黄公望的《写山水诀》（上）

《写山水诀》是一部山水画论著，全书共有一卷。该书多以三言两语为一则，从树、石、水、山的具体画法，到笔墨、设色技巧，用绢用纸方法，从立意、托喻到“三远”、四时，并置杂陈。全篇缺少条理，使人有难见系统、语焉不详之感。但既有前人的经验总结，又有自己的实践所得，言法度又倡土气，加以黄氏自作成就之高，故颇得后人珍重，甚至在明末流行山水画南北宗论之后，被视为“真南宗衣钵”。下面，介绍其《写山水诀》。

近代作画，多宗董源、李成二家笔法，树石各不相似，学者当尽心焉。

按：董源多画平远幽深的疏林远树，其皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意；李成喜欢画平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，所画山石如卷动的云，人称“卷云皴”；开创“蟹爪”法，对于山水画的发展有重大影响。

树要四面俱有干与枝，盖取其圆润。

按：“树分四岐”是也。“树分四岐”的意思是在画树的时候，树枝要有左右横出，也要有前后出枝。在平面中画树，左右出枝易，前后出枝难，这就需要我们平时多加练习。

树要有身分，画家谓之纽子。要折搭得中，树身各要有发生。

按：画两株以上的树木要有主次之分，树与树之间，枝与枝之间要相交有分。

树要偃仰稀密相间，有叶树枝软，后皆有仰枝。

按：树枝取势要符合造化之功，不可臆造，这就需要学画者深入到大自然之中，仔细观察，多加写生。

画石之法，先从淡墨处起，可改可救。渐用浓墨者，为上。

按：此为一峰先生的经验之谈。

石无十步。真石看三面，用方圆之法，须方多圆少。

按：“石分三面”就是要在平面中表现出石块的高，宽，深三维空间，使之具有立体感，不流于呆板（如下图）。

石分三面

董源坡脚下多有碎石，乃画建康山势，董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边皴起，然后用淡墨破。其深凹处，著色不离乎此。石著色要重。

按：披麻皴以柔韧的中锋线条的组合来表现山石的结构和纹理。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，董源，巨然所创立的江南山水画派即以披麻皴为其显著特点之一。

董源小山石，谓之矾头。山中有云气，此皆是金陵山景。皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫，屈曲为之，再用淡墨破。

按：矾头系山水画技法之一，指画山顶的石头，形如矾石顶部的结晶，淡而似有光泽。适合表现江南雨后的山石。

山论三远，从下相连不断，谓之平远。从近隔开相对，谓之阔远。从山外远景，谓之高远。

按：黄子久以“阔远”代替了郭熙的“深远”，反映了他对山水画意境新的追求。

山水中用笔法，谓之筋骨相连，有笔有墨之分。用描处糊突其笔，谓之有墨。水笔不动描法，谓之有笔。此画家紧要处。

按：黄公望黄公望十分讲究用笔用墨。他以书法中的草籀笔法入画。丰富和发展了山水画新的可能。

山石树木皆用此。大概树要填空（去声）。小树大树，一偃一仰，向背浓淡，各不少相犯。繁处间疏处，须要得中。若画得纯熟，自然笔法出现。

按：这还是讲属的组合画法，学画者只有勤加练习，才能熟能生巧，得心应手。

画石之妙，用藤黄水浸入墨笔，自然润色。不可用多，多则要滞笔。间用螺青入墨，亦妙。吴妆容易入眼，使墨士气。

按：黄公望首创浅绛山水，所谓浅绛山水，即在皴染之后用淡淡的赭石和花青视画面情况作层层渲染，赭石可用来表现裸露的山石，花青可用来表现山上的植被，尤其适合表现江南山水轻快秀润的景色。

皮袋中置描笔在内。或於好景处见树有怪异，便当模写记之。分外有发生之意。

登楼望空阔处气韵，看云彩即是山头景物。李成、郭熙、皆用此法。郭熙画石如云：“古人云天开图画者，是也。”

按：卷云皴又叫云头皴或乱云皴，是中国山水画的技法之一。以李成为创始者，所画山石的形态、笔墨仿佛云气涌动，故名。其法以中锋略带侧锋而为之。适合表现中原、齐鲁一带山石的形状和质感。运用卷云皴的代表画家还有北宋的郭熙，其皴线向内卷曲，运笔以弧线为主，有云头勾卷之势，这种皴法主要用于表现黄河流域一带的山川地貌。

雪山兰若图（局部）