于元四家中另辟鲜明画风，吴镇的水墨独特在哪

吴镇，元代著名画家、书法家、诗人。他与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。

整个元代山水画坛大多以董巨为依归，力求韵外之致。不过在用水方面，倪瓒和吴镇是两个极端。

倪瓒善用枯笔作画，用水极少，甚至达到“惜水如金”的地步。他的画以简胜，不作名山大川，多画太湖小景。经常是一河两岸，一两个土坡，三五株枯树，表现出一种极其清幽恬淡之美。

他不用浓重的笔，更少大片的墨。用笔柔而轻，用墨干而淡，其笔触着纸，在着力与不着力之间，似稚嫩而实苍老。

▲吴镇《竹石图》

吴镇则相反，湿墨、繁笔是他的典型风格。

如其代表作品《秋江渔隐图》（见下图），是画在生纸上的。先用略浓而有变化的墨勾山石轮廓，略淡的线条作披麻皴，复加湿墨衬染，湿墨略分浓淡，罩在线条上面，使线半隐半显，使画面透光而明亮，最后以焦墨点苔点，层次极为分明。

他的画水分很足，数百年之后，仍有“幛犹湿”之感。吴镇对董巨是下过很深的功夫的，除此之外，也继承了荆浩、李成、范宽一系乃至南宋院体的山水画风。

但他在用水用墨上有自己的鲜明作风，显示出和元四家中其他三人枯墨干笔截然不同的特点。