一起看看那些堪称精品的中国书法

书法鉴赏

书法者，国之魂也。中国文化之核心,书写汉字之艺术,以汉字为载体。

真书宁州帖

• 真书宁州帖 ，司马光， 纵32.7厘米，横57.6厘米 司马光，北宋政治家，曾编撰有名的《资治通鉴》。此帖为司马光答复其侄子司马富的手札，叮嘱其辞官归里，侍养尊亲，为司马光六十七岁时所作。其书法结体方正，用笔的起落明晰利落，古雅淳厚,并寓隶书笔意。

七言诗

• 纸本， 纵130.4厘米，横29.3厘米 梁同书（1723-1815），字元颖，号山舟，钱塘（今杭州）人。诗正子。乾隆十七年（1752）特赐进士，官侍讲。博学多文，善鉴别古法书。尤工于书，初法颜、柳，中年用米法，七十后愈臻变化，自成一家。著《频罗庵书画跋》。此轴为七言诗，其书风秀逸精到。

动止帖 ，沈辽

• 动止帖 ，沈辽 ，著名学者沈括从弟。其书法五体皆能，尤以隶楷最为人称道。此书是一通向病中之友问安的信札。所书颇具晋唐之风，笔势纵放，神韵俊逸。

行书轴

• 行书轴 ，刘墉 ，冷金笺 ，纵129.4厘米，横62.6厘米 刘墉(1719-1804),字崇如，号石庵，山东诸城人。乾隆辛未（1751）进士，官至体仁阁大学士。工书法。初学赵孟頫，中年后自成一家，其书貌丰骨劲，味厚神藏。著《石庵诗集》。此轴为论《刘宾客伏波祠》诗，其书风初看圆润软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。

参政帖

• 参政帖 ，米芾 ，米芾是北宋书法四大家之一。这件[参政帖]是作者为苏太简家鉴定书画的记录，虽随笔写来，然有一种沉着飞扬的神韵。

行书自书贺新郎词轴

• 行书自书贺新郎词轴 ，郑燮 ，纸本 ，纵128.4厘米，横31.3厘米 郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。乾隆元年（1736）进士，工诗、词，善书、画。精墨竹、兰花，秀劲绝伦。书亦别致，隶、楷参半，自称六分半书。为"扬州八怪"之一，著《板桥全集》。此轴为行书自书贺新郎词，原文在《郑板桥全集》词钞中刊入，作者时年三十八岁。

行书十札卷

• 赵孟頫， 行书十札卷， 赵孟頫（1254-1322年），字子昂，号松雪道人，浙江吴兴人。擅画，书法各体皆能，开一代书风。此卷由赵氏书与友人的十通手札合装而成。

行书论书法

• 纸本 ，纵104.4厘米，横54.5厘米 ，郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。乾隆元年（1736）进士，工诗、词，善书、画。精墨竹、兰花，秀劲绝伦。书亦别致，隶、楷参半，自称六分半书。为"扬州八怪"之一，著《板桥全集》。此轴为行书论书法，原文在《郑板桥全集》集外诗文中刊入。未署年月，约为晚年之作。

秋兴赋卷

• 秋兴赋卷 赵孟頫 纸本 纵25.7厘米 横184.3厘米 上海博物馆藏 赵孟頫（1254-1322），字子昂，号雪松，别号鸥波、水精宫道人等，中年曾作孟俯，吴兴（浙江湖州）人。

行书七绝诗轴 张照

• 行书七绝诗轴 ，张照 ，纸本， 纵108.6厘米，横56.7厘米， 张照（1691-1745），字得天，号泾南，天瓶居士，上海松江人。康熙四十八年（1709）进士，官至刑部尚书，深通释典，书法初从董其昌入手，继乃出入颜、米；兼能画梅。此书为行书七绝诗，不难看出张照书法有着天骨开张，气魄浑厚的独特魅力。

真书江南春词卷

• 真书江南春词卷，倪瓒，号云林，无锡人。元著名书画家。性好洁而迂僻，人称“倪迂“。家豪富，多藏法书名画，后卖去家园田产，扁舟箬笠往来湖泖间。擅长画山水，是元四家之一。书法学《黄庭经》。此卷楷书，疏朗劲健。

• 纸本， 纵127.4厘米，横31.3厘米 沈铨(1682～?)，清代画家，字衡斋，吴兴（今浙江省湖州市）双林镇人。雍正元年(1731)十二月携弟子郑培东渡日本，居长崎，历时2年。善画花鸟、走兽，师承明代吕纪。此联为行书七言诗，下联右边有顾大昌题字。

张雨行书诗册

• 张雨行书诗册 ，元 ，纵33厘米 ，横42厘米 ，三开 ，张雨（1277-1348），初名泽之，字伯雨，号贞居，又号句曲外史，浙江杭州人，元代书法家。书法清逸，有晋唐法度。善行书，书性极高，自成一家。

行书五绝诗轴 胤祯

• 行书五绝诗轴 ，胤祯 ，绫本 ，纵133.2厘米，横46.9厘米 雍亲王（1678-1735），即清雍正皇帝，姓爱新觉罗，满洲人。此轴为雍亲王行书五绝诗，未署年月。

隶书离骚卷 吴睿

• 隶书离骚卷 ，吴睿 ，元书家，先世为濮阳人，移居杭州。善书法，长于篆隶。此卷隶书所书《离骚》，是他37岁时写，有评论认为：法度严谨，字字不苟。此卷隶书清健秀美，但古朴不足。

• 绫本 ，纵227厘米，横60.8厘米 ，傅山（1607-1684）字青主、侨山、公它等，名号甚多，入清后又名真山，号朱衣道人、观化翁，山西阳曲（今山西太原市郊）人。善书画，其书自篆、隶、正、草无不精。工书山水，兼画墨竹。收藏甚富，尤精篆刻。 此轴为一五言诗轴，未署年月，据其书法风格而言，应为中年所书。

诗赞卷（局部） 鲜于枢

• 诗赞卷（局部） ，鲜于枢，元初著名书法家，渔阳人。精鉴赏，善弹琴，工诗能画，尤擅行草书。鲜于枢书法英姿特出，纵放而坚实，在赵字流行之时，独立特行，不入赵的范围。此卷作品为传世鲜于枢墨迹中的精品。

行书五绝诗轴 玄烨

• 行书五绝诗轴， 玄烨， 潇金笺， 纵135.8厘米，横58.2厘米 玄烨（1654-1722），姓爱新觉罗氏，建元康熙，著名的康熙皇帝。

十札卷（局部）

• 十札卷（局部） 赵孟頫，元杰出书家，湖州人，宋室后裔。赵孟頫 多才多艺，天姿卓绝，他精通音乐和鉴赏，书画皆有极高的造诣。他的书法精熟，以韵胜，越唐接晋，更力追远古，有人称他是六百年来第一人。此卷是他的信札，书法超迈，远接二王。

• 潇金笺 ，纵135.8厘米，横58.2厘米 玄烨（1654-1722），姓爱新觉罗氏，建元康熙，著名的康熙皇帝。康熙好学工书，尤善董其昌书，且将其书赐廷臣及外国人士。此书以金笺的形式出现，使在本以豪迈劲健的字中又增添了几份华丽和雅致。书为临摹董其昌所书五绝诗，未署年月。

草书冬日署中梅花诗轴

• 明 ，何吾驺 ，草书冬日署中梅花诗轴 ，绫本 ，纵160.5厘米， 横55.3厘米。

行书游道扬山诗卷

• 刘墉是清代中期以帖学闻名的代表书家。与翁方纲，王文治，梁同书合称"翁，刘，梁，王"。这件[行书游道扬山诗卷]，为作者所作的纪游诗篇，以书法的形式展示在我们面前，可谓是诗、书并美的佳品。

行书初入侍班诗轴

• 明， 文震孟 ，行书初入侍班诗轴， 绫本， 纵214厘米 ，横51.4厘米。

行书论书帖轴

• 行书论书帖轴 ，郑燮 "扬州八怪"中的郑板桥，是老少皆知的人物，他以画兰竹而闻名，他的书法也很有特色，他以隶书、楷书、行草书相融合，再加入画兰竹的笔意，自称"六分半书”。这一风调从此件[行书论书帖轴]中可窥一斑。

行书七绝诗轴

• 明 ，祝世禄， 行书七绝诗轴 ， 纸本， 纵215.9厘米， 横60.3厘米。

篆书轴

• 篆书轴 ， 邓石如，原名琰，字石如，后以字行。清代著名的书法篆刻家，尤善篆书，时称其四体书法为清朝第一。此作笔力圆劲，结体舒展，间架均匀平整，在平衡对称中，通过横斜变化求得多样统一，疏而不散，密而不塞，疏密关系得宜。

篆隶书屏（之一）

• 行书天马赋卷，　董其昌 ，展现在我们面前的巨幅长卷，字迹酣畅多姿，笔法矫健自如，有天马行空之势，它是明代后期大书法家董其昌的杰作，[天马赋卷]原为米芾的书作，董其昌仿学古人，但加入了自己的笔意，表现出新的意趣。

篆隶书屏（之一）

• 篆隶书屏（之一） ，赵之谦隶书中参用北碑楷书书意，用笔浑厚遒润，顿挫有致，笔笔中峰，力透纸背。字行间笔意顾盼、朝向偃仰，又各具意态，行款显得活泼巧丽。寓劲挺于流动之中。

邢侗草书临《逸民帖》轴

• 邢侗草书临《逸民帖》轴 ，明 ，纵168 横26.3厘米 ，邢侗（1551-1612），字子愿，山东临清人。明代著名书法家。帖学功力深厚，与董其昌、米万钟、张瑞图并称"邢张米董"。此轴临王羲之《逸民帖》。

隶书题画诗轴

• 隶书题画诗轴 ，金农，被称为“扬州八家”之首席，尤以书法著称。此隶书轴用笔取势自然，在匀齐整饬中无呆板之弊。用笔拙重，体方笔圆，隶中带楷，笔墨浑厚，具沉重雄健的风姿。

行书谢翱五律诗轴

• 行书谢翱五律诗轴 ，倪元璐 ，绫本 ，纵157.1厘米，横41.5厘米 倪元璐（1593-1644）字汝玉，号鸿宝，浙江上虞人，明代著名的书画家。

• 清 ，翁方刚（1733-1818），字正三，号覃溪，晚号苏斋，北京人。37.8×224.8厘米，清代著名书法家。精金石考证，擅鉴定碑帖，对著名碑帖考证题跋甚多。

张弼草书《蝶恋花》词轴

• 张弼草书《蝶恋花》词轴 ，明， 纵151厘米 ，横61厘米 ，张弼（1425-1487），字汝弼，号东海，上海松江人。明代书法家。工草书，书法杂以今草、章草，自成一体。此轴以草书书写，通篇布局疏密有致，字形大小错落，运笔灵活，气势雄伟。

《泰山》诗轴

• 康有为行书，《泰山》诗轴 ，清 ，151.2×40.5厘米 ，康有为（1858-1927），原名祖饴，字广厦，一字更生，号长素，广东南海人。清末著名书法家和书法理论家。康有为自幼学书受家庭熏陶，早年习王、欧、颜、苏、米诸大家的书艺。中年之后，倡导北碑，博览多种金石碑刻，创立出独特 "康南海体"。

行书轴 ，黄道周

• 行书轴 ，黄道周 ，冷金笺 ，纵143.2厘米，横53.8厘米 黄道周（1585-1646），字幼玄，一字螭若，号石斋 ，福建漳州人，工书法，真、草、隶自成一家，行笔严峻方折，不偕流俗，一如其人。此书为作者五十八岁时期的作品，其书风峭万方劲。

铁保草书轴

• 铁保草书轴 ，清 ，纵207厘米 ，横41厘米 ，铁保（1752-1824），字冶亭，号梅庵，亦号梅翁、铁卿，旧谱姓觉罗氏，后改栋鄂，满州正黄旗人。清代著名书法家。楷书学颜真卿，草书宗法王羲之，兼学怀素。。

行书七律诗轴 ，归昌世

• 行书七律诗轴 ，归昌世， 潇金笺 ，纵117.3厘米，横30.4厘米 归昌世（公元1574年-1645年） 字文休，号假菴，江蘇昆山人。明末著名书画篆刻家。此书为作者四十岁时期的作品，书风清雅流美。

何绍基，行书五言诗轴

• 何绍基，行书五言诗轴， 清 ，纵169.3厘米 ，横39.5厘米，何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，晚号蝯叟，湖南道县人。清代著名书法家。早年多为楷书，宗法颜真卿，中年后多为行草、篆、隶，尤工小真书，为清末书坛最有影响的书法家之一。

行书五绝诗轴 张瑞图

• 行书五绝诗轴， 张瑞图， 纸本 ，纵112.6厘米，横28厘米 张瑞图（1570-1644），字长公，号二水，又号白毫庵主，晚称果亭山人。福建晋江人，万历三十五年(1607年)进士，官至大学士，善画山水，尤工书，与邢侗、米万钟、董其昌并称"明四家"。此行书意气雄旷，极吞吐腾挪之致。

郑燮行书《五经手读》册

• 郑燮行书，《五经手读》册 ，清 ，纵29.5厘米 横19厘米 ，郑燮（1693-1766），字克柔，号板桥。江苏兴化人。清代著名书画家。"扬州八怪"之一。书法博采众长，形成了自己独特的"板桥风格"。

行书七律诗轴 米万钟

• 行书七律诗轴， 米万钟， 冷金笺， 纵151.7厘米，横33.2厘米 ，米万钟（1570-1628年），字仲诏，号海殿渔长。北京人。工书法，擅画山水。于董其昌齐名有"南董北米"之称，崇尚用笔个性。此件作品体现作者流畅、秀劲婉丽的书法风格。

弘历行书《龙井八咏》诗卷

• 弘历行书《龙井八咏》诗卷 ，清 ，纵89厘米， 横34厘米 ，爱新觉罗·弘历（1711-1799），清高宗，年号乾隆。工诗，善书画，每游历一处，多作诗纪胜，御书刻石。其书学赵孟頫，圆润秀逸。

行书轴 董其昌

• 行书轴 董其昌 纸本 纵139.2厘米，横28.8厘米 董其昌（1555-1636），字玄宰，香光居士，華亭（上海松江）人。明代後期著名书法家、“華亭派”的主要代表。 他尤其擅長行、楷，融合了唐、宋、元各家并自成一體。此书以风格清丽安雅，而独树一帜。

永瑆楷书对联

• 永瑆楷书对联 ，清， 142×32厘米 ，爱新觉罗·永瑆（1752-1823），字镜泉，号少庵，别号诒晋斋主人。乾隆第十一子，封成亲王。自幼习书法，博学诸家，深得古人笔意，兼擅各种书体，与刘墉、翁方纲、铁保并称清中期四大书家。

文徵明行书《赠朱近泉》诗轴

• 文徵明行书《赠朱近泉》诗轴 明 纵180厘米 横98.3厘米 ，文徵明（1470-1559），初名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，别号衡山，自称衡山居士。江苏苏州人。明代著名书画家。书法造诣深厚，篆、隶、楷、行、草各体兼工。有"集书之大成者"的美誉。运笔遒劲流畅，自成一体。晚年大字多仿效黄庭坚，风格苍秀。此幅为学黄庭坚大字。

玄烨行书唐诗轴

• 玄烨行书唐诗轴， 清 111.3×46.5厘米 ，爱新觉罗·玄烨（1654-1722），清圣祖仁皇帝，年号康熙。好学工书，尤喜临摹明代董其昌墨迹，书风学董而多雍容之态，书法功力深厚，笔法精纯。

米万钟行草七言诗轴 明

• 米万钟行草七言诗轴 ，明， 纵136.5厘米 横40.5厘米，米万钟（1570-1628），字仲诏，号友石，原籍陕西，后迁北京。明代著名书法家。米芾后裔，擅行、草书，得米芾家法，用笔质朴有力，与董其昌齐名，时有"南董北米"之誉。"为明末四大书家"之一。尤其擅长署书，"擅名四十年，书迹遍天下"。竹鲜月好阴个个，萧碧写窗梦初破。 美人不来秋入吟，云际一鸿声远堕。勺园碧鲜寮秋怀，书似它石词丈正之。

行书刘禹锡陋室铭轴 周天球

• 行书刘禹锡陋室铭轴， 周天球， 纸本 ，纵130.1厘米，横31.5厘米 周天球（1514-1595），字公瑕，号止园居士。江苏苏州人。工书画。系文征明之学生。作者为当时在太湖流域一带风靡一时"吴派"中坚力量。此轴为唐代著名哲学家、诗人刘禹锡之名诗《陋室铭》一首，其书端庄劲健，作者时年六十八岁。

草书五律诗轴 文彭

• 草书五律诗轴 文彭 （1498-1573）明篆刻家、书画家。字寿承，号三桥，江苏吴县人。文徵明长子。文彭继承家学，亦善书画，尤长于书法，真、草、隶、篆诸体兼擅。尤工草隶。此副作品体现了"行中有留"、"留而不滞"的意境，表达出一个复杂微妙的运动变化过程。

行书午门朝见诗轴 文征明

• 行书午门朝见诗轴 文征明 纸本 纵130.4厘米 横28.7厘米 文征明（1470-1559），初名壁，字征仲，号衡山，停云生。江苏吴县人。擅书画。文征明书法尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动，不仅具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。该件作品为作者八十三岁时所作，可见作者在当时不仅还保持着工细流畅的笔法，并且愈晚愈工。

行书七律诗轴 文征明

• 行书七律诗轴 文征明 纸本 纵122厘米 横59.6厘米 文征明（1470-1559），初名壁，字征仲，号衡山，停云生。江苏吴县人。擅书画。为"吴中三家"之一。文征明功力深厚，楷书法度严谨，不仅深得《黄庭经》、《乐毅论》之诣，更多地则是采用欧阳询的笔意和体势，但在用笔上又更加削劲、挺健。此件作品在笔风上突出了重用笔结体，具有风格秀劲婉丽的特色。

草书贾至大明宫早朝诗轴

• 草书贾至大明宫早朝诗轴 祝允明 纸本 纵173.8厘米，横48厘米 祝允明（1450-1526），字希哲，号枝山。江苏吴县人。用笔激越奔发，然又狂而不乱。 此件草书气度不凡，极具节奏感的用笔以及蕴含其中的无尽的激情，笔势雄健，情浓势足，风骨烂漫。

行书五律诗轴 吴宽

• 行书五律诗轴 吴宽 纸本 纵122.5厘米，横35.7厘米 吴宽（1435-1504），字原博，江苏苏州人。工书法。 此件法书为吴宽的名作之一，其书风闲逸清俊，纤细奇绝，极具观赏价值。

行书诗卷（局部）

• 行书诗卷（局部） 陈继儒，号眉公，华亭人，明书家，工书擅诗，兼能绘事，名重一时。此卷行书，是他77岁时所书，倔强秀丽。

自书诗卷 ，王宠

• 自书诗卷 ，王宠，苏州人，明著名书家，与祝允明、文征明并称为“吴中三家”，此卷行草书写自作诗。他的草书专学王献之，间或掺入一些智永，而其结构，又采用了欧阳询的残本草书千字文，非常精熟而巧丽，字形撑挺，又无宋以后的流荡习气。

前后赤壁赋卷

• 前后赤壁赋卷 ，祝允明，号枝山，人称祝枝山，是明代中期吴门地区的著名书法家，擅长于草书。这件书作录苏轼[前后赤壁赋]，结体奇幻多变，纵横驰骋，可以想见作者在挥毫时那奔放激昂的情感，已达到了神融笔畅的境地。

行书杜甫五律诗轴

• 行书杜甫五律诗轴，《题玄武禅师屋壁》， 张瑞图 ，擅长行草书，“书法奇逸，钟王之外”。开晚明书坛革新之风，为当时之勇于创新者。用笔冷峭，取势方折，刚劲有力，在峭拔险劲中，饶有俊秀之姿，表现出奇逸的书法风格。与邢侗、米万钟、董其昌齐名，时称邢、张、米、董。

草书怀素论书轴

• 清， 宋曹 ，草书怀素论书轴， 纸本 ，纵157.9厘米 ，横48厘米 。

清 ，黄慎 ，草书诗轴

• 清 ，黄慎 ，草书诗轴 ，纸本， 纵141.2厘米 ，横79.3厘米。