朝向诗歌的耳朵，英国诗人谢默斯希尼诗歌四首！

好诗会强行开辟自己的道路。

——希尼

诗歌，像学童，太经常和严厉的教训，可能会被吓傻。

——柯勒律治说

一首好诗，应该像一只牡蛎一样紧紧地闭合。

——克雷格·雷恩

以上关于诗歌的三个观点，你读过吗？现在读过了，认同吗？欢迎进入今天的读诗话题——朝向诗句的耳朵，英国诗人谢默斯希尼诗歌四首！

谢默斯·希尼（ 1939－2013 ），爱尔兰诗人。1995年，由于他的诗具有抒情诗般的美和伦理深度，使日常生活中的奇迹和活生生的往事得以升华，希尼荣获诺贝尔文学奖。

生于爱尔兰北部德里郡毛斯邦县一个虔信天主教、世代务农的家庭。希尼自小接受正规的英国教育，1961年以第一名的优异成绩毕业于贝尔法斯特女王大学英文系。毕业后当过一年中学教师，同时大量阅读爱尔兰和英国的现代诗歌，从中寻找将英国文学传统和德里郡乡间生活经历结合起来的途径。1966年，以诗集《一位自然主义者之死》一举成名。1966年到1972年，希尼在母校任现代文学讲师，亲历了北爱尔兰天主教徒为争取公民权举行示威而引起的暴乱，1995年获诺贝尔文学奖 。2013年8月30日，谢默斯·希尼逝世，享年74岁。

希尼的小说不是很有名，最有名的还是诗歌。今天哲学诗画为大家精选了四首，一起来品读爱尔兰现代诗的悠久魅力。

1，《晚安》

门闩拔开，一窝锋利的光

剖开了庭院。从那个矮门出来

他们弓身进入如蜜的走廊，

然后直接穿过那道黑暗之墙。

水坑、鹅卵石、门边框和门阶

稳稳置于一堵光亮中。

直到她再次超越她的影子跨步进来

并取消她背后的一切事物。

一句话评语：希尼在散文《摩斯巴恩》里说：当你缩着身挤进去，你便进入一种不同生命的中心，眺望外面熟悉的院子，那院子仿佛突然间处于一道陌生的玻璃背后。你头上，是这棵活生生的树在繁茂生长和呼吸，你用肩膀顶着微颤的树干，而如果你把额头靠在粗髓上，你便感到整个柔软和低语着的柳树冠在你上面的天空中晃动。在那个紧身的辖口里，你感到光和树枝的拥抱。

2，《个人的诗泉》

──给迈克尔·朗利

小时候，他们不能阻止我接近水井

以及带水桶和绞盘的老水泵。

我喜欢那黑暗的下坠，那被困住的天空，

那水草、真菌和湿冷苔藓的味道。

砖厂里有一口井，顶盖的木板都朽坏了。

我细味那丰富的碰撞声，当绳子

末端的水桶快速荡下。

如此深，你看不见水里的倒影。

枯竭的石砌水沟下有一口浅井

繁盛如任何养鱼缸。

当你从软腐叶层里拖出长长的根茎

便有一张白脸晃动在水底。

另一些有回声，用清新的音乐

把你自己的呼唤归还你。有一口

怪吓人的，因为从蕨草和高高的毛地黄里

窜出一只老鼠，掠过我的倒影。

如今，探入根茎，用手指挖黏泥，

像睁大眼睛的那喀索斯般凝视泉水

都有损任何成年人的尊严。我作诗

是为了看清自己，使黑暗发出回声。

一句话评语：很赞同诗人济慈说的——如果诗歌的来临不像树叶从树上长出来那么自然，那么它最好就不要来临。希尼作诗是为了看清自己，使黑暗发出回声。你呢？

3，《一个自然主义者之死》

整年，亚麻池在小镇的中心

溃脓；碧绿而昏倦的

亚麻已腐烂，被厚厚的草泥层压着。

每天它在惩罚的阳光下热得喘不过气来。

泡沫发出微弱的咕噜声，绿头蝇

在臭味的周围纺起响亮的声纱。

蜻蜓出没，斑蝶飞舞，

但最瞩目的是池岸阴影里

如堵塞的水般繁殖的蛙卵

那温暖而浓稠的黏液。这里，每逢春天

我就会给一个个果酱罐装满凝胶似的

斑卵，把它们排列在家里窗台上，

在学校架子上，然后等待和观察

直到发胖的斑卵爆破，成了灵活

游动的蝌蚪。沃尔丝老师会给我们讲

爹地蛙为什么称作牛蛙，

它怎样呱呱叫，妈咪蛙怎样

生下数百个小蛋，而这就是

蛙卵。你还可以用蛙来判断天气，

因为有阳光它们就变成黄色，一下雨

它们就变成褐色。

接着在一个炎烈的日子，当田野散发

草丛中牛粪的恶臭，愤怒的蛙群

突然入侵亚麻池。我躲进树篱，

害怕那一大片我从未听过的粗嘎

蛙叫。空气中回荡着密集的低音合唱。

就在那池里，肚子巨大的蛙群在草泥层上

扳起扳机；它们松弛的脖子鼓胀如帆。有的跳跃：

吧嗒声和扑通声发出猥亵的威胁。有的蹲着

摆出泥巴手榴弹的姿势，愚钝的头在放屁。

我感到恶心，转身就跑。这些黏液大王

集合在那里准备复仇，而我知道

如果我把手伸入蛙卵，蛙卵就会一把抓住它。

一句话评语：当你作为一个年轻诗人开始的时候，你喜爱完成一首诗的欣快。所以你很快写完一首诗，那是一种快乐。随着你成长，你最想要的是，具体写作中的快乐，将它进一步锤炼，赋予它更多意义，看看我能把它带往多远。但疑问也随之而来：我是不是毁了它？我是不是把它弄得枯燥乏味了？

4，《挖掘》

在我手指和大拇指中间

一支粗壮的笔躺着，舒适自在像一支枪。

我的窗下，一个清晰而粗厉的响声

铁铲切进了砾石累累的土地：

我爹在挖土。我向下望

看到花坪间他正使劲的臀部

弯下去，伸上来，二十年来

穿过白薯垄有节奏地俯仰着，

他在挖土。

粗劣的靴子踩在铁铲上，长柄

贴着膝头的内侧有力地撬动，

他把表面一层厚土连根掀起，

把铁铲发亮的一边深深埋下去，

使新薯四散，我们捡在手中，

爱它们又凉又硬的味儿。

说真的，这老头子使铁铲的巧劲

就像他那老头子一样。

我爷爷的土纳的泥沼地

一天挖的泥炭比谁个都多。

有一次我给他送去一瓶牛奶，

用纸团松松地塞住瓶口。他直起腰喝了，马上又干

开了，

利索地把泥炭截短，切开，把土．

撩过肩，为找好泥炭，

一直向下，向下挖掘。

白薯地的冷气，潮湿泥炭地的

咯吱声、咕咕声，铁铲切进活薯根的短促声响

在我头脑中回荡。

但我可没有铁铲像他们那样去干。

在我手指和大拇指中间

那支粗壮的笔躺着。

我要用它去挖掘。

一句话评语：希尼早期常描写家乡的农村生活场景及父子关系，《挖掘》便是其中一例。诗人手中的笔与父亲的铁锹，一样朴实；写作与刨土，一样是耕耘。笔与锹，既是继承，但也是背离。沙沙的声音，有理解或不理解，包容或不包容。诗人和父亲，各自含蓄地耕耘着。