蒋方舟9岁作文中的写作方法
因管建刚老师说：“我总觉得作家型的孩子的作文不是这个样子，应该是6年级的蒋方舟写的那样子的。”所以，我才翻阅了蒋方舟9岁写成的散文集《打开天窗》，挺有意思。其中一篇《国产动画啥毛病》，让我连上了几点写作技法。先来看原文，再来谈技法。
国产动画啥毛病
文/蒋方舟
作为一个小学生，动画片已经成为我生活中不可缺少的一部分，就像一日三餐。但是一日三餐有好吃的，也有不好吃的；动画片有好看的，也有不好看的。我想给中国的动画片提几个意见。
第一是太正经，不“搞笑”。动画片本来是让我们开心的。可是它又想给我们教育。比如说不要骄傲呀，金钱不是最重要的呀，结果一集里就有许多的“教育”，挤不出地方开心了。有些时候，他们自己笑，我们却笑不出来。其实动画片里的故事即使是悲伤的，也可以安排一些“搞笑”的角色。像《灰姑娘》里的小老鼠，《白雪公主》里的小矮人。还有的动画片，是让我们笑在心里的，像《聪明的一休》。
第二是人物太丑了。他们肯定认为小孩子喜欢变了形的脸和身材吧。在一些动画片里，也只有妖怪还稍微漂亮点。正常的人呢，就尽量往丑里画，大头呀，对眼呀，头发只有几几根呀。像“动画城”里播过的《浑元》，不光人难看，名字也难听，什么“二呆”、“猪三”、“大堆”、“小堆”。我周围的同学都不喜欢这些畸形的人，他们喜欢“白雪公主”、“小甜甜”、“美少女”，可惜这些都是外国动画片里的人物。难道中国人里就没有美丽的吗？
第三是动物太像人了。动物本来是四条腿走路。在一些动画片里，他们非要画成两条腿走路，另外两条腿当手。连陆地上最大的动物大象也用两条腿走路，真是可笑呀！猫呀，鸭子呀，不光系个围裙，后脑勺上还盘了个头呢。就像一个人带了个动物的面具一样。可能是他们觉得动物的样子像人就可爱一些。可是狮子王、小飞象都是动物的样子，不也挺可爱吗？我觉得还是自然点好，不要把人的观点往动物身上套。
做动画片的就应该多研究小孩子的心理，因为小孩子就是他们的市场，不然的话，动画市场还是被外国卡通片占领了。（摘自蒋方舟《打开天窗》）
技法一：安排一些“搞笑”的角色
有个词叫“劳逸结合”。写作也该这样，要考虑读者感受，不能一直让读者的神经紧绷着，得安排一些负责搞笑的角色——“插科打诨”。这里有两层意思好讲：第一层，在故事中安排一些配角，比如，绘本《阿利的红斗篷》中的黑脸羊和小老鼠，绘本《我的妈妈真麻烦》里面住在巫婆妈妈帽子上的小老鼠，绘本《打瞌睡的房子》里不打瞌睡的小跳蚤，绘本《母鸡萝丝去散步》里面的配角们，电影《冰雪奇缘》里的那个小雪人，小说《西游记》里的小旋风、奔波儿灞、灞波儿奔，等等。有了配角，主角才更有意义。
第二层，在故事中安排一些小情节，比如小说《胶鞋和冰淇淋》中的这一段：
廖利亚对我说：“米尼卡，快跑到别墅去，到前厅里再拿一只胶鞋来。”
我跑回家，马上就拿来一只尺码很大的胶鞋。
收买破烂的人将两只胶鞋并排放在草地上，沮丧地叹了口气，说：“不，孩子，你们这宗买卖真叫我没办法，一只是女式鞋，一只是男式的，你们想想，这样两只鞋对我有什么用呢？一只胶鞋，我想给你们5戈比，但两只并在一起，我看，就不能给那么多了，因为并在一起就没那么值钱了。这两只胶鞋，给你们4戈比吧，那我们就成交了。”
像“一只鞋大，一只鞋小；一只男鞋，一只女鞋”这样的小情节，不一定要发生在配角身上，也可以发生在主角身上。有了它，读着读着，就笑起来了。
技法二：人物太丑了
雨果《巴黎圣母院》中的卡西莫多——几何形的脸，四方形的鼻子，向外凸的嘴，上帝把一切丑陋都给了他；一个被父母遗弃在巴黎圣母院门前的畸形儿，被称为长相丑陋又聋的钟楼怪人。
如果卡西莫多长得帅，估计这个形象就没这么成功了。
他表面的丑与心灵的美形成强烈反差，这是一对矛盾，让表达产生惊人的效果。有料的人，总能改变别人对他的第一印象。卡西莫多给人的第一印象是丑，但随着故事发展，人们改变这一印象。
在文学作品中，蛇蝎心肠之人，总是给她一张天使面孔，比如《白雪公主》的后母。这也是“矛盾”。在叙述过程中，也可理解为“抑扬”“扬抑”。
技法三：自然点好，不要把人的观点往动物身上套
这一点，我觉得在童话写作中很重要，就是人性与物性的配合。
动物的外表还是要像动物，但动物的身体里住着一个人。
作家冰波在“物性”这一点上做得非常好。比如：长颈鹿的长脖子做滑梯、做秋千。
“拉拉，”小松鼠问，“你长了一个这么长的脖子，有什么用呀？”
拉拉想：是呀，我的长脖子到底有什么用呢？……啊，对了。
拉拉说：“我的长脖子，可以做滑梯的！”
“真的？真的？”大家都觉得稀奇。
拉拉把脖子往前伸得斜斜的，说：“瞧，这不是滑梯吗？”
…………
拉拉说：“我呀，还能做秋千哩？”
“真的？真的？”大家感到稀奇死了。
拉拉说：“在我的角上挂上两根绳子，在绳子下面绑上一块木板，不就是秋千了吗？”（摘自冰波《长颈鹿拉拉》）
技法四：总分总
本文结构就是总分总。
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