【丁雪峰专栏】名家也可能过时

一颇具实力的好友，微信发来十数幅某名家作品图片，并说这是以前美术界某某领导的作品，一画商手中有这样的作品一百幅，因急于用钱惠让，价格很低，如果市场回暖可能赚大钱。我的意见是曾经热闹过、炒作过，现在又过气的名家，市场即便迅速回暖，可能是与他们不会再有任何关系。

数码时代人工智能的发展，带动了人们的思想观念在迅速转变。这种思想观念的转变具有实用主义色彩和批判性质，首先由科技的发展产生影响，然后波及社会其它领域，继之它将影响到社会行为和价值判断，于是文化艺术观念也在迅速改变。

在时代的发展过程中，中国画艺术从古至今都在变。一代人有一代人自己的艺术追求。我们可以看到，展子虔的细线勾描，青绿赋色；王维的水墨渲染，诗情画意；董源的平淡天真，一片江南……一代一种风貌，一家一个面目。而不同时代的审美所反映出来的即使是画同一座山，不同时代的感觉也是全然不同，这之中的时代之变是艺术发展的基本规律。

艺术的潮流，就是一波一波地涌来。正如诗词一样，李、杜的诗篇辉煌的时候，初唐的王、杨、卢、骆，就退出文坛的中心位置。等到元、白唱和的时候，李、杜也就自然多少有过时之感。历来画坛都是一样，除去艺、道皆高的大师以外，靠官位发达的名家，炒作起来的名家，各领风骚几十年已经算长的。又有新人在头前，这是艺术发展的正常规律，一点也不值得奇怪。

艺术观念和艺术取向的转变，首先需要认识的两点是：其一，不仅艺术家的观念在转变，大众的艺术欣赏观念也将随之转变。其二，艺术观念的变化，导致艺术家在人们心目中的结构、地位也将随之发生变化。

在艺术观念变化中，使老的一成不变的观念不可避免的被淘汰。后起画家在艺术创作和理论上提出的问题，必然使陈腐观念和固有格局受到根本性的挑战和否定，也使与陈腐观念息息相关的人们面临着失落、冷遇的痛苦。

人们为什么不分青红皂白，水平高下，对名头那么重视？明知是丑陋的笑柄，也要千方百计说成是名家的潇洒、大方？明知水平不怎么样，还要推崇叫好，毫无原则的恭维？其原因：一是慕拜心理。一些人骨子里深处有羡慕、崇拜官员、名头的奴性。他们通过分享名家的作品和喜怒哀乐，获得满足感和意义感。二是附庸心理。通过捧名家显示自己有文化，懂艺术。三是虚荣心理。捧名家，在不少画家、藏家看来，就是件很有面子的事，在众人面前显示自己与官员、名家熟悉或能拉上某种关系，以抬高自己的身份。

于是，人们还是希望，能有一些“不变”的内容以维护名家与藏家的脸面，因为名家为了维护自己的影响力、画坛地位的长久，最怕变。画的经营、收藏者，手里有许多名家作品，等待市场回暖，好出手赚个盆满钵满，也最怕变。

虽然如此，但变是自然规律，造就新观念、引起新观念的不是外在的权力，也不是大众的蒙昧，而是时代的内在趋势和人们的精神渴求。历史发展是无情的，能留下来的只有那些代表一个时代水平的画家和作品，那是让伪名家欲哭无泪的事情。

于是乎，从事艺术品经营、收藏需要理性。关注名家尤其要关注未来潜力，关注艺术品尤其要尊重艺术价值。