔法就可以了。按锋和揭笔，都是唐张怀瓘《玉堂禁经》里记录的腕下用笔方法，也就是笔在纸上的运动状态。

按锋，“囊锋虚阔，章草磔法用之。”把笔锋押下来使他宽阔，章草的磔书写时用到这个笔法。这个笔法就像它的字面意思一样，要把笔锋逐渐按下去。不仅章草的磔法使用，所有的逐渐加粗的点画都会用到，就像各种各样点画的前半部分。

揭笔，张怀瓘是这么说的：“侧锋平发，人、天脚是也，如鸟爪形。”

这里出了一个词“侧锋”，我不知道很多人主张写隶书的波磔和大楷的捺角用偏锋，是不是根据这里的“侧锋”二字得出的结论。用偏锋本来就是错的，把这个“侧锋”理解成偏锋就更不对了。

八法中的第一法，“侧”，就是从上而下斜着侧棱下来，早期的书法论著中的“侧”，都是这个用意，是不正的含义。“侧锋”是笔锋运行方向是侧势的，并不是说笔锋是倒着行笔的。并且在《啄展异势》中，说人字、入字的捺的写法时说到“潜趯（yuè）而战行，行势尽而微著，摘出而暗收”。

趯锋、战行，“如锥画石”，这都是中锋的标志。“势尽而微著”就是小幅度的“按锋”，若用偏锋，就没办法用“按锋”了。

王羲之也记录过一个写捺角的方法，叫做“蹙笔”。“蹙笔者将，蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。缓下笔，要得所，不宜长宜短也。”这个捺角的写法在于“将”这个字，本意是带领。这里是说逐渐地结束，也就是慢慢摘出来。这时毛笔的运动方向就象把什么东西揭起来一样。

而点这个笔画，很简单，不用钩描，就是一个按锋接着一个揭锋完成的。而大多数的人，特别是初学书法的人，写点都是让毛笔绕一圈，把该凸出来的部分描出来，把缩紧的不等钩出来。这样已经不能叫书法，写字也勉强称得上，它只是描画图形罢了。

那些标着笔路图的点画写法，只不过是根据碑帖的点画外形想象出来的。虽然简易好学，但没有了书法必须的势，与艺术相比过于平淡；与实用相比过于费时费力。而按锋加揭笔的书写方法，既简单，又实用，还远离做作。

这些点的不同只在于按锋的力度大小和时长，以及揭笔的方向不同。普通的点、右点、长点、捺点，都是向右下侧出笔，按锋，而后向下方揭锋收笔。左点、竖点、撇点，是向左下方侧向出锋，而后向下揭锋收笔。圆点、上点是向右下按锋，然后向左下方向揭锋收笔。下点是挑点，是向右下方侧势按锋，挫笔后，向右上揭锋收笔。

揭锋收笔，不仅点这个笔画用，可以说横竖撇捺点等所有需要抽细的点画都需要。竖画的垂露、悬针。横画的上出锋、中出锋、下出锋都会用到揭笔，撇捺就更不用提了。