国画白描人物，百世经典线描！|李公麟|维摩演教图|人物画|图卷 / 四六文摘

北宋李公麟线描人物-维摩演教图（局部）

李公麟 （1049-1106）北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。汉族，庐江郡舒县（今属于安徽舒城县）人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》等。

北宋李公麟线描人物-维摩演教图（局部）

李公麟一生勤奋，作画无数，人物、史实、释道、士女、山水、鞍马、走兽、花鸟无所不能，无所不精。人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，造型正确，神态飞动；山水气韵清秀，得王维正传；着色山水追李思训心法；画马过韩干。能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。传世作品有《五马图》卷，现藏台北故宫博物院；《临韦偃牧放图》卷、《维摩演教图》藏故宫博物院；《赤壁图》《蜀川胜概图》流往美国；《莲社图》轴（南宋摹本）藏南京博物院。

北宋李公麟线描人物-维摩演教图（局部一）

北宋李公麟线描人物-维摩演教图（局部二）

北宋李公麟线描人物-维摩演教图（局部三）

北宋李公麟线描人物-维摩演教图（局部四）

北宋李公麟线描人物-维摩演教图（局部五）

北宋李公麟线描人物-维摩演教图（局部六）

北宋李公麟线描人物-维摩诘图（局部）

北宋李公麟线描人物-免胄图（局部一）

北宋李公麟线描人物-免胄图（局部二）

北宋李公麟线描人物-洗兵图卷（局部一）

北宋李公麟线描人物-洗兵图卷（局部二）

北宋李公麟线描人物-洗兵图卷（局部三）

北宋李公麟线描人物-洗兵图卷（局部四）

北宋李公麟线描人物-洗兵图卷（局部五）

北宋李公麟线描人物-洗兵图卷（局部六）

北宋李公麟线描人物-洗兵图卷（局部七）

北宋李公麟线描人物-洗兵图卷（局部八）

北宋李公麟线描人物-洗兵图卷（局部九）

北宋李公麟线描人物-五马图卷（局部一）

北宋李公麟线描人物-五马图卷（局部二）

《宣和画谱》第一次记载了李公麟在人物画史上的地位：“吴晋以来，号为名手者，才得三十三人，其卓然可传者，则吴之曹不兴，晋之卫协，随之郑法士，唐之郑虔、周昉，五代之赵岩、杜霄，本朝之李公麟。”李公麟的著名作品有：《维摩演教图》、《牧放图》、《番王礼佛图》、《西岳降灵图》以及《五马图》、《阳关图》等。

《宣和画谱》说他画的人物，“能分别状貌，使人望而知其廊庙、馆茶、山林、草野、闾阎、臧获、台舆、皂隶，至于动作态度，颦伸俯仰，大小美恶，与夫东西南北之人。才分点划，尊卑贵贱，咸有区别，非若世俗画工混为一律，贵贱妍丑，止以肥红瘦黑分之。”可知李公麟的绘画风格，是重实践而又追求清新的。他的《西岳降灵图》从右到左，注意远近。

附：经典线描摹本——钉头鼠尾描

中国古代人物衣服褶纹画法之一。其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。传统人物画重要技法之一。其特点，在起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。清·王瀛说：“钉头鼠尾描，画有大兰叶、小兰叶两种描法，如写兰叶法。

恒野王
作者：周文矩（南唐）
衣纹用线挺拔遒劲，起笔带有明显顿笔，转折方中带圆，力道直送笔尖，毫无松懈。画面绘一少年王侯，正聚精会神地拨弄手指。少年神情专注，衣着华丽精致，衣袍宽大厚重，裙带挺直如新，一派雍容华贵。

恒野王
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剑侠传像
作者：任熊（清）
作品在传统基础上汲取民间特点，富有创造性，用笔活泼清新，圆厚沉着，少方笔、沙笔，多圆笔，极富力量感。钉头圆、鼠尾钝，蓄势内敛。

剑侠传像之兰陵老人
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剑侠传像之晋光禄勋孔简公坦
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三国画像选
作者：潘锦（清）
《三国画像选》画罗贯中《三国演义》小说中人物，所画人物有的威武、有的文雅、有的奸诈、有的老练，或足智多谋或婀娜娉婷。性格各异，形象生动，有着较高的艺术水平。
起笔钉头明显，变化丰富，行笔沉着有力，丝毫无松滑感；转折处力量明显下压，似另又起一钉头而行。收笔迟缓如“折钗股”。