刘知白山水画，超然物外，神归画中

刘知白（1915-2003）号白云，晚号如莲老人等，安徽凤阳人。

1933年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，随师潜心临摹顾氏“过云楼”藏画。

1948年在广西全州提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学主张。

其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画传统的最后守望者和新世纪创新的前行者，即他已经站在了传统与现代的临界点上，预示了新世纪中国水墨转向抽象与表现的历史趋势。

出版有《中国近现代名家画集·刘知白》《刘知白中国画集》及《清气和诗醉墨痕》《知白守黑》《秋水长天月下箫·刘知白作品赏读》等研究其艺术的专著二十余种。

在文人画脉中，宋代的米氏云山代表了泼墨和破墨山水的最高境界，后世无人超越。黄宾虹认为泼墨“未易猝造”，刘知白也认为“米氏云山最不易学”，但刘知白在耄耋变法后，却将大泼墨推到了最后的极端，消融笔踪的跨度和幅度远远越出了二米的雷池，成为中国山水画史上最具代表性的泼墨大家。

这除了归因于他才、学、胆、识、功、力超出常人，独立的方法论颇为值得注意。