书法课堂丨魏楷章法（一）
从创作的角度看，魏楷作品无论幅式是怎样的，大章法的构成包括三部分：1.正文，2.落款，3.钤印。
研究章法首先是讨论作品的正文部分，因为这是作品主体。主体中存在着字与字、行与行之间的各种各样的关系。款与印是整体构成的完善与补充。我们主要讨论的是主体部分文字构成的各种关系问题。由于楷书是字字独立的，每字占据的空间也是相对均等的，所以它们的排序也是相对比较单一的。
若从古代魏楷法帖遗存上看，主要有两种模式：
1.等距式章法。
2.有行无列式章法。
等距式章法是一格一字，基本是方格，字距与行距相等。有行无列式章法是按照字的大小自然排序，字距紧密，行距明显。因为这类有行无列式章法的作品数量较少，所以，我们这里主要讨论等距式章法的构成问题。
楷书自有楷书的章法要求和规律。字距与行距是相等的，每个字要在自己固定的空间（方格）中完成，或者说，一个字基本上是在固定的方格中腾挪，最大的限度也只能“侵略”一下四周的“邻居”。所以，楷书章法的构成，重点是在等距的范围内研究字与字之间的各种关系。鉴于此，我们的研究方法与方向首先要围绕局部的范围展开，继而再拓展开来。
我们推荐一种“四字组合”的模式，并由四字拓展到六字、八字以至通篇。
“四字组合”的模式，是从局部四个字的构成关系，来导引出字与字之间的各种关系问题。用这种模式讨论字的各种关系比较清晰明了。
我们以北魏《李璧墓志》为样板，讨论“四字组合”中字与字之间的诸多关系问题。
（一）大小关系
大小关系，主要看字的体量，也就是外廓点的大小。
图例中比较明显的是，笔画多的字大，笔画少的字小。故而形成大与小的对比关系，这种大小的对比表现的就是一种节奏。（图1）
图1
（二）重轻关系
图例是突出了重与轻的对比关系。字的体量大，点画粗就重，反之则轻。字的大小固然可以决定重轻，但有时字的体量虽大笔画却纤细，属轻的范畴，字的笔画少却粗壮，体量也并不大，则属重的范畴。重轻突出了节奏。（图2）
图2
（三）繁简关系
繁与简的关系容易判断，只是笔画多少的对比。繁简出现的是韵律。（图3）
图3
（四）纵横关系
图例是“外廓点”的变化所致。字形取纵势或横势。纵势则上下占据空间，横势则左右占据空间。书写纵势之字须上下顶格（或破格），横势之字要左右顶格（或破格）。通常是根据汉字个体的特征来决定纵横的。上下结构字写纵，左右结构字写横，相对比较容易驾驭。图例之字的关系，各两纵两横，于是各个字都有争有让，互不干扰，和谐融洽。纵横既出韵律也见节奏。（图4）
图4
（五）动静关系（正欹关系）
图例表现出来的是动静关系。动者中轴摆动移动，或笔画方向有变（不在常规的位置），静者守正平稳，重心中心精确。这样，动与静为邻，愈加写得动者愈动，静者愈静。这种对比与反差形成一种韵律。（图5）
图5
（六）均衡关系
笔画粗细近似，体量大小相近，虽各字有自己的造型形态，却体现的是匀称平衡的关系。字与字之间没有矛盾冲突，和谐相处。这样的关系表达的也是一种韵律，是平静浑融的韵律。（图6）
图6
（七）收放关系
图例体现收放的节律。收者笔画含和内敛，放者笔画开张舒展。收者言语低婉，放者引吭高歌。这是书法艺术重要表现手法，这样的韵律传达美的意味。（图7）
图7
（八）浓淡虚实关系
由于古代魏楷法帖都是拓本，所以书此图为例。墨的浓淡虚实关系可以反差很大，可以比较匀和。魏楷字体虽为楷系，也当用墨丰富。一则表现书写意味，二则突出节奏与韵律，三则提升魏楷的审美。（图8）
图8
“四字组合”的研究方法，给我们学习魏楷提供了章法方面的一些规律性的启示。各种各样的关系，集中体现的就是节奏与韵律。书法作品在章法中最重要的，不是一味归纳追求平衡完善完美的规律和手段，而是研究探讨在各种各样的对比反差中，提炼发掘表现节奏韵律的法理与原理。
这样会对古代魏楷遗存的解读更加深入透彻，同时对我们的取法训练与用法实践提供有效的帮助。（未完待续）