取于心而注于手也，汩汩然来矣

通篇观览，整幅佳构充满着不可遏止的生命涌动。

挥运之间，点画随机生发，那富有弹性的单个笔画与笔画之间，在指与腕乃至臂与身的高度协作配合中，“执”“使”“转”“用”，情绪于无形中自然运发，通过呼应、穿插、组合以及粗与细、长与短、润与枯、顺与逆、疾与徐等，最终营造出一种形散而神不散、气脉充盈的弥漫、流动之感。

“草以点画为性情，使转为形质。”这幅作品贯以常见的圆转、铺毫、刷笔来表现草书点画的光洁与圆润，以及其书体的流美特质；间或运用少量的绞锋、破锋、顿挫和提按等，来增加体现点画的粗细、运笔过程的丰富性以及整体章法的虚实明暗。

《桃花诗》 30cmx68cm 纸本水墨

复观佳作，书者似无心于点画的经营，行笔全系心中自然表达事物及由此事物所激发的情感驱使，虽驱笔而书，但书写本身似乎已退居一种无意识的状态，任情恣性之际，行笔的速度与力量，结构的开阖与欹正，行列的穿插与跌宕，墨色的润泽与干枯……都依附于彼时情感的支配，全无预设，妙不可复！

此幅狂草亦是时间与空间性绝佳演绎的典范。其时间性表现在以作者情感为内驱力的线条挥运中。故而，其草书线条的表现力是极强的，是通过情感的催化，而致使线条的无穷变异，而这变化也反映出了作者的情绪变化过程，性急必有所动，线条的律动剧烈、激情澎湃。

性缓用笔沉着，线条沉稳而厚朴，这种缓急迭出，随情感的自然流淌使线条的表现充满了丰富内涵，反映了一种潜在的内化的生命意识，情绪变化也由“取于心而注于手也，汩汩然来矣”，而后“浩浩乎沛然矣”，最终达到“平心而察之，其皆醇也，然后肆焉”的境地，也体现出了作者以心传心，由对自然、人生的体悟转化为万物之理，生命之理。

其空间性的演绎更是将作品的大章法推向了极致的高潮！