每件稀世珍宝背后都有段离奇故事｜梵蒂冈艺术品详解（一） / 四六文摘

“晴天！”早晨推开窗，我不禁发出一声惊呼。天晴得很透，甚至没有一丝云彩。早餐时只有我们两人，老婆用手机与妹妹视频聊天，我也偷闲发了几条微博。这里的wifi信号很强，在厨房用也丝毫不受影响。原计划八点要去梵蒂冈博物馆排队的，一想离着这么近，又聊得正欢，就没在意。结果当我们8:30下楼来到梵蒂冈时，队伍已顺着城墙排出了好远。在此提醒想早早进入梵蒂冈又不想预约的朋友，梵蒂冈九点开门，八点来排队还是有必要的。经过一个多小时的等待，终于到了门口，16欧一张票，7欧租了个中文讲解器，插上我们自带的耳机一人一只耳朵，开始激动人心的艺术之旅。这是我们站在松果庭院拍下进入博物馆的第一张照片，时间恰好10点。

松果庭院因为一棵4米高的青铜松果而得名，据说这颗巨型松果原来矗立在万神殿旁边，后来被挪到旧的圣彼得教堂前，1608年才被安置在这里。它旁边对称的两只青铜孔雀是公元二世纪原件的复制品。背后一个哈德良风格的壁龛是建筑师利高里奥1565年参照万神殿拱顶的模式建造的。壁龛墙上挂着一个石雕的教宗牧徽，我查了一下，应该是克莱蒙特十一世的徽章。庭院正中有个现代艺术品《破碎的地球》是雕塑家波莫多罗1990年的作品，据说一共有两个，另一个在联合国大楼。

首先进入的是埃及馆，我们看到木乃伊就躺在敞开的棺墓中，不知用了什么样的方法，经过几千年，面部和手脚依然清晰地呈现在我们眼前。古埃及人相信灵魂在人死后仍会附于尸体之上，但这位法老怎么也不会想到他的尸体和灵魂会如此不堪地展现在遥远的梵蒂冈让世界各地的人品头论足。

法老的随葬品很多，包括大量的陶俑和表现当时生活的工艺品。下面这个显示了当时尼罗河上的船夫或许水兵们分工合作的场面。

埃及馆里当然少不了尼罗河神，他侧卧在那里，身旁的女人显得那么渺小，手里拿着谷穗和葡萄，脚下还踩着鳄鱼。

在古埃及法老的墓中还有一个很特别的雕塑，就是阿努比斯，他被称为亡灵的引导者和守护者，因为他发明了木乃伊的制作方法，掌管着尸体防腐技术；把木乃伊送入墓穴后还负责掌管他们的灵魂，用审判之秤将死者的心脏与洛克的羽毛称重比对，如果心脏与羽毛相当或更轻则死者可以升入天堂；还有一项重要的任务是他保护死者不受欺骗并保证他们能够复活。他的形象是一个长着胡狼头的男性，因为胡狼是一种食腐动物，经常出没于墓地，人们相信它是死人的守护者。

庇护克莱门蒂诺馆包括很多房间或庭院，我们首先在一个房间里看到了著名的《刮汗污者》。雕像表现了一个年轻运动员在进行完一场激烈的比赛后用刮板刮去手臂上的汗污。那修长的身材、恬静的脸颊和优美的造型具有典型的古希腊风格。据说这尊大理石雕像是复制的古希腊著名雕塑家利西普斯于公元前330年完成的青铜雕像。利西普斯曾是亚历山大大帝的御用雕塑师，提出了头与身长为八比一的人体结构比例标准。而他原创的《刮汗污者》青铜雕像被艺术史学家认为是古希腊雕刻中的第一件真正的圆雕作品。

接着我们走进八角庭院，这里是梵蒂冈博物馆最著名的雕像展示区。首先看到的是《望楼上的阿波罗》，它因被发现于罗马的望楼上而得名。阿波罗是古希腊传说中的太阳神，为主神宙斯和女神勒托之子，勒托因受到天后赫拉的追杀，逃到一个小岛上独自忍受九天九夜阵痛生下阿波罗。此时赫拉又派巨蟒来杀死母子，幸而得到海神波塞冬的搭救才免遭毒手。阿波罗成年后，用箭将巨蟒射死，算是报了仇。这个作品表现的就是阿波罗弯弓搭箭，手松箭出的一瞬间。可惜的是弓箭和他的手已经部分损坏，但优美的体态和坚毅的眼神仍显示出作者高超的艺术水平和雕刻技巧。与刚看到的《刮汗污者》一样，它也是复制的古希腊的青铜原作，原创是古希腊雕塑家列奥卡列斯。

离它不远是另一座名气很大的雕塑《拉奥孔群雕》。拉奥孔是特洛伊的祭司，当时希腊人对特洛伊久攻不下就假意撤军留下了巨型的木马。拉奥孔警告他的同胞道：不要相信这木马，即使希腊人带着礼物来，我也怕他们。这句名言后来演变成一句谚语，类似我们的黄鼠狼给鸡拜年。但是狂妄的特洛伊人没有听从拉奥孔的劝告，将藏有希腊士兵的木马拉进了城。支持希腊的雅典娜，罗马叫弥涅尔瓦，派出巨蟒杀死了拉奥孔和他的两个儿子（巨蟒总是扮演杀手的角色），这组群雕表现的就是巨蟒缠死拉奥孔父子的情景。据说这是公元前一世纪三位来自罗得岛的雕刻家的共同创作，1506年在尼禄金屋的遗迹中被发掘出来。刚出土时拉奥孔的右臂缺失，艺术家们对于右臂到底是伸直的还是弯向肩头争论不休，大部分人的观点是前者，只有米开朗基罗分析后认定是后者，教宗命人按前者方案修补了雕像。直到1957年新的出土才证实米开朗基罗认定的才是真正的雕塑原貌，于是原有修补被新出土的部分所取代，也就是我们今天所看到的样子。

在这里我们又看到一尊尼罗河神，有趣的是他手中的罐子里有一只狮子头。