宋词里的中国庭院

庭院深深深几许，

杨柳堆烟，帘幕无重数。

——欧阳修《蝶恋花》

庭院和庭院艺术——庭院诗词、庭院绘画、庭院小说、庭院戏曲等，共同构成了令人魂牵梦绕的中国古代士大夫生活美学。

深深庭院，每每落笔于古人的诗词画境里。其中，又以宋词为最。

那时的词人，无论皇帝、达官贵人、平民百姓，还是僧人、风尘女子，大多居住在某一处庭院里。

因而，宋词中的庭院词占有较大篇什。词人们把自己的心性、人生悲欢都精妙地编织进一曲曲词里供人传唱、赏味。

凭藉美妙的人生情怀和审美意趣，这些词便构成了中国古代文学艺术宝库的璀璨篇章，一直影响着宋朝以降的中国文学乃至日常生活。

近千年以后，我们沿着宋词，再次发现中国庭院之美。或者说，在宋词里，我们会遇见我们真正向往的一种生活。

一、宋词里的庭院构成

建筑理论家拉普卜特认为：“人类住宅一个最基本的功能就是领域的界定。”

宋代的民居庭院就是由建筑、围墙和大门围合起来的一个空间系统，其中院落可能处于房前屋后，也可能处于住宅中心。

1.门

门是庭院的起点，犹如戏剧的序幕和文章的开头。作为入口，它是公共领域和私人空间分界线上的重要结点。

旋抹红妆看使君，

三三五五棘篱门，

相排踏破蒨罗裙。

——苏轼《浣溪沙》

姑娘们囿于社会礼俗，不能自由地出去观看，于是纷纷拥在篱笆门边，相互推攘中把裙子都踩破了。

由此可见，门在人的心理上具有重要的暗示意义，它是内与外、私与公、行为的可与否之间的一个界定。

院落半晴天，风撼梨花树。

人醉掩金铺，闲倚秋千柱。

——周紫芝《生查子》

“金铺”原指门上的铜铺首，这里指代门。这种装有铜铺首的大门，是十分考究的住宅之门。从词中可以看出，关掩上门的院落，为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境。

2.围墙

围墙可以由各种材料构成，其最原初和基本的功能是起边界、屏障作用，但居住者随后往往将其功能扩展到了环境美化方面。

小园几许，收尽春光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。

——秦观《行香子》

这里虽未明确出现有关围墙的材料，但由词意仍可判断其“围墙”即是通透的篱笆墙。

素壁秋屏，

招得芳魂，

仿佛玉容明灭。

——周密《疏影·梅影》

白色的院墙如同白色的宣纸，院中的其他事物映衬在上面，能产生造景的效果。不少人家在院中靠墙栽竹种花，其效果宛如国画小品。

3.路

不论庭院大小，必有道路，其可称为庭院之脉络。不同的庭院道路布置往往不同，或多或少，或曲或直，或整饬或自然。

无可奈何花落去，

似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

——晏殊《浣溪沙》

院中道路往往成为居住者散步徘徊、体察自然和思索沉吟的绝佳之地。

4.井

“井”在宋词中被反复提到，

可见当时庭院里普遍有井。

疏雨洗天清，

枕簟凉生。

井桐一叶做秋声。

——邓剡《浪淘沙》

宋词中提到井时有时以“金井”一词出现，且当时人们喜在井边种植梧桐，因此“井”与“梧桐”又总是两两出现。

5.秋千

“秋千”一词在宋词中反复出现，说明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施。

蹴罢秋千，

起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。

——李清照《点绛唇》

花褪残红青杏小，

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

——苏东坡 《蝶恋花·春景》

秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施，这首词就描绘了一位院中荡秋千的少女，十分细腻传神。

二、宋词里的庭院小生境

宋词里的庭院，花草树木繁茂，这些迷人的景物，又使庭院吸引来各种鸟雀、小动物和昆虫，四季更迭，形成了一个自然而宜人的小生境。

1.梅兰竹菊

梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，中国文人称其为“四君子”，以彰显对天地自然独爱，对隐逸生活独乐的高雅情趣。

梅高洁傲岸，兰幽雅空灵，竹虚心有节，菊冷艳清贞，是庭院小生境中不可或缺的一环。

旧时月色，

算几番照我，梅边吹笛？

唤起玉人，不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老，都忘却、

春风词笔。

但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

——姜夔《暗香》

两竿翠竹拂云长，

几叶幽兰带露香。

好手移来窗户里，

不须千里望沅湘。

——刘跃《题沅湘兰竹图》

故园修竹绕东溪，

占水浸沙一万枝。

——文同《咏竹》

惟有东篱黄菊盛。

遗金粉。

人家帘幕重阳近。

——欧阳修

《渔家傲  十二月鼓子词》

2.梧桐

最是梧桐总关情。

梧桐是有灵性的草木，在宋词中，梧桐总沾有些许惆怅、伤悲的意味。梧桐树下梧桐雨，这庭院里丝丝缕缕的愁绪飘散开来。

守著窗儿，

独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨，到黄昏、

点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

——李清照《声声慢》

3.芭蕉

蕉心卷缩着，蕉叶舒展着，这一卷一舒，象是含情脉脉，相依相恋，情意无限深挚绵长。

窗前谁种芭蕉树？

阴满中庭。

阴满中庭，叶叶心心，

舒卷有馀情。

——李清照《添字采桑子》

4.鸟雀昆虫

春秋冬夏，四季更迭，庭院里总有悉数不同的小动物们在逡巡来往。各种声音交织如斯，好不热闹。

还相雕梁藻井，

又软语商量不定。

飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

——史达祖《双双燕·咏燕》

水满池塘花满枝，

乱香深里语黄鹂。

——赵令畤

《浣溪沙·水满池塘花满枝》

月移花影西厢，

数流萤过墙。

——李彭老

《四字令·兰汤晚凉》

三、宋词庭院里的浮生岁月

庭院除了作为生活场景的延伸，也是一种心灵空间的扩展。

在宋代词人的眼中，家国情怀、深闺离绪、季节变迁、动人爱情……仿佛人一生的悲欢离合，都发生在这一方院子里。

 1.春花秋月

作为唐宋之间五代南唐的后主，李煜的生命结束在宋朝的首都，他以诗词展现了他那独特的命运和审美深度。

千年以降，他诸多庭院里的诗词，成为人们感知宋朝庭院意境之美的不可绕过的文本。

深院静，小庭空，

断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，

数声和月到帘栊。

——李煜《捣练子令·深院静》

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院，锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味，在心头。

——李煜《相见欢·无言独上西楼》

春花秋月何时了，

往事知多少？

小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，

只是朱颜改。

问君能有几多愁？

恰似一江春水向东流。

——李煜《虞美人》

2.离愁别绪

“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，人类的感情与生俱来，是诗词中一个永恒的主题。词人们也总是在一个个庭院里默默地品尝着这离愁别绪。

芳莲坠纷，疏桐吹绿，

庭院暗雨乍歇。

无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗，

藓阶蛩切。

送客重寻西去路，

问水面琵琶谁拨。

最可惜一片江山，总付与啼鴂。

长恨相从未款，而今何事，

又对西风离别。

渚寒烟淡，棹移人远，

缥缈行舟如叶。

想文君望久，倚竹愁生步罗袜。

——姜夔《八归·湘中送胡德华》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

——晏几道

《临江仙·梦后楼台高锁》

3.伤春悲秋

习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！清丽风格，格高韵胜，词的意境霎时就弥漫在庭院中。

髻子伤春慵更梳，

晚风庭院落梅初，

淡云来往月疏疏。

玉鸭熏炉闲瑞脑，

朱樱斗帐掩流苏，

通犀还解辟寒无。

——李清照《浣溪沙》

4.爱国情怀

江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映。而庭院里却一片寂静，空自怀远，心间相思深情，无人倾诉。

复国壮志无从施展，这小小的院子里，凝聚着稼轩深沉深厚的家国情怀。

家住江南，

又过了、清明寒食。

花径里、一番风雨，一番狼籍。

红粉暗随流水去，

园林渐觉清阴密。

算年年、

落尽刺桐花，寒无力。

庭院静，空相忆。无说处，

闲愁极。

怕流莺乳燕，得知消息。

尺素始今何处也，

彩云依旧无踪迹。

谩教人、羞去上层楼，

平芜碧。

——辛弃疾《满江红·暮春》

辛弃疾郁孤台下

西北望长安，可怜无数山

李清照髻子伤春

玉鸭熏炉，朱樱斗帐，叹季节变迁

大至国家之庭，小到平民之院

都蕴藏着人们无限的情思

而近几年

随着中国传统文化的复兴

传统的居住方式也必随之“复兴”

来源：案上云烟