篆书创作注意这些问题，可以提升作品效果

特约评改人：程迟生

中国书协会员、西泠印社社员、

中流印社副社长、湖北篆刻研究院副院长、

2010—2011年度书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

篆书条幅

文通学厚仁方厚，书畅品高艺更高。

规格 180cm×47cm

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作品评语

这件甲骨文楹联作品，干净平和、明快清晰，颇具甲骨文书法空灵典雅的气息。用字准确是此作最大优点，其中“畅”字使用通假之法，说明作者已具备一定的古文字运用能力。

如果以较高要求来审视这件作品，还存在一些不足的地方：作者研习甲骨文书法的时间应不会太长，在结字与用笔上都显得谨慎拘束。字形取势几乎全为长方形，缺少生动感。作品中同时出现两个“厚”字与“高”字，写法相近，缺少对比与变化，笔法也过于单一。另外，题款与用印也存在问题，款字行书略显生稚且字形过大，有喧宾夺主之感。落款使用两方名章也不可取（虽然是一朱一白），压角章（或腰章）与名章同在一个水平线上，破坏大章法的整体美感。创作赏心悦目的高质量作品，这些细节之处也同样要加以重视。

甲骨文自发现至今，可识能用的不过二千余字，还有许多未识之字，这就要求从事甲骨文书法创作的书法作者必须具有较高的古文字运用能力。不可随意造字，更不能用小篆或大篆部首替代，只能使用假借、通用之法。

甲骨文书法，总体特征是方正平和，严谨中具有生动感，干净明晰，气息空灵典雅。章法大小自然，无需明显错落感。用笔以中锋方直为主，间或辅以侧锋弧线。掌握秦小篆及金文大篆的书写笔法，对甲骨文书写帮助极大，会达到事半功倍的效果。

程迟生示范作品

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篆书条幅

文通学厚仁方厚，书畅品高艺更高。

规格 120cm×30cm

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篆书中堂

溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。

青山霁后云犹在，画出东南四五峰。

规格 138cm×68cm

作品评语

此件相近于《石鼓文》意趣的篆书作品，虽然大篆与小篆掺杂，但结字相对协调，气息也较统一，用笔稳健，书写自然。

仔细品评与审读，这件作品还存在不足：

首先是字法问题。无论大篆还是小篆，“闻”字都没有这种篆法。此处如果用金文大篆，与其他字形很难协调，用小篆更为妥当。“泊”字篆法从俗，此处应篆为“洦”。“”与“锺”是两个意义完全不同的字，作者在题款中没错，但在正文篆书中写为了“锺”。

再就是章法问题，存在两处明显不足。作者虽然采用了行列分明的书写章法，但对于行与列之间的距离（每个字上下、左右之间的关系）把握不准，整个章法显得零乱、不贯气。款字最后一行突然提高书写，使得款字与款字以及款字与正文有分离之感，如果并列三行书写，效果最佳。

另外，部分线条过于肿胀肥厚，缺少篆书应有的金石质感。

作者小行书款字精雅秀润，颇见功力。平时应是在行书上用功尤多，于篆书只是偶涉而已。

《石鼓文》字体，上承西周金文，下启秦代小篆，是由大篆向小篆演变而又尚未定型的过渡性字体。在书法史上起着承前启后的重要作用。《石鼓文》对书坛的影响以清代最为深远，吴昌硕、杨沂孙等独特的篆书风格都源自于此。

《石鼓文》现存文字不足五百，大篆、小篆掺杂。历来大多数书家，也只能是以现有的文字集字创作。如果不具备大小二篆的识读、书写及通变能力，刚开始上手研习《石鼓文》，肯定难以取得好的效果。

程迟生示范作品

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篆书条幅

溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。

青山霁后云犹在，画出东南四五峰。

规格 120cm×46cm