春节特展：明清青绿山水图册系列--清王原祁卢鸿草堂十志图册 / 四六文摘

　　元初钱选、赵孟頫的青绿山水都注重从晋唐古意中吸取营养，并在青绿山水中体现士气。尤其是赵孟頫倡导“托古改制”和“书画同源”的艺术主张，在笔墨皴法和青绿颜色的融合上进行了探索，对后世影响很大。明代中期吴门画派在青绿山水和文人笔墨、趣味的融合上有突出贡献，在沈周、文徵明及文徵明子侄、弟子辈的努力下，青绿山水与别号图、草堂图、纪游图、实景山水画及其他表现文人生活的绘画形式相结合，丰富了青绿山水的表现内容和审美意涵。此外，生活在吴门地区的仇英注重青绿山水和院体山水风格的融合，并在其中体现了温润文雅的文人趣味，拓展了青绿山水的风格和表现形式。

　　晚明董其昌倡导山水画分南北二宗，以王维、董源、巨然、二米（米芾、米友仁）以至元四家（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）为南宗正传，主张用南宗笔墨作画，仿古成为晚明山水画的重要内容。董其昌仿古山水画以水墨为主，同时也有青绿，其设色如同运墨的画法，既是对青绿山水画法的一种突破，也使擅长水墨山水的文人画家，在设色画中取得了创作中的极大自由。沈士充、赵左等的青绿山水均受到董其昌的直接影响。晚明丁云鹏、蓝瑛、陈洪绶等亦擅青绿山水，尤其是蓝瑛在笔墨上还吸取了北宗画家的长处，在青绿山水上独树一帜。

　　董其昌的仿古理论对清代早、中期的青绿山水画有直接而深远的影响。王时敏、王鉴、王翚、王原祁（四王）和吴历在清初为画坛正统，他们以色笔代墨笔的试验和探索，开拓了青绿山水画演进的新格局。清康雍乾时期的宫廷画家唐岱、张宗苍、方琮、王炳等均擅青绿，且皆源自四王一脉，其青绿山水在诗意、仿古、实景等主题上均有发展。（文/北京故宫）

1 明董其昌仿古山水图册　8开

6 清王原祁卢鸿草堂十志图册　10开

7 清梅翀黄山十二景图册　 12开

8 清唐岱小园闲咏图册　　 15开

9 清沈源唐岱圆明园四十景图　法国国家图书馆藏 40开

清王原祁卢鸿草堂十志图册 10开

纸本（十开），墨笔或设色，每开纵29厘米，横约29.6厘米，清宫旧藏。

　　王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台，王时敏孙。康熙时进士，后被召供奉内廷并奉旨编纂《佩文斋书画谱》。得王时敏、王鉴指授，遵循仿古的路子，擅用干笔积墨法，先笔后墨，反复皴染，由淡而浓，由疏而密，墨色浑厚沉雄，有“笔端金刚杵”之称。他亦善浅绛和青绿山水，将笔墨和色彩溶而为一，“色中有墨，墨中有色”。

　　此册系王原祁据唐卢鸿《草堂十志图》画意，仿宋、元诸家笔法绘制而成。卢鸿是唐代的隐士画家，他所绘的表明其隐居趣味的《草堂十志图》和王维的《辋川图》同为文人画家所推崇的经典图式。该图用笔老苍浑劲，当是画家晚年作品。此册共十开，其中六册为设色，此册经清内府收藏，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府诸印，另钤有“学山清玩”（朱文）“天远”（白文）等鉴藏印。《石渠宝笈续编》著其贮宁寿宫。