名家讲堂 || 李子鸣宗师详解八卦掌36歌诀
歌诀一
空胸拔顶下塌腰，扭步搿膝抓地牢。
沉肩坠肘伸前掌，二目须冲虎口瞧。
注释：
空胸：也叫涵胸。保持空胸的姿势，气才能沉于丹田，否则导致胸满气急，感到乏力，气就不能纳入丹田了。
拔顶：也叫顶劲或悬顶。就是使头颈挺直，由于头部端正，躯干自然也就正直了。只有保持这种头正项直的姿势，动转才能灵活。
搿膝：即合膝，使双膝相距很近但不要相碰。
扭步抓地牢：“八卦掌”对于腿法和步法要求特别严格，走圈时要稳而快速，屈膝下蹲，双膝相靠，使双腿成剪子状，称为“剪子股”。双脚迈开要平稳，扣步、摆步要分清，转动时不要以脚掌或脚跟为主，必须整个脚离地后再扣步或摆步。走转时双脚要平起平落，不能向前亮掌（指前脚掌）或揭底（底指脚后跟），脚面绷平着地后，五趾抓地。这种走法像“趟泥”一样。
沉肩坠肘：即松肩垂肘。这种姿态能使劲力通过肘部到达手指。
虎口：大拇指和食指之间为虎口。
这首歌诀是锻炼“八卦掌”的纲要，是对走圈的基本要求。开始锻炼时，要保持正确的姿态和充沛的精神；头部要虚领顶劲；上身要空胸紧背，塌腰松胯，沉肩坠肘；掌向前伸，双目注视虎口，精神要集中，两腿弯曲，降低身体的重心，才能使下盘稳固。然后再开始练功。
注释：
叠肘：即曲肘，肘弯窝紧对胸口。
翻塌：将手心向上的双手往圈中心内旋下压成立掌。
这首歌是对臂和双手提的要求。锻炼时先伸直双臂，双手分为一前一后，手心向上。后手先叠肘，能起保护胸肋的作用，称“肘掩心”，然后放在前手的肘关节之下或稍离寸许。手指上顶，手腕下塌，两臂在沉肩垂肘时如同抱着一件东西。又因双手一前一后，在走圈时就随着步法的变化而变化，即前后手可以变换位置，穿掩自由。也就是穿即掩，掩即穿，前手即后手，后手即前手。此即阴阳变易之理，所以称两手一团神。也就是两手表里如一，起着一股劲的作用。
歌诀三
步弯脚直向前伸，形如推磨一般真。
屈膝随胯腰扭足，眼到三面不摇身。
注释：
这是对腰胯以下提出的要求。在锻炼走圈时，必须里脚直迈，外脚向里微扣，这样向前走去，自然便成圆圈了。由于始终向着圆心兜圈子，好像推磨人对着磨子转一样。有人以树为中心绕着树练习走转也是这个道理。由于合膝坐胯，从而使重心降低，下盘稳固。加上腰的左右拧转，上身轻灵自如，两眼就能顾盼多方，而不会使身体动摇了。
歌诀四
一势单边不为奇，左右循环乃为宜。
左换右兮右换左，抽身倒步自合机。
注释：
练习“八卦掌”时，必须左右两边的势子都会练，在走转时要左旋右转、右旋左转。在交手时，如果你只会左的招术，而对方偏用右的，那么你就要手足失措遭到失败了。所以要求两面都练精熟，在熟练的基础上，不论是抽身倒步，势大势小，都可以随机应变，自然能合机合拍了。
歌诀五
步既转兮手亦随，后掌前出前掌回。
来来去去无二致，要如弩箭离弦飞。
注释：
这首歌诀说明手脚配合的重要意义。武术谚语说“手到脚不到，自己寻烦恼，眼到手脚到，方算得玄妙”。手脚不能密切配合是技击上的一大缺点。因为脚先到而手后到，必然击人无力。同时，手慢又容易被人所乘；若手先出而脚后到，所发出的力无根，就要失势，力也容易被人所借，所以要“手随步开”。“来去无二致”是指两手如撕丝绵一样，去是击人（即推），回是捋人（即带）。
歌诀六
穿时指掌贴肘行，后肩改作前肩成。
看准距离莫犹豫，脚入裆兮是谁绳。
注释：
准绳：此处作标准讲。
此歌讲穿掌时指尖要直向对方穿去（即戳去）。后手必须紧贴前臂肘部向前穿，前手必须沿后臂抽回，至后手肘部挺直，这就是“莫要距离”的意思。另外，两肩由于两手前后互穿而变换位置时，须以腰为轴左右转动。在穿掌的同时还要配合步法，当左手穿时左脚在前，右手穿时右脚在前。同时把脚向对方的裆部（指两腿间）插进去。只有这样紧密配合，穿掌才能发挥出强大的威力来。
歌诀七
胸欲空兮气欲沉，背紧肩垂臂前伸。
气到丹田缩谷道，直拨颠顶贯精神。
注解：
练八卦掌必须与道家的导引吐纳术相结合，要圆背、沉肩、垂肘、空胸，两臂前伸用意不用力才能练气沉到丹田。还必须缩谷道（即提肛门），使气通任脉、会阴达到督脉，上升到百会，再降到人中、兑端、承浆、任脉，再回到丹田。这样周而复始贯穿全身，锻炼日久，便能产生一种内劲（即真气），人精力旺盛，体格健壮。
歌诀八
走时周身莫动摇，全凭膝下两相交。
低盘虽讲平膝胯，中盘也要下腿腰。
注释：
三盘：有两种解释，一种是指练拳的架子，上盘高架子，中盘中架子，下盘低架子。另一种是手、臂为上盘；身、腰、胯为中盘；腿、脚为下盘。
八卦掌以步法走圈来胜人，所以对腿脚要加强锻炼。走圈时，上身不准动摇，腰胯须下坐，重心下降，两腿屈膝相抱，两小腿相互交叉地行走。
歌诀九
抿唇闭口舌顶腭，呼吸全凭鼻口过。
力用极处哼哈泄，混元一气此为得。
注释：
此歌诀讲的是导引吐纳的呼吸方法和发劲方法。八卦掌是内外兼修的拳术，既练体，又练气。练气时，嘴唇闭合，舌顶上腭，用鼻呼吸，使气沉入丹田。这种气在导引吐纳术中叫“混元一气”，在武术中叫“内劲”。当蓄劲时，吸气归于丹田；发劲时，向四肢发射。为了加强威力，可以用哼、哈二字来助长自己劲力的威势。
歌诀十
掌形虎口要撑圆，中指无名裂缝开。
先戳后打使腕骨，松膀长腰跟步钻。
注释：
此歌诀讲掌型和掌的使用方法。锻炼时，是立掌、俯掌、仰掌或劈掌，都要将两手虎口大拇指微扣，中、食二指伸直，无名指和小指掌心内含，中指的中冲穴和无名指的关冲穴挤靠，否则就阻碍了气的贯通。在交手时先向对方直戳，然后再用腕根向下打击。同时，前脚直插入对方的裆内，后脚再跟步而肩松腰，两手用劲下，使全身之力都贯注上。
歌诀十一
上步合膝倒步掰，换掌换步矮身骸。
进退退进随机势，只须腰腿巧安排。
注释：
八卦掌的换势上步，必须合膝扣步，使两膝相抱似挨而非挨，欲转身就必须先倒步掰步，这样身体动转便能灵活。这就是扣步摆步的作用。其次是变掌换势时，变招换势或高势低势都没有一定的格势，但都是以腰胯的动转变化为主宰。
歌诀十二
此掌与人大不同，进步抬前乃有功。
退步还先退后足，跨步尽外要离中。
注释：
八卦掌最讲究步法。与人交手时，向前进攻时，要先进前脚，将前脚略抬起离开地面，然后后脚蹬地跟上（即跟步）。这样，既抢了时间，在劲力上又利用了后脚的蹬劲（所谓根节劲），发挥了整劲，所以说“抬前乃有功”。若向后退时，要先退后脚，就是后脚先离地，前脚向后蹬地。这叫“半步当先”或“半步跟”。
关于“跨步要离中”，是指对方向我直线攻来时，不要和他发生正面冲突；要利用身法（即侧身法）和步法（即向斜上方上步）避开对方的攻击。同时也使他劲力落空，由于惯性作用他的身体继续向前必然失去重心站立不稳，我就可以绕到他的侧面，趁他未站稳时向他攻击。
歌诀十三
此掌与人大不同，手为动兮膀先攻。
未曾前伸先后缩，吸足再吐力独丰。
注释：
此歌诀讲的是在未发劲之前，应当先蓄足劲之后发力。同时，在蓄劲发力时还必须配合呼吸（即蓄劲是吸气、发劲时呼气），特别是在蓄劲和发劲时要用意力之，就是蓄劲时用意蓄于根节，到发的时候就一呼而出。所以说手未动膀先攻，为前伸，先后缩。
歌诀十四
此掌与人大不同，前掌后掌力相通。
欲使稍兮先动根，招招如是不得松。
注释：
此歌诀讲的是两手如何配合以及如何发劲。
前后两掌力相通，是指一种对称力，这样可使前发力更足，而后手回时还带有捋劲。在出掌时，其根于脚，发于腿，主于腰，形于手指。因此说使稍根。
歌诀十五
此掌与人大不同，未击西兮先声东。
指上打下孰得知，卷帘倒流更神通。
注释：
锻炼八卦掌要求会运用兵法中的刚柔奇正、进退攻守、兵不厌诈等策略来声东击西，指上打下，迫使对方不知所措。卷帘倒流是使用抖劲由上往下打。
歌诀十六
天然精术怕三穿，不走外门是枉然。
他走外兮我走内，伸手而得不费难。
注释：
这是讲三穿掌用于接手时应注意步法，必须配合向左或向右走跨步。三穿掌是八卦掌的重要手法之一，有好汉怕三穿的说法。
歌诀十七
掌使一面不为攻，至少仍须两面通。
一横一直三角手，使人如在我怀中。
注释：
此歌诀第三句讲的是手法原理，末句讲的是用好手法的效果。以自己两手来讲，一手直，一手横，中间成为一个三角形，就可以变化无穷。在交手时，以我的横破他的直，以我的直攻他的横，双方的手也就形成了一个三角形。这就是以斜取正、以正取斜的交手方法。同时必须走跨步，使双方的脚步也成为一个三角形。因此，三角手法在使用时要大扑大盖，也叫四大开的手法。在交手时对方如同在我的怀中一样。
歌诀十八
高欲低兮矮欲扬，斜身绕步不须忙。
斜翻倒翻腰着力，翻到极处力要刚。
注释：
交手时，对方若比我高，我就应用低势攻他的下路；如果比我矮，我就应用高势攻他的上路。但是无论何种动势都要以正取斜或以斜取正，就是不和他正面交手，而是让过他之后，紧贴他的身体前进，以求取胜。因为腰是一身的主宰，所以不论是斜翻或倒翻，都要靠腰肢的动转来完成。但是当腰转动到极限时，翻转就不能用柔劲而必须用刚劲才行。
歌诀十九
个道掌法胜在刚，郭老曾言柔内藏。
个中也有人知味，刚柔相济是所长。
注释：
八卦掌是刚柔相济的拳术。当锻炼加深一些后，就能做到刚能达柔，柔能达刚，就没有刚柔的区别了。
歌诀二十
刚在先兮柔内藏，柔在先兮刚后张。
他人之柔腰于手，我则腰吸步稳扬。
注释：
这首歌讲的是刚柔相济的方法。当我们使用刚劲之先必须隐含柔劲，叫做“刚中寓柔”。当使用柔劲之前，必须要以刚劲为后备，叫做“柔中寓刚”。在交手比招时，也可运用这个原则。当对方用柔劲时，我就用刚劲对付他；他若用刚劲时，我就用柔劲吸腰稳步而化之，然后再击，就可以战胜他了。所以攻与守都不能脱离这个原则。
歌诀二十一
用到极处须转身，脱身化影不留痕。
如何变幻端在步，出入进退腰先伸。
注释：
极处：是指上一势与下一势的连接处。
脱身化影：是指侧转变化的身法。
八卦掌靠步法胜人。如果步法精炼纯熟，那么就能进退出入无不从心所欲了。但是步法和手法的千变万化，都必须用腰来带动。所以说“以腰带步、身随步翻、掌随身变、步随掌转、上下相随”。
歌诀二十二
转掌之神颈骨传，转项扭项手当先。
变时缩颈发时伸，要如神龙首尾连。
注释：
锻炼时保持颈项竖直挺拔，精气自然能贯顶，显得精神抖擞。而在“眼随手动，动随眼动”的要求下，转项必然要当先了。关于“变肘缩颈发时伸”，是讲在变招换势蓄劲时要松而自然，发劲时颈和头一齐上顶，这样可以助长发劲之力。也就是一动全动，手眼身法步一齐配合起来，就好像神龙摇头摆尾一样协调连贯。
歌诀二十三
打人凭手膀为根，膀在肩端不会伸。
欲要进时进前步，若进后步枉劳神。
注释：
此歌前二句讲的是交手时梢要先使根以及手脚相配合的关系，前歌中已述，这里不再重复。第三、四句是说进步时必须先进前步，然后跟后步，动作一慢则效力顿减，也就徒劳无功了。
歌诀二十四
力足发自筋与骨，骨中出硬筋须随。
足跟大筋通脑脊，发招跟步力能摧。
注释：
过去认为刚劲是从骨中锻炼出来的，柔劲是从筋中锻炼出来的，两种劲合而为一便成为刚柔相济。这种劲的发出又必须从脚跟开始，通过腿部到脊背，再透达到手指。因此，它的威力较大。
歌诀二十五
眼到手到腰腿到，心真神真力又真。
三真四道合一处，防已有余能胜人。
注释：
三真：即精气神之谓。
四道：眼到、手到、腰到、腿到，合称四道。
歌诀二十六
力要刚兮更要柔，刚柔偏重攻难收。
过刚必折真物理，优柔太盛等于休。
注释：
有的拳术以刚硬胜，有的则以柔软胜。这首歌诀指出，刚硬的物质性脆而易断，柔软的物质多柔弱。所以劲力之大小都必须要求刚柔适中。
歌诀二十七
刚柔相济是何言，刚柔相辅总无难。
刚柔当用乾坤手，掀天揭地海波澜。
注释：
阴阳虚实，刚柔软硬，都是矛盾的对立面的对立而统一。“太过”是偏于刚、硬，“不及”则是偏于柔、软、虚、阴，这些都是失因。因此研究拳术者必须明了“刚能济柔之偏而于弱，柔能泄刚之偏而不失于强”。此即刚柔助而使矛盾得到统一。但在运用上当以虚实容易明白。这个虚实是随时可变化的。如以两讲，前手实后手虚或前手虚后手实。至于两腿、上下和前后左右都要分虚实。关于乾坤手，乾代表地（即代表阳、刚）；坤代表地（即代表阴、柔）就是将两只手一虚一实、一上一下或一左一右，如同海浪一样，连绵不断。
歌诀二十八
人刚我柔是正方，我刚人柔法亦良。
刚柔相遇腰求胜，解此纠纷步法强。
注释：
如果对方用刚劲击来时，我就用柔劲之避开他的锋芒。若我用刚劲击对方，而他也能用我之力。这时我就必须用身法（即用腰）来取用身法还必须依靠步法来配合。总之，刚柔相遇是用身法和步法来决定胜负。也就是“不能得势，当以腰腿求之”的意思。
歌诀二十九
步法动时腰先提，收缩合宜显神奇。
如足动时腰不动，跄踉迈去误时机。
注释：
腰是全身的主宰，当迈步时必须以腰为轴带动四肢。提腰是指在走转时，动步之前将腰先略微转动一下，并不是向上提。收缩是指将胯略微收缩一下，也就是两胯左右要虚实互换。如果提左脚时，先将重心落在右胯上，轻轻托起左胯；如果提右脚时，就将重心落在左胯上，而轻托右胯。这样做步法的变换自然就轻灵自如了。因此说迈步时如果不动腰必然不灵活。交手时如仓皇迈步，就给了对方以可乘之机。这点要切忌勿忘。
歌诀三十
转身变法步莫长，擦地而行莫要慌。
看准来路方伸手，巧女穿针稳柔刚。
注释：
凡是动转变势换招，步法要小，这样才能动转灵活快速，发之必急，使人难于躲闪。当和对方周旋时，要从容自若、不慌不忙，看清对方来势的虚实顺逆，再出手应付。这好比巧女穿针一样，稳住刚硬的针和柔软的线，才能将线穿入针孔内。意思是要求眼准、心静、不稳、手狠。
歌诀三十一
人持利器我不忙，飞剑遥遥到身旁。
看他来路哼哈避，邪不胜正语颇良。
注释：
与人对敌时，首先凭胆气胜人，其次是凭技艺。所以有“一人拼命万夫莫敌”的说法。因此必须胆壮，胆壮则心静，心静则眼明，眼明则手快。所以，对敌时，不管敌人拿什么利器，哪怕刀砍剑劈，已到自己身旁，也必须镇静以待，看清来势，伸手御之；再以哼哈之气以震慑之，使他闻声而惊，我便乘隙以取之。
歌诀三十二
短兵相接似难防，哪怕锋利似鱼肠。
伸手取来探囊物，指山打磨妙中藏。
注释：
鱼肠：剑名。如果能保持心静神安、以静待动的态度，即使是短兵相接遇到如鱼肠剑一样锋利的武器，也能如探囊取物一样容易对付。同时我还必须采取声东击西的诱敌策略，以迷乱对方，趁势进攻取得胜利。
歌诀三十三
人众我寡力难挡，巧破千钧莫要忙。
一手不劳凭指力，犁牛犹怕反弓张。
注释：
前代度量衡，三十斤为一钧，千钧就是三万斤。与多人相敌时，当用穿花打柳的方法，指东而击西，避实而击虚，胆要壮，心要细，还要懂得力从人借、扛杆虽小能起千斤重物等道理，以智取之。就好象犁牛，虽然身大力强，若搬它的头角，也能把它搬倒。所以只要善于使用巧劲，便可以制人。
歌诀三十四
伸手不见掌前伸，又无油松照彼身。
收缩眼皮努睛看，底盘掌使显神奇。
注释：
油松：古代夜里作战时用以照明的亮子，也叫火把。此歌诀所讲的是在黑夜遇敌，伸手不见五指，又没有灯笼火把的情况下该怎么办？最好的办法是蹲身下势，即容易看清对方，又便于自己施展招术。
歌诀三十五
冰天雪地雨泞滑，前脚横使且莫差。
翻身切忌螺丝转，高低紧逼乃为佳。
注释：
在雨雪纷飞的天气里，地面泞滑难走，遇敌时应怎样对付呢？办法仍是在于步法。即将前脚横迈，也就是扣成丁字形步。这样，前脚落地面积大，不易向前滑。前脚横迈时合胯合膝，又使重心稳定，便于进退转换。在翻身变招时切忌用脚跟或脚掌为轴拧转，因为拧转时，体重的支点小，容易跌倒。所以必须将脚全部离地，再根据需要或扣或摆，将重心稳定后，再将另一脚提起转换，这样便能始终不失重心而站立稳固。其次要注意地形的高低，避开地上的障碍物。
歌诀三十六
用时最要是精神，精神焕发耳目真。
任凭他人飞燕手，蚁鸣我听虎龙吟。
注释：
凡与人对敌，最主要的是精神集中，心定神安。这样便能耳聪目明，不管对方怎样凶猛，我都能明察对方的一举一动。“蚁鸣我听虎龙吟”，听到蚂蚁小虫的鸣声，好象虎啸龙吟一样，用这个比喻来形容感觉器官的反应迅速和灵敏。
歌赞
掌法拳法与岳谈，传出日久或忘记。
我歌我歌三十六，字字句句有真意。
注释：
以上三十六歌诀是八卦掌的锻炼方法（掌法、步法、身法和使用方法）的概括。每一字、每一句都有深刻的含意，它把八卦掌的原理阐述得比较透彻，是锻炼八卦掌的精奥秘旨。因此，锻炼者必须仔细领会，熟读背诵，才能从中领悟身法的配合、步法的动转、手法的利用、气息的吐纳。如能运用自如，日久定能收获很多，练出真功夫来。