有关描写安庆黄梅戏的诗词

岳西晚清文人王浣溪的观黄梅戏诗

清光绪二十六年（1990年）早春，葛大权率班来五河演出时，年仅20多岁，正值才华横溢之际，所扮小旦令五河观众为之倾倒。难以数计的“高腔迷”们一改初衷成为“黄梅迷”，也征服了那些不看“花鼓淫戏”的文人、绅士们。王浣溪尽情地欣赏着与古朴喧阗的高腔艺术风格迥异的黄梅戏，不禁诗情勃发，他结合社会，观照自身，浮想联翩，直抒胸臆，佳作连篇。

“观戏诗”共三组，第一组写观戏心得体会，诗中悟出许多深刻的道理，不乏哲理性佳句：

《观戏有得》

一： 绝大文章游戏出，特翻往事做新闻。

诙谐却有箴规意，只是旁观漫不分。

二： 说法由来必现身，当场情事本非真。

笑他到底痴迷者，未免观场是矮人。

三： 曲部风流斗巧妆，英雄儿女各分行。

诸君漫说登场好，总要回头看下场。

四： 富贵功名四十年，卢生有梦也徒然。

梨园曲似邯郸枕，一样收场绝可怜。

第二组诗是赠葛大权的。作者真挚而细腻地描绘了伶人葛大权潇洒的扮相，精彩的表演，诱人的魅力，赞美之情溢于言表：

《赠伶人葛某》

葛洪妙裔尽神仙，戏术偏工最少年；

翩若惊鸿翔日下，皎如玉树立风前；

可餐秀尽饥充腹，不散香宜坐比肩；

听啭一声莺语罢，直教欢喜极人天。

《再赠二绝句》

一： 岂是当年葛玉贞，新词谱就更调筝；

而今记得前身样，故把钗裙学女伶。

二： 才拭啼痕笑态宣，歌成又舞柘枝颠；

旁观只怪痴憨甚，那识登场要达权。

第三组则是咏“葛大权班”所演的剧目，选10部大本戏，分别题咏：

一： 倚官作势已难宽，况把书生下等看；

拼掷儒冠伸众愤，到头博得万民欢。

（注）：作者此诗咏传统剧目《张朝宗告漕》（又名《告经承》、《告大漕》）。

二： 一片冰心断不移，此身拼作女沙弥；

镜分虽有团圆日，难煞墙头破镜时。

（注）：作者此诗所咏剧目为《合镜缘》（又名《双合镜》、《月墙破镜》）。

三： 未识郎君面若何，是谁入室竟操戈；

倘非牵绊书生出，怎得松枝施茑萝。

（注）：此诗咏《乌金记》（又名《桐城奇案》）。

四： 小星得备亦良缘，云雨巫山梦不全；

纵是金环能践约，那堪虚度十三年。

（注）：此诗写《毛洪记》（又名《两世姻缘》）。

五：一塔珍珠暗定情，奇缘共羡小方清；

登楼不说登科话，翻惹家人两泪倾。

（注）：此诗写《珍珠塔》。

六：棍打鸳鸯太不情，一杯酒复困书生；

葡萄渡口风波恶，那及官衙势更横。

（注）：此诗写《葡萄渡》（又名《清官私访》、《清官册》）。

七：苟延残喘主人恩，翻肆谗言月下奔；

到底罗巾能泄恨，不教东海郁冤魂。

（注）：此诗写《罗帕记》。两本头则分称《罗帕宝》、《三鼎甲》，总称《罗帕记》。

八：失之交臂奈伊何，却悔从前领略讹；

抵死相思了无益，不如双去问阎罗。

（注）：此诗写《山伯访友》。老本分两本：《下天台》、《上天台》。

九：有身尚卖复何思，树下联姻事更奇；

不借聘钱偏得妇，牛郎无比好便宜。

（注）：此诗写《天仙配》（又名《七仙女下凡》）。

十： 割鸡本不用牛刀，贾祸谁知在羽毛；

我自烹雉无怨恨，却令举室荷恩褒。

（注）：作者此诗咏的是《鸡血记》（又称《磨坊记》）。

以上10首咏黄梅戏传统剧目的诗作，经对照其剧情与今存黄梅戏同名剧目完全相同。“观戏诗”可确凿地证明：清代安庆地区的黄梅戏剧目，在道光咸丰年间已趋成熟并定型。

晚清文人王浣溪为黄梅戏所赋“观戏诗”，记录了一段历史，填补了黄梅戏史的空白，弥足珍贵。

参考资料：安庆广播电视报

趣说唐宋诗词之最 列：最厚的冰翰海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝

最深的情——桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情

最高的楼——不敢高声语，恐惊天上人

最快的船——两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山

最深的雪——

夜来城外三尺雪，晓驾炭车碾冰辙

最害羞的人——

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面

最多愁的人——

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

最消瘦的人——席卷西风，人比黄花瘦

最憔悴的人——

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

最忧愁的人——

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁

最大的瀑布——

飞流直下三千尺，疑是银河落九天

最长的头发——白发三千丈，缘何似个长

最穷的夫人——右手秉遗穗，左臂悬敝筐

最远的邻居——海内存知己，天涯若比邻

最风骚的人——

江山代有才人出，各领风骚数百年

最倒霉的船——

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春

有一个总结唐宋诗词的打油诗 大概说什么唐诗多愤青什么的 宋词小清

唐诗四观：田园有宅男，边塞多愤青。咏古伤不起，送别满基情。

边塞多愤青：王翰，“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”——《凉州曲》

咏古伤不起：陈子昂，“念天地之悠悠，独怆然而涕下”——《登幽州台歌》

送别满基情：李白，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”——《赠汪伦》

宋词汇总：小资喝花酒，老兵坐床头。知青咏古自助游，皇上宫中愁。剩女宅家里，萝莉嫁王侯。名媛丈夫死得早，美眉在青楼。

1. 小资喝花酒

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。

——柳永《鹤冲天》

2. 老兵坐床头

平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。

——辛弃疾《清平乐》

3. 知青咏古自助游

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。

——苏轼《念奴娇》

4. 皇上宫中愁

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

——李煜《虞美人》（这个比较著名，但不是宋代了.）

5.剩女宅家里

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

——辛弃疾《摸鱼儿》

6. 萝莉嫁王侯

昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。

——姜夔《疏影》

7. 名媛丈夫死得早

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。

——李清照《声声慢》

8. mm在青楼

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

——秦观《鹊桥仙》

唐宋诗词名篇 动物

个人以为，唐宋的诗词作者多为从政者（得意的或失意的）或文人雅士，乡村百姓的诗词较少而在官宦雅士之类人中，眼里的花鸟虫鱼自然较多，知道的动物名（如鹧鸪，杜鹃）等也很多，写作时很自然的以这些为意想来写也就不足为奇了.

唐宋之前或更古老的诗词，如诗经等，更多的名篇是出自普通百姓之口，牛马羊老鼠等都是百姓日常生活中接触到的，而一般百姓也不认得鹧鸪、杜鹃等稀奇或珍贵的动物，所以当然要以常见的动物为意想来写诗了.

为什么当今的诗词远远比不上唐宋诗词

为什么当今的诗词远远比不上唐诗宋词？这个问题的原因有很多。在此抛砖引玉，望大方之家指正补充。

一、人才选拔制度原因。民国之前，不管是科举制还是其他人才选拔制度，写诗词都是其必不可少的一项基本技能。科举制中也必有一大“诗词”题目：林表明霁色，城中增暮寒。便是科举诗词，考官问何不写完？曰：意尽。格律诗的产生一部分的原因也是便于考官阅卷。可以刷掉一部分不合格律的诗词，减少工作量。现在还没听说过哪种考试要求写古诗一首的哈。

二、大环境影响。古人上私塾时，先生教的都是做人准则与诗词基础，比如《声律启蒙》、《笠翁对句》或与其类似的知识。所以说，古人的诗词基础当代人大多人都只能望其项背。另外，古时候还有许多人在诗词方面沉淫一生，精益求精，所以出现了许多高水平的诗词。

唐宋诗词元明戏,如何对下联

《渔家傲》不见于唐、五代诗词，北宋晏殊、欧阳修填此调居多。《词谱》卷十四云：“此调始自晏殊，因词有“神仙一曲渔家傲”句，取以为名。”

晏殊，北宋初期＂婉约派＂词人之一，范仲淹、欧阳修均出其门下。从词作者的生平年代分析，《渔家傲》应于北宋真宗至神宗年间填词居多，多出自晏殊及其弟子之手。

代表作举例：

渔家傲·画鼓声中昏又晓 晏殊〔北宋〕

画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。

求得浅欢风日好，齐揭调，神仙一曲渔家傲。

绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。

莫惜醉来开口笑，须信道，人间万事何时了。

渔家傲·秋思 范仲淹〔北宋〕

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。