如何正确掌握词谱以及使用检测工具（六）|| 马帮诗歌
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辰龙 乡心梦 风尘儒侠 狄埠归帆
作者：墨脉
题刊：黄孟炜
上一篇重点讲解了钦谱平声字两旁“中”的平仄判断方法。或许有人会质疑，为何总以钦谱为例，既然模棱两可的这么多，使人频频出错，干脆就用龙谱呗。
之前陈述过多次，一则钦谱的词牌多达800多个、共一千两百多体，而龙谱只有150个，显然不够用；二则龙谱虽然严谨，但大都没有囊括不同的填法，变体少，又是缺陷之一。
所以，钦谱的使用度要远高于龙谱，这也是为何着重讲解钦谱的最重要原因。
有人问我，如果填词出律，能否用拗救？很遗憾，词曲中没有拗救，这个规则也已经多次阐述。这里所说的拗救，指上句出律用下句调整平仄来救，适用于诗。而词曲每句的字数都不尽一致，所以词中不存在。
但细心的读者或许有所发现，其实词牌中也存在拗救句。这又是怎么回事，岂不是与词曲不能拗救相悖？
甭急，且听我慢慢道来。
以山花子（摊破浣溪沙）为例
山花字 钦谱
上片第三句共憔悴，仄平仄，乍一看，完全不符合格律规则。但是，如果您了解诗的拗救就不会有违和感，这就是王力老师所言的“本句拗救”，也称为“准律句”。
山园小梅·其一 作者：林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
林逋这首七律，第三、七句均为”准律句“
共憔悴，就是拗救句。注意词谱这里是中中仄，切莫填成“仄仄仄”而导致出律。既然是中中仄，说明平仄仄也行。
龙谱，特别注明：上片第三句末三字，可作“平仄仄”。
再看其他例词
山花子 其一 唐·和凝
莺锦蝉縠馥麝脐，轻裾花草晓烟迷。
鸂鶒战金红掌坠，翠云低。
星靥笑偎霞脸畔，蹙金开襜衬银泥。
春思半和芳草嫩，碧萋萋。
还有大家非常熟悉的蝶恋花，这是钦谱
沈会宗体满芳草就是拗救句。同样，这处也可以是平仄仄
冯延巳这句就是平仄仄”谁把钿筝移玉柱“，
从此谱中可以看出，实际上格一格二的平仄规则完全一样，应该并为一体，但钦谱把拗救单算为一体。
龙谱只有一体
这里要提示一下：如果用检测工具检测，仄平仄的龙谱会判断出律。这就涉及到如何使用检测工具，已经有不少读者迫不及待地想知道。莫急，循序渐进，一步步来。
大家应该注意到了，上面所述都是指单句里的单字拗救，不存在对句来救的形式，这是与律诗的最大不同。
还有很多
砧声送风急--米芾 水调歌头
彩笔新题断肠句--贺铸 青玉案
笑语盈盈暗香去--辛弃疾 青玉案
等等.....
词曲中还有一种“孤平自救”，不知各位是否注意，比如白居易的长相思“月明人倚楼”，人救月，与李白的“恐惊天上人”完全一样。这个与第五集讲述的五字以上的句子通常要有两个平声连用是一个道理，在此不再赘述。
钦谱
龙谱
请注意，这回龙谱要比钦谱宽松，但是月明人倚楼那处如果填成仄平仄仄平，就是“孤平”，严格来说不允许。
但是钦谱平仄又规定得太死，白居易这体上下片格律完全一样，钦谱却多处不同，又造成填词困惑。
所以，还是再次重复那句话：钦谱与龙谱各有短长，没有哪种词谱可以说是百分百分正确。词谱不过是后人对词牌的“记谱”，不同的人就不可能完全一致。因此某些诗社要求词曲作品注明是哪一种词谱，是非常不科学的。
词牌还有一种格律，读者可能会读得云里雾里。
眼儿媚 钦谱（也有人说左誉这首词出自阮阅，是填此调第一人。）
龙谱 （与钦谱基本一致）
楼上黄昏杏花寒 平仄平平仄平平 倒数第二字的平，是不符合平仄规则的，这又是怎么回事？
不知注意到没有 楼上/黄昏/杏花寒 是否觉得有点别扭、语法上有违和感？如果是黄昏/楼上/杏花寒 则合情合理，并且格律变成“平平平仄仄平平”，非常标准，与格二也完全一样。（请看贺铸体）
出现这种格律，有两种可能：
1. 抄写或者后世流传错误
2. 因为词牌单句格律的“自由性”（请参阅第四集），作者故意为之，采用“拗救”方式。但非单字拗救，而是词组倒装。
我的猜测，后人是因为第一首这种不规则的平仄意识到有误，因此纠正为平平平仄仄平平，这种填法居多。
不管哪种方式，这些格律都被固定下来当作正体或者变体，后人也有不少按左誉格律填写。
再来看一首洞天春（只有钦谱）
鞦韆宅院悄悄 平平仄仄仄仄。是不是直接懵圈，这是哪门子格律？
请仔细看，是否觉得和上述的“楼上黄昏杏花寒”一样，语法有点古怪？如果是“宅院鞦韆悄悄 仄仄平平仄仄”则完全合乎语言习惯、合乎格律。
这种格律，我觉得这与眼儿媚左誉那首如出一辙，抄写错误或者倒装。但是这个词牌填者太少，整个宋朝也只这一首，之后就是明朝和近现代寥寥无几的几首，无人”纠错“，都按这个格律填。
综上所述，词牌中的拗救、倒装句等都作为标准格律流传下来，并非等于我们可以随意拗救或者倒桩，我们只能按照固有格律填写。
古人填词作品，出律的其实并不少。但就是出律，也是千古名句，被后世推崇，将”错“进行到底。而作为凡人的我们，不能以古代大师或者现代伟人的作品为自己的出律作为借口（固定格律的除外），踏踏实实地填写好每一首作品才是自我提高的最佳途径。
作者：墨脉
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