元曲第5讲

一、重头小令：

1、什么是重头小令？

重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调、曲牌的反复或联缀，数量不限。

重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。如：张养浩有四首〔中吕·朝天子·咏四景〕分咏春、夏、秋、冬四时景色：

春

远村、近村，烟霭都遮尽。阴阴林树晓未分，时听黄鹂韵。竹杖芒鞋，行穿花径，（约）渔樵共赏春。日新，又新，（是）老子山林兴。

夏

自酌，自歌，自把新诗和。人间甲子一任他，壶里乾坤大。流水当门，青山围座，每日家（叫三十声）闲快活。（就着这）绿蓑，醉呵，向云锦乡中卧。

秋

此花，甚佳，（淡）秋色东篱下。人间凡卉不似他，倒傲得风霜怕。玉蕊珑葱，琼枝低压，（雪）香春何足夸。羡煞，爱煞，（端的是觑）一觑（qù）千金价。

冬

此杯，莫推，雪片（儿）云间坠。火炉头上酒自煨（wēi），直吃的醺醺醉。不避风寒，将诗寻觅，（笑）襄阳老子痴。（近着这）剡溪，夜里，（险）冻的来不得。

2、重头小令分类

重头小令按其写作形式包括：同调异韵重头小令，同调同韵重头小令，同调异、同韵部穿插式重头小令。

1）异韵重头小令：

是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异而成的数支曲子，简单地说：异韵重头小令就是主题相同，曲调和曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。

我们看鲜于必仁（元代散曲作家，复姓鲜于，名必仁）〔中吕·普天乐·潇湘八景〕共八首：

〔中吕·普天乐〕潇湘八景·洞庭秋月

水无痕，秋无际。光涵赑屃（bì xì），影浸玻璃。龙嘶贝阙珠，兔走蟾宫桂。万顷沧波浮天地，烂银盘寒褪云衣。洞箫谩吹，篷窗静倚，良夜何其。

〔中吕·普天乐〕潇湘八景·烟寺晚钟

树藏山，山藏寺。藤荫杳昔，云影差差。疏钟送落晖，倦鸟催归翅。一抹烟岚寒光渍，问胡僧月下何之？逐朝夜时，扶筇到此，散步寻诗。

〔中吕·普天乐〕潇湘八景·江天暮雪

晚天昏，寒江暗。雪花黤黤（yǎn，深黑色）云叶毵毵（ sān 形容毛发、枝条等细长的样子。）。渔翁倦欲归，久客愁多憾。浩浩汀洲船着缆，玉蓑衣不换青衫。闲情饱愔，高眠醉酣，世事休参。

〔中吕·普天乐〕潇湘八景·潇湘夜雨

白苹洲，黄芦岸。密云堆冷，乱雨飞寒。渔人罢钓归，客子推篷看。浊浪排空孤灯灿，想鼋鼍（yuántuó ）出没其间。魂消闷颜，愁舒倦眼，何处家山？　

〔中吕·普天乐〕潇湘八景·平沙落雁

稻粱收，菰莆（gūpú）秀。山光凝暮，江影涵秋。潮平远水宽，天阔孤帆瘦。雁阵惊寒埋云岫，下长空飞满沧洲。西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。

〔中吕·普天乐〕潇湘八景·远浦帆归

水云乡，烟波荡。平洲古岸，远树孤庄。轻帆走蜃风，柔橹闲鲸浪。隐隐牙樯如屏障。了吾生占断渔邦。船头酒香，盘中蟹黄，烂醉何妨。　

〔中吕·普天乐〕潇湘八景·山市晴岚

似屏围，如图画。依依村市，簇簇人家。小桥流水间，古木疏烟下。雾敛晴峰铜钲挂，闹腥风争买鱼虾。尘飞乱沙，云开断霞，网晒枯槎。　

〔中吕·普天乐〕潇湘八景·渔村落照

楚云寒，湘天暮。斜阳影里，几个渔夫。柴门红树村，钓艇青山渡。惊起沙鸥飞无数，

倒晴光金缕扶疏。鱼穿短蒲，酒盈小壶，饮尽重沽。

大家看看上面八首同用〔中吕·普天乐〕小令。在同一个潇湘八景总题目下分别有《洞庭秋月》《烟寺晚钟》《江天暮雪》《潇湘夜雨》《平沙落雁》《远浦帆归》《山市晴岚》和《渔村落照》八个分标题，并分别押曲韵“齐微”“支思”“监咸”“寒山”“尤侯”“江阳”“家麻”“鱼模”八个韵部，这就是典型的异韵重头小令。

我们再看马致远〔仙吕·青哥儿〕十二月

正月

春城春宵无价，（照）星桥火树银花。妙舞清歌最是他，翡翠坡前那人家，鳌山下。

二月

前村梅花开尽，（看）东风桃李争春。宝马香车陌上尘，两两三三见游人，清明近。

三月

风流城南修禊，曲江（头）丽人天气。红雪飘香翠雾迷，御柳宫花几曾知，春归未。

四月

东风园林昨暮，（被）啼莺唤将春去。煮酒青梅尽醉渠，留下西楼美人图，闲情赋。

五月

榴花葵花争笑，先生醉读《离骚》。卧看风檐燕垒巢，忽听得江津戏兰桡，船儿闹。

六月

冰壶瑶台天远，逃炎（蒸）莫要逃禅。约下新秋数日前，闲与仙人醉秋莲，凌波殿。

七月

梧桐初雕金井，月纤（妍）人自娉婷。独对青娥翠面屏，闲（只）管银河问双星，无蹊径。

八月

铜壶半分更漏，（散）秋香桂娥将就。天远云归月满楼，这清兴谁教庾江州，能消受。

九月

前年维舟寒濑，（对）蓬窗丛菊花开。陈迹犹存戏马台，说道丹阳寄奴来，愁无奈。

十月

玄冥偷传春信，（只）多为腊蕊冰痕。山远楼高雪意新，锦帐佳人会温存，添风韵。

十一月

当年东君生意，（在）重泉一阳机会。与物无心总不知，律管儿女漫吹灰，闲游戏。（注女，以上代平）

十二月

隆冬寒严时节，岁功（来）待将迁谢。爱惜梅花积下雪，分付与东君略添些，丰年也。

大家看这十二首曲在格律上很标准，使用的是〔仙吕·青哥儿〕本调，五句五韵。由于是小令句子不增不叠，只第二句多一衬字。且它们各自为韵，即是异韵重头小令。

2）同韵重头小令：我们来看关汉卿的〔正宫·白鹤子〕四首：

一

四时春富贵，万物酒风流。澄澄水如蓝，灼灼花如绣。

二

花边停骏马，柳外缆轻舟。湖内画船交，湖上骅骝骤。

三

鸟啼花影里，人立粉墙头。春意两丝牵，秋水双波溜。

四

香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。月在柳梢头，人约黄昏后。

1、“四时”二句：一年四季，只有春天的景象最为旖旎富丽；世间万物，惟有美酒最能助人逸兴。

2、澄澄水如蓝：清澈的湖水如同蓼蓝的颜色。白居易《忆江南》词：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”

3、灼灼（zhuó）：鲜明的样子。

4、柳外：柳树帝、柳树下。缆：系住。

5、骅骝骤：骖马往来奔驰。

6、秋水双波溜：形容双眼象含着一汪秋水似的流动，顾盼。

7、金鸭鼎：鎏金的鸭形香炉。

8、“月在”二句：这是袭用欧阳修《生查子·元夕》：“月上柳梢头，人约黄昏后”词句。欧词这两句描写的是初春元宵之夜青年男女约会偷期的情景。

大家看看此四首同用〔正宫·白鹤子〕小令，并同时押曲韵“尤候”韵部，是典型的同韵重头小令。是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部属于一个韵部所成的数支曲子。简单地说：就是在同一曲牌的几支曲子都用一个韵部。

3）异、同韵部穿插式重头小令：

就是在同一曲调和曲牌的几支曲子中，有些后边曲子中某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

如关汉卿的重头小令〔仙吕·一半儿〕题情

一

云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱。不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。

二

碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔（chēn），一半儿推辞一半儿肯。

三

银台灯灭篆烟残，独入罗帏淹泪眼。乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。

四

多情多绪小冤家，迤逗的人来憔悴煞；说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实一半儿假。

这里面第一和第四就是相同韵部“家麻”韵。而第二属于“真文”韵部。第三支属于“寒山”韵。

以上介绍的都是用同一曲调、同一曲牌的重头小令。是普遍应用的体式。

下面再介绍一下用得很少的特殊的重头小令。

4）异曲牌的重头小令

指在散曲中有一种组合，通过不同的几个曲牌反复使用，以描写一个较复杂的主题，而且各有自已的分标题和各自成韵，如元代王晔（yè）、朱凯合写的《双渐小卿问答》16首，用〔庆东原〕〔折桂令〕〔殿前欢〕〔水仙子〕四个曲牌错综排列，但他们都还是同属〔双调〕，而且这几个曲牌也有重复的填写，并且也有相同的主题，所以他们也是特别形式的重头小令。也有学者认为这是重头小令的变体。

3、重头小令与一般同曲牌小令

重头小令就相当于一组散套，用来叙述一件事或描写某处风景，每一曲描写的都是总题目的一个部分，各曲之间相对独立，有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是。重头小令可以重复填写，可以填两首，也可以填上百首。但其内容上总要有些联系，这样的才是重头小令。

我们看：张可久四首〔中吕·喜春来〕

鉴湖春日

雁啼秋水移冰柱，蚁泛春波倒玉壶，绿杨花谢燕将雏。人笑语，游遍贺家湖。

金华客舍

落红小雨苍苔径，飞絮东风细柳营，可怜客里过清明。不待听，昨夜杜鹃声。

永康驿中

荷盘敲丽珠千颗，山背披云玉一蓑，半篇诗景费吟哦。芳草坡，松外采茶歌。

春夜

收云敛雨销金帐，望月瞻星傅粉郎，欢天喜地小红娘。来要赏，花影过东墙。

这四首是不是都是有联系？所以是一组重头小令。

有人说所谓重头小令，即将一支单调小令曲牌重复填写。可以填两首，也可以多至上百首。每首用韵，题目都可以不同，但如果在题材或内容上一点联系都没有，就是若干首同曲牌小令，而不是重头了。

记得我们曾举过一个例子白朴〔越调·天静沙〕四季

春

春山暖日和风，栏干楼阁帘笼，杨柳秋千院中，啼莺舞燕，小桥流水飞红。

夏

云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。

秋

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

冬

一声画角樵门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

大家看看这四首的联系在哪里？是不是都是描写节令景物的， 所以这是重头小令。

我们再看：

〔仙吕·后庭花〕冷泉亭

吕止庵

湖山汲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处峰？

苍猿攀树啼，残花扑马飞。越女随舟唱，山僧逐渡归。冷泉西，雄楼杰观，钟声出翠微。

渔榔响碧潭，王孙徙翠岚。玉勒黄金镫，红缨白面骖。冷泉南，踏花归去，夕阳人半酣。

塔标南北峰，风闻远近钟。佛国三天竺，禅关九里松。冷泉中，水光山色，岩花颠倒红。

鸭头湖水明，蛾眉山岫青。罗绮香尘暗，池塘春草生。冷泉亭，太平有象，时闻歌笑声。

这也是一组重头小令。

大家下课后可以再查一查马致远用〔双调·清江引〕，在《野兴》这一题目下，连写了八首，属重头小令。明人李开先、王九思作的《傍妆台》重头多至百首，《雍熙乐府》所录咏《西厢》故事的重头《小桃红》也多至百首。《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。

二、带过曲

我们今天与大家交流小令中的带过曲，先看下图：

寻常小令

小   重头小令

令   带过曲

集曲

1、什么是带过曲？

带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。例如：〔正宫·脱布衫带小梁州〕〔南吕·骂玉郎兼感皇恩采茶歌〕〔双调·雁儿落过得胜令〕〔中吕·齐天乐过红衫儿〕。

2、带过曲的分类及体式

最初，带过曲仅“北曲”小令中有，之后“南曲”中也出现了效仿者。之后在传统的带过曲中逐渐出现了北带过曲、南带过曲和南北兼带等形式。有人认为：带过曲产生于套曲之前，是套曲的前身。套曲是在带过曲的基础上发展而成的。换句话说，带过曲是套曲的形成过程中的过渡性产物。关于套曲，我们以后会交流到。带过曲是由两支或三支不同曲牌所组成的一种小型组曲，介乎小令和套数之间，带过曲之曲牌组合结构很严格，不能随便组合。

1）北带过曲

据对《全元散曲》统计，作为独立成篇的带过曲体式，有27种，分列如下：

正宫：〔脱布衫过小梁州〕

仙吕宫：〔那吒令过鹊踏枝寄生草〕

南吕宫：〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕、〔玉交枝带四块玉〕

中吕宫：〔快活三过朝天子〕〔快活三过朝天子四边静〕〔快活三过朝天子四换头〕〔醉高歌过红绣鞋〕〔醉高歌过喜春来〕〔醉高歌过摊破喜春来〕〔齐天乐过红衫儿〕〔喜春来过普天乐〕〔十二月过尧民歌〕

双调：〔雁儿落过得胜令〕〔雁儿落过清江引〕〔雁儿落过清江引碧玉箫〕〔对玉环过清江引〕〔沽美酒过太平令〕〔沽美酒过快活年〕〔水仙子过折桂令〕〔一锭银过大德乐〕〔殿前喜过播海令大喜人心〕〔十棒鼓带清江引〕〔楚天遥带过清江引〕

越调：〔黄蔷薇过庆元贞〕

正宫带过双调：〔叨叨令过折桂令〕

中吕带过仙吕：〔山坡羊过青哥儿〕

另外，一些书籍和资料还列有以下带过曲：

正宫：〔小梁州带过风入松〕

仙吕宫：〔后庭花带过青哥儿〕

南吕宫：〔骂玉郎带过采茶歌〕

双调：〔锦上花带过清江引碧玉萧〕〔江儿水带过碧玉箫〕〔竹枝儿带过侧砖儿〕〔梅

花酒带过七兄弟〕

中吕带过双调：〔醉高歌带过殿前欢〕〔满庭芳带过青江引〕。

这些有待进一步考究，初学者须慎用。建议大家写作带过曲按照上述27种组合形式来写。

2）据对《全明散曲》统计，作为独立成篇的带过曲，除元代已用过者以外，又有19种体式，其中北带过曲13种，南带过曲3种，南兼北带过曲3种。北带过曲体式13种：〔北正宫·小梁州带过风入松〕〔北正宫·醉太平带过莲花落〕〔北仙吕·后庭花带过青哥儿〕〔北南吕·一枝花带过折桂令〕〔北中吕·满庭芳带过清江引〕〔北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕〔北中吕·上小楼带过满庭芳〕〔北双调·折桂令带过清江引〕〔北双调·折桂令带过急三枪〕〔北双调·楚江秋带过清江引〕〔北双凋·竹枝歌带过侧砖儿〕〔北双调·折桂令带过朝天子〕〔北双调·新水令带过折桂令〕。又〔北正宫·醉太平带过莲花落〕〔北双调·折桂令带过急三枪〕〔北南吕·一枝花带过折桂令〕〔北双凋·竹枝歌带过侧砖儿〕〔北双调·新水令带过折桂令〕5种，尚存疑点，有待进一步考证。南带过曲体式3种：〔南商调·山坡羊带过步步娇〕〔南仙吕入双调·朝元歌带过朝元令〕〔南双调·锁南枝带过罗江怨〕。南兼北带过曲体式3种：〔南仙吕兼北双调·一封书带过雁儿落〕〔南兼北南吕·楚江情带过金字经〕〔南兼北中吕·红绣鞋带过红绣鞋〕

3）据对《全清散曲》统计，作为独立成篇使用的带过曲，除元明两朝已用过的以外，体式又有3种，南北各1种，南兼北1种。分别是：〔北越调·圣药王带过金蕉叶〕〔南越调·下山虎带过蛮牌令〕〔北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松〕。其中〔北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松〕存疑待考。

除以上可查古人使用过的带过曲外，还有一些书籍和资料提到一些带过曲名称如：

〔北南吕·骂玉郎带过采茶歌〕〔北南吕·哭皇天带过乌夜啼〕〔北中吕·石榴花带过斗鹌鹑〕〔北中吕·快活三带过鲍老儿〕〔北商调·金菊香带过醋葫芦〕〔北越调·调笑令带过小桃红〕〔北双调·锦上花带过清江引碧玉箫〕〔北双调·川拨棹带过七兄弟〕〔北双调·梅花酒带过收江南〕〔北中吕·醉高歌带过殿前欢〕等这些尚未见古人独立成篇曲例，有待进一步研究，如果我们今后选用宜慎，在此，我们仅作了解，我们重点掌握学习北带过曲。

3、带过曲的特点：

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。如：

〔中吕·齐天乐过红衫儿〕

元·张可久

人生底事辛苦，枉被儒冠误。读书，图，驷马高车，但沾著者也之乎。区区，牢落江湖，奔走在仕途。半纸虚名，十载功夫。人传《梁甫吟》，自献《长门赋》，谁三顾茅庐？  〔带〕白鹭洲边住，黄鹤矶头去。唤奚奴，鲙鲈鱼，何必谋诸妇？酒葫芦，醉模糊，也有安排我处。

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。

本曲是《道情》的第一首。这首带过曲中的第一支曲〔齐天乐〕着重写读书人的不幸遭遇和满腹牢骚。曲子开头第一、二句“人生底事辛苦，枉被儒冠误”。这一问一答，写得极其沉痛。在元代，中间有七十多年废除科举，这对读书人来说，无疑是极其沉重的打击，他们没有了进身之阶，社会地位一下子降到了最底层。作者感慨地说：人生一世辛苦忙碌究竟是为了什么呢？三、四、五、六句写读书人的抱负。以前读书人都把司马相如作为学习的榜样。司马相如在没有发迹的时候，从四川去长安，途径成都升仙桥，他在桥柱上题云：“不高车驷马不过此桥。”（《成都纪》）就是为了想做官，害得广大读书人日以继夜的苦读“者也之乎”，在仕途上挣扎，疲于奔命。不光是元代，各个朝代都一样，苏轼[蝶恋花]词中说：“溪叟相看私自语，底事区区，苦要为官去。”为了做官，读书人没有不辛苦跋涉的。六、七、八、九句就是写读书人的苦况。但是结果如何呢？十、十一句写读书人的失望之情，花了十年苦读的功夫徒然博得一个会舞文弄墨的虚名罢了。后三句加以总结，抒写读书人的愤激之情。曲中写到东汉末年足智多谋的诸葛亮，他好为《梁甫吟》的乐曲；又写到西汉博学多才的司马相如，他为失宠的陈皇后写了一篇《长门赋》，献给汉武帝，感动了皇帝，使陈皇后重新得到宠幸。这里含有作者自喻之意，像我这样兼有诸葛亮足智多谋和司马相如博学多才的读书人，却得不到像刘备那样的明主来赏识，有谁来三顾茅庐呢？这是人生的悲剧，时代的悲剧！

接着〔红衫儿〕一曲为读书人设想了另外一条出路，那就是看破红尘，逃离现实，去过纵情诗酒，放浪山水的隐居生活。一、二句泛写隐居地风景之美。白鹭洲也好，黄鹤矶也好，均非实指。白鹭洲在南京市西南长江中；黄鹤矶在湖北武昌黄鹤山西北，峭峙长江边，上有黄鹤楼。三、四、五句描写隐居生活的无拘无束，有跟随的童仆把鲈鱼肉切成极细，坐享佳肴，更不必与妇道人家去商量家务事，家累没有了，何其轻松。最后三句写隐士与酒葫芦作伴，成天喝得酩酊大醉，这就是天公为读书人安排的归宿。整首曲子由牢骚转入放达，至此点题。总的说，作品宣扬了消极遁世的虚无思想，但骨子里何尝没有读书人不能施展才能的愤慨呢！

这首带过曲前面写读书人的苦况，目的是烘托隐居的快活，写得层次井然。全曲极少用衬字，遣字造句极有功力。整首曲子具有“骚雅，不落俳（pái）语”（刘熙载《艺概》）的特点。

第一种格式：

〔中吕·醉高歌兼喜来春〕

元·张养浩

想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。裁冰剪雪应难赛，一段香云历绿苔；空惹得暮云生，越显的秋容淡。常引得月华来，和露摘，端的压尽凤头钗。（连起来写，前四句为醉高歌）

也可以这样排，第二种格式：

〔中吕·醉高歌兼喜来春〕

元·张养浩

想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。

裁冰剪雪应难赛，一段香云历绿苔；空惹得暮云生，越显的秋容淡。常引得月华来，和露摘，端的压尽凤头钗。（两个曲牌各自成段）

当前散曲界流行的格式：

想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。〔带〕裁冰剪雪应难赛，一段香云历绿苔；空惹得暮云生，越显的秋容淡。常引得月华来，和露摘，端的压尽凤头钗。

合为新的带过曲，谁前谁后也不能随便。如我们熟悉的只有〔雁儿落带得胜令〕，没有〔得胜令带雁儿落〕

如：

〔双调·雁儿落带得胜令〕退隐

庾吉甫

韩侯一将坛，诸葛三分权。功名纸半张，富贵十年限。〔带〕 行路古来难，古道近长安。紧把心猿系，牢将意马栓。尘寰，倒大无忧患。狼山，白云相伴闲。

这里也要说明一下：有的带过曲因各曲连用，则会为带过曲另起一名如：明·冯惟敏将〔北双调·折桂令带过朝天子〕改为〔折桂朝天令〕

明·汤式将〔北双调·水仙子带折桂令〕另起名为〔湘妃游月宫〕，也有人称作〔仙桂引〕〔仙子步蟾宫〕的。有人将〔北双调·雁儿落带得胜令〕另称为〔鸿门奏凯歌〕〔平沙凯歌〕〔雁阵来〕，将〔北双调·对玉环带过清江引〕称〔玉江引〕等。当然，我们最好按标准格式来。再看：

〔双调·沽美酒兼太平令〕

元·张养浩

在官时只说闲，得闲也又思官，直到教人做样看。从前的试观，哪一个不遇灾难？   楚

大夫行吟泽畔，伍将军血污衣冠，乌江岸消磨了好汉，咸阳市干休了大丞相。这几个百般，要安，不安，怎如俺五柳庄逍遥散诞？

〔沽美酒兼太平令〕：双调曲牌名。由〔沽美酒〕（前五句）和〔太平令〕（后八句）两个小令组成。

1、在官：即居官，封建时代的大小官员通称为在官人员。

2、乌江：在今安徽省和县境内。项羽曾在乌江边自刎。

3、干休：指白白地被杀害。

4、丞相：指秦国丞相李斯，助秦始皇削平六国，为秦皇朝的开辟立下功勋，后为赵高所害，腰斩于咸阳市。

5、散诞：自由自在。

在朝廷居官时无作为而闲淡，而辞官闲居时又留恋起了居官。在人面前，只能装成若无其事的样子给人看。我曾把历史纵观：又有哪一个在朝廷居官者没遇到过灾难？楚国大夫屈原居官被放逐而只能在云梦泽旁吟赋哀叹；伍子胥在吴国居官被诬陷而饮剑，血染衣冠； 楚霸王项羽一代枭雄乌江自刎而倒在了天地间。咸阳集市上，秦丞相李斯遭人陷害亦被满门抄斩。这几个人都千方百计保平安而不能平安，这怎能像我心中的陶渊明那样逍遥散漫？

〔双调·雁儿落兼清江引〕

元·张养浩

喜山林眼界高，嫌市井人烟闹。过中年便退官，再不想长安道。

绰然一亭尘世表，不许俗人到。四面桑麻深，一带云山妙，这一塔儿快活直到老。

三、带过曲与重头小令的区别

1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

2、不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；重头小令曲支数和重复次数无限制。其中，〔北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明·康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

四、学习小令〔干荷叶〕

〔干荷叶〕又名〔翠盘秋〕，南吕宫。七句，其中押平韵的四句，押仄韵的两句。

我们来看刘秉忠的〔南吕·干荷叶〕：干荷叶，色苍苍（平韵），老柄风摇荡（仄韵）。减了清香（平韵），越添黄（平韵）。都因昨夜一场霜（平韵），寂寞（在）秋江上（仄韵）。

曲谱：

×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

刘秉忠〔南吕·干荷叶〕 八首的三首

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。

干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。

干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。

这首也是刘秉忠的〔南吕·干荷叶〕：

南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空，吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

五、学习带过曲〔双调·雁儿落过得胜令〕

前面我们提到了《全元散曲》中27种带过曲体式。下面我们交流学习带过曲〔双调·雁儿落过得胜令〕体式。

1）审曲牌：〔双调·雁儿落过得胜令〕曲牌名，这是由〔雁儿落〕和〔得胜令〕两首曲牌组成。

2）〔雁儿落〕

〔雁儿落〕又名〔平沙落雁〕，全调共四句，即字数为“五五五五”。押三平仄韵。此调四句宜作两联对仗。

如：

〔双调·雁儿落带得胜令〕闲适

元·邓玉宾子

乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。

我们先看：〔双调·雁儿落带得胜令〕闲适 之〔雁儿落〕

乾坤一转丸，日月又飞箭。浮生梦一场，世事云千变。

其定格曲谱为：

×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。

大家看看其押韵的地方：

乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。

这三处押韵情况是平、去、去。第三句是句，可不押韵。〔雁儿落〕不能单独使用，一般与 〔得胜令〕或 〔清江引〕连成带过曲。

与〔得胜令〕连成带过曲，如：

〔雁儿落带得胜令〕退隐

元·庾吉甫

韩侯一将坛，诸葛三分权。功名纸半张，富贵十年限。〔过〕 行路古来难，古道近长安。紧把心猿系，牢将意马栓。尘寰，倒大无忧患。狼山，白云相伴闲。

与〔清江引〕连成带过曲的如：

〔双调·雁儿落兼清江引〕

元·张养浩

喜山林眼界高，嫌市井人烟闹。过中年便退官，再不想长安道。〔过〕绰然一亭尘世表，不许俗人到。四面桑麻深，一带云山妙，这一塔儿快活直到老。

3）〔得胜令〕

〔得胜令〕又称为〔阵阵赢〕、〔凯歌曲〕。〔得胜令〕一共八句。句式为“五五五五二五二五”。四个五字句，两个二、五句。押七个平仄韵。（平，平，[去]第三句可不押，平，平，去，平，平） 例子：

〔双调·雁儿落带得胜令〕闲适

元·邓玉宾子

乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。〔过〕万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。

我们来看：

邓玉宾子〔双调·雁儿落带得胜令〕闲适之〔得胜令〕：

万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。

大家看看这是不是八字句？其定格曲谱：

×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；

平平△，×平×厶平（上）△。

再如：

〔双调·雁儿落带得胜令〕回史

元·乔吉

身离丹凤阙，梦入黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

（“也”字平上互代）大家看看这首，除末句末字“也”为上代平外，其余均与定格同。再看：

〔双调·雁儿落带过得胜令〕

元·吴西逸

春花闻杜鹃，秋月看归燕。人情薄似云，风景疾如箭。〔过〕留下买花钱，趱（zǎn）人种桑园。茅盖三间厦，秧肥数顷田。床边，放一册冷淡渊明传，窗前，抄几首清新杜甫篇。

大家看看这首曲字数不一样，是因为有衬字“放一册”“抄几首” 。

〔双调·雁儿落带得胜令〕退隐

元·张养浩

云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。〔过〕倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时行踏，云山也爱咱。

立云沙，意思茫茫云海，立在云脚就好像立在海边的沙滩上一样；行踏，入派阳平，是边走边看的样子。

〔双调·雁儿落带得胜令〕

元·张养浩

（也不学严）子陵七里滩，（也不学姜）太公磻溪岸，（也不学贺）知章乞鉴湖，（也不学柳）子厚游南涧。  〔过〕（俺）住云水屋三间，风月竹千竿。（一任）傀儡棚中闹，（且向）昆仑顶上看。身安，（倒）大来无忧患；游观，壶中天地宽。

本讲提纲：

一、重头小令

二、带过曲

三、带过曲与重头小令的区别

四、学习小令〔干荷叶〕

五、学习小令〔双调·雁儿落带得胜令〕

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