这才是华语史诗大片的正确打开方式
“一个时代过去了。”
“乃伊做特（把她做掉）！”
“伐要急呀，等他一歇，各小姑娘上头有宁（等下别急，这丫头上面有人）。”
鉴于某部同期大片烂还不让人说，向来谨（胆）慎（小）的小十君又不想分分钟收到律师函，被人乱扣上“跟风黑水军”、“崇洋媚外大坏蛋”的帽子。
于是呢，躲在阴沟里的小十君，撇了撇嘴，摇了摇头，将目光从沟里的这部“中国文化输出大杰作”挪开，抬头仰望浩瀚星空，为你们找到了另一部片。
接下来，就让我们有腔调地念出它的名字：“罗～曼～蒂～克～消～亡～史～”
怎么港，整年都奋战在排雷第一线的小十君，早已被炸得遍体鳞伤。然而，看完这部片之后，小十君虽然不至于像莫言老师一样拍案而起，但眼睛里还是闪烁着些晶莹剔透的小东西。万语千言涌心头，只能一言以蔽之。
“装逼靠低调，话少表情屌。”
本片的导演名叫程耳，关于他的厉害之处，小十君先前在安利其前作《边境风云》时，已经做了微小的分析。（具体请看文末的“推荐阅读”）
这一次的新片，可以说是豪华加强版的程耳。导演虽然搞来了大笔制作资金，群星阵容助阵，但仍然亲力亲为，完成了导演、剪辑、编剧、配乐歌曲作词、同名小说创作、预告片剪辑等好几项工作，可以说是非常注重个人表达的作者型导演。
关于这部片，人们津津乐道它的迷影指涉，从昆汀的恋足、血浆和恶趣味，到王家卫的大特写自白，从《一步之遥》的舞台感，到《布达佩斯大饭店》的烟云消逝主题，以及始终萦绕的《美国往事》式怀旧感伤，不一而足。
关于这部片，许多影评都爱聊它的手法运用，什么对称构图，对白前捅啦，什么俯拍，黑屏啦，什么多视点呈现，对镜说话啦，以及最突出的打乱时间线叙事。
然而，在小十君看来，这些牛逼闪闪的形式美并不是此片最重要的地方。
十里洋场，风云激荡，各种势力角逐，此地暗潮汹涌。从一九三四到一九四九，黑帮，名伶，日寇，走卒，每个人的乱世浮生，背后都是一段动人往事。
他们随废墟一起埋葬的上海时光，也许才是《罗曼蒂克消失史》最让人回味之处。
我是陆先生，现在是一九四九年的五月份，我坐着末班的轮船，刚刚来到香港。
我在上海参加过谈判，主持过调解，解决过丈夫和太太们的问题。有人说我是“老娘舅”柏万青阿姨，其实我是上海黑帮的话事人。
我见识过杀戮，看见血浆从人的身上迸溅出来。看见敌人被打死，也看见过自己人遭毒手，你永远看不见我哭，正如你永远看不见我拿枪。
我陪大哥喝过粥，请日本人喝过茶，与兄弟搓麻将时，只有我说的不是上海话。
我是个影迷，曾经遇见过一个让我笑得合不拢嘴的女人。另外两个女人，一个和我并排坐在车上，一个给我系过扣子。她们，都是我对上海念念不忘的缘由。
我对家的记忆已经模糊了，只有老宅铁门上的封条在提醒着我。
另一个时空的我，叫杜月笙，他是青帮大佬，闻名遐迩的“上海皇帝”。
过往的荣耀轰然倒塌，香港的未来祸福未卜。
这就是我的故事。我的罗曼蒂克，消亡在了接二连三的枪声中。
我是小六，是大哥的女人，也是个业余的演员，我不知道自己现在流落到了哪里。
我一生都忙着和男人谈恋爱，人家说我是风流的真花痴，我说我是固执的傻白甜。
我没有如预期的那样，从上海到苏州，坐着火车去往北方，而是住进了一件囚室。
我对一个男人说：“你带我跑了吧，就我们两个。”，许多年后，他见到了我，对我说：“我有时候会想到你，你应该是在北方。”
我被另一个男人强行占有了，他把我当成了扯下的耳环，装进了他欲望的盒子里。
我和一个浮夸的男人睡过觉，和一个胆小的男人跳过舞，在我眼里他们只是个屁。
“我受够了你所谓的博爱，你对每一个人友善，这不过是你自私的自我保护，你躲在里面过懒惰自私的小日子，我不再爱你了，我要的是个有偏爱有憎恨的男人。”
这就是我的故事。我的罗曼蒂克，消亡在了真心难寻的爱情里。
我是渡部，是陆先生的妹夫，也是料理店的老板，我现在身处菲律宾吕宋岛。
我虽然流利地说着“吾司上海宁（我是上海人）”，但永远改变不了自己日本人的身份。就好像本帮菜再美味可口，我还是习惯坐在榻榻米上，来一卷寿司。
我曾经喂过一只迷途小猫，给它做好吃的，也杀过几个无辜的人，擦他们的血迹。
我在上海干过一件大事，经过周密的计划安排，设了一个看似无解的死局。
我有一个神秘的使命，一个黑暗的梦想，但从没在与家人吃饭时表露过半分。
我只让一个女人看见过我鲜为人知的内心，那些暴露在食色高潮中的面目狰狞。
一切尘埃落定之后，我想的只有我的两个儿子。
这就是我的故事。我的罗曼蒂克，消亡在了日语与沪语混杂的漩涡里。
我是戴老板，国民党军统头子戴笠，我是从未出现的大人物，众人头顶上的幽灵。
我戴笠想在上海得到一个女人，必定是手到擒来，哪怕她是“电影皇后”胡蝶。
我是吴小姐，当红的电影明星，另一个时空的胡蝶，目前生活在吃菜太辣的重庆。
我的命不好，嫁了一个不成器的怂包丈夫，命运沉浮中被逼着戴上了别人的钻戒。
我其实并不懂自己演的是什么戏，就像导演也不想让观众弄懂这是什么戏，如他所说，“这是一部艺术片 ，就是让人看不懂，是拍给下个世纪的人看的。”
人生如戏，戏如人生。这就是我的故事。我的罗曼蒂克，消亡在了权力之下。
我是赵先生，一个演电影的，民国时代的“流量明星”，正儿八经的小鲜肉。
我是一个吃过见过的主儿，主要的业务是拍戏，次要的爱好是潜规则女明星。
我的人生信条是“牡丹花下死，做鬼也风流”，你们别笑我一脸的猥琐与油腻，其实那些光鲜的名伶也是两副面孔，我和我一个姘头就说过，“你真是天生当演员的材料，你这么俗气，这么十三点，到镜头里又这么精致，有气质。”
这就是我的故事。我的罗曼蒂克，消亡在了女演员的被窝里。
我是老大，本帮的扛把子。我是后院着火的忠厚长者，被戴了绿帽，得找回面子。
我是二哥，一个生意人，日本人死气白赖地要和我一起开银行。
另一个时空的我们，叫做黄金荣和张啸林，上海青帮的另外两位大佬。上海人私下评价青帮三人组，黄金荣贪财好色，张啸林善于打架，杜月笙最会做人。
这就是我们的故事。我们的罗曼蒂克，消亡在了时局变动之中。
▼从左至右分别为黄金荣、杜月笙、张啸林。
我是乡下来的马仔，他们歧视我是个处男，笑我是童子鸡。
我是耿直纯良的小喽啰，对于他们说二十岁之前必须那个，脚越大家伙越大之类的话是将信将疑的，上海这个大城市哪里都好，就是人说话不太靠谱。
我埋过一个活人，见过一场枪战。某个夜晚，满脸是血的我决定去找了一个女人。
我自从那个以后，不想老家的相好了。这事原来真得会上瘾，弄完以后一直想弄。
我后来还在街上看见了我们老大居然在扫大街，说出来恐怕都没人会信。
这就是我的故事。我的罗曼蒂克，消亡在了童贞失去的时候。
我是老五，别人的姨太太。虽然被金屋藏娇在偏房，偶尔才有机会被带出去，但我心里一直是有先生的。今天早上，我要去为我爱的男人做一件大事。
我是一个没有名字的妓女，见过了太多嫖客的嘴脸。有一天晚上，一个木讷的男人打开了我房间的门。我例行公事地睡了他以后，他说了句“我养你啊！”。我哭了。
这就是我们的故事。我们的罗曼蒂克，消亡在了心爱的男人身上。
我是一个车夫，身在黑帮，穿过军装。我是贴身侍卫，也是冷血杀手。
我是王妈，整天操持大佬家各种事务的管家。我游刃有余地与人打交道，曾经推荐过一个奇怪的狠人给自己的老板，还教给他礼仪规范，演戏技巧。
关于我们的真实身份，坊间有太多的传闻，有人说是白，有人说是黑。
这就是我们的故事。我们的罗曼蒂克，消亡在重重迷雾之中。
《罗曼蒂克消亡史》，原来的名字叫“旧社会”，“浮生如梦”，现在的英文名叫做“The Wasted Times”，意为“被浪费的时光”，都有往昔不复，光阴不再的意思。
所谓“罗曼蒂克”的消亡，指的是这群人各自的希望幻灭与命运沉浮，更进一步地说，是在时代更替的大浪潮下，每个人的历史都将随着旧时代一同消逝。
身经百战的小十君，曾经总结过这么一个小规律：“当一个艺术片的导演到处解释电影含义，生怕观众愚钝的时候，这片就坏了；当一个商业片的导演到处强调场外因素，动不动就提中国电影时，这片就坏了。”
反观《罗曼蒂克消亡史》，将商业性和艺术性充分结合，既有明星阵容，也有个人表达，既有形式美学，又有故事内涵。这种有诚意的作品，才是华语史诗大片的正确打开方式，才是值得买票去看的好电影嘛！
福利互动
互动问题：你看过剪辑最特别的一部电影是什么？
截止明天下午4点，本文下方留言区点赞数最多的北鼻，赠送两张电影兑换券。
术