观一代巨擘,于非闇 的山水、花鸟作品,读他的绘画历程和理解

于非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中国画家。原名于魁照,后改名于照,字仰枢,别署非暗,又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱,出生于北京,自幼得书画家传。

于非闇因画花鸟画闻名画坛,但很少有人知道和见过他画的山水,

下面请先欣赏几幅他笔下少有人知的山水画作品!!!!!

1912年入师范学校学习,后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画。1949年后历任 中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。

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于非暗从学清代陈洪绶入手,后学宋、元花鸟画,并着意研究赵佶手法。重古意是于非暗的一大特点,他在生命的最后一年,于病中作了一幅《喜鹊柳树》,在题跋中写道:'从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段,专学赵佶是第二阶段,自后就我栽花养鸟一些知识从事写生,兼汲取民间画法,但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天,深深体会到生活是创作的 泉源,浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。'

这成为了他一身对个人艺术追求的理解!!!!!

在于非暗的绘画作品中,宋人高古的气韵,精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突,不会因'艳'而显出'俗',正是绘画大师的高明之处。所以艳美之色与高古之意,整体的贯穿在于非暗的作品之中的,是一格基调,也是识别其作品的根本。

在书法上,于非暗仍是以古为师,习宋徽宗赵佶独特的'瘦金体'书法,并且相当有造诣,是近代写'瘦金体'首屈一指的大师。对于工笔画家来说'瘦金体'不仅能够锻炼笔力,而且这种瘦硬的书法风格与工笔画相得益彰。

于非闇自序《我怎样画工笔花鸟画》

我自幼即喜欢养花、鸟、虫、鱼,我也粗浅地学习过园艺学、鸟类学等知识,我对这些无论是各部的组织与解剖,无论是各自不同的习性与特征,由于特别地喜爱它们,我也就特别地熟习它们。

这对于我学习花鸟画,是一个有利的条件。我在二十三四岁时,业余从一位民间画家王润喧老师学习绘画,他先令我代他制造颜料,他还教我养菊花、水仙,养蟋蟀、蝈蝈,我从他学画不及两年,制颜料学会了,养花、斗蟋蟀也学会了,绘画他却一笔未教。

王老师是以画蝈蝈、菊花出名的。他病到垂危,才把他描绘的稿子送给我,并且说:'你不要学我,你要学生物,你要学会使用工具。'我那时还不大重视绘画,只是喜欢玩虫鸟花卉。但是我受到制颜料、养花和养虫的教育,使我对生物的描绘,得到了很大的启发与帮助。

在这里,我从养生物说起,将说到我的写生方法、创作过程,把我二十多年来一点点经验连我钻牛犄角,走弯路也包括在内,我一总地叙说出来。

今先把我的学画日课表介绍一下。1935年到1937年,午前定为学画的时间,最初两年内很少对生物进行写生,第三年才用铅笔描写一下家中所养的花鸟。

1938年起,自上午8时半至12时,下午1时半至4时定为学画时间。进行写生,不一定在家里,已练习到敢于在各公园各地方去描写。画的范围并不限定是北京的花鸟,这样到1945年。

自1946年起,时间仍照以前,只把描绘的范围缩小,限于北京的一个地区。

这一时期里,我的生活陷于极度的困难,下午的时间大半被谋求柴米占去,同时,老妻病故,心情坏极,但我不自馁,仍照旧用功夫。

到这时,我已懂得铅笔与墨笔的结合。我提前早起,日出前我已到了各个公园的门口,对生物进行再观察分析和比较,专找它们各自不同的性格与特征。作画的时间倒比以前减少了,特别是春秋两季午前总是各处看花看鸟。

解放后,生活很快就安定了,学习的时间没有加减,默写的功夫比对物写生的功夫更加长了。到目前为止,北京花鸟能默写的就一天比一天增多。

我预备在最近的一两年内,再跑跑花鸟种类繁多的地区,像成都、昆明等地区,我再把描写的范围放宽,因为,我练习有了一些成就,就容易塑造它们的形象了。例如成都的芙蓉,昆明的山茶花等,我都没有亲自去观察,自然就难于描绘了。解放后,在晚饭过后我还订了两小时的理论自修的时间,直到现在我还坚持着学习。

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作画中的 于非闇

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向历代 艺术家致以崇高的敬意!!!!!!

————刊文编辑:朝海夫

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