观一代巨擘，于非闇 的山水、花鸟作品，读他的绘画历程和理解
于非暗(1889年3月22日-1959年7月3日)中国画家。原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非暗，又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱，出生于北京，自幼得书画家传。
于非闇因画花鸟画闻名画坛，但很少有人知道和见过他画的山水，
下面请先欣赏几幅他笔下少有人知的山水画作品！！！！！
1912年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画。1949年后历任 中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。
于非暗从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。重古意是于非暗的一大特点，他在生命的最后一年，于病中作了一幅《喜鹊柳树》，在题跋中写道:'从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的 泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。'
这成为了他一身对个人艺术追求的理解！！！！！
在于非暗的绘画作品中，宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突，不会因'艳'而显出'俗'，正是绘画大师的高明之处。所以艳美之色与高古之意，整体的贯穿在于非暗的作品之中的，是一格基调，也是识别其作品的根本。
在书法上，于非暗仍是以古为师，习宋徽宗赵佶独特的'瘦金体'书法，并且相当有造诣，是近代写'瘦金体'首屈一指的大师。对于工笔画家来说'瘦金体'不仅能够锻炼笔力，而且这种瘦硬的书法风格与工笔画相得益彰。
于非闇自序《我怎样画工笔花鸟画》
我自幼即喜欢养花、鸟、虫、鱼，我也粗浅地学习过园艺学、鸟类学等知识，我对这些无论是各部的组织与解剖，无论是各自不同的习性与特征，由于特别地喜爱它们，我也就特别地熟习它们。
这对于我学习花鸟画，是一个有利的条件。我在二十三四岁时，业余从一位民间画家王润喧老师学习绘画，他先令我代他制造颜料，他还教我养菊花、水仙，养蟋蟀、蝈蝈，我从他学画不及两年，制颜料学会了，养花、斗蟋蟀也学会了，绘画他却一笔未教。
王老师是以画蝈蝈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描绘的稿子送给我，并且说:'你不要学我，你要学生物，你要学会使用工具。'我那时还不大重视绘画，只是喜欢玩虫鸟花卉。但是我受到制颜料、养花和养虫的教育，使我对生物的描绘，得到了很大的启发与帮助。
在这里，我从养生物说起，将说到我的写生方法、创作过程，把我二十多年来一点点经验连我钻牛犄角，走弯路也包括在内，我一总地叙说出来。
今先把我的学画日课表介绍一下。1935年到1937年，午前定为学画的时间，最初两年内很少对生物进行写生，第三年才用铅笔描写一下家中所养的花鸟。
1938年起，自上午8时半至12时，下午1时半至4时定为学画时间。进行写生，不一定在家里，已练习到敢于在各公园各地方去描写。画的范围并不限定是北京的花鸟，这样到1945年。
自1946年起，时间仍照以前，只把描绘的范围缩小，限于北京的一个地区。
这一时期里，我的生活陷于极度的困难，下午的时间大半被谋求柴米占去，同时，老妻病故，心情坏极，但我不自馁，仍照旧用功夫。
到这时，我已懂得铅笔与墨笔的结合。我提前早起，日出前我已到了各个公园的门口，对生物进行再观察分析和比较，专找它们各自不同的性格与特征。作画的时间倒比以前减少了，特别是春秋两季午前总是各处看花看鸟。
解放后，生活很快就安定了，学习的时间没有加减，默写的功夫比对物写生的功夫更加长了。到目前为止，北京花鸟能默写的就一天比一天增多。
我预备在最近的一两年内，再跑跑花鸟种类繁多的地区，像成都、昆明等地区，我再把描写的范围放宽，因为，我练习有了一些成就，就容易塑造它们的形象了。例如成都的芙蓉，昆明的山茶花等，我都没有亲自去观察，自然就难于描绘了。解放后，在晚饭过后我还订了两小时的理论自修的时间，直到现在我还坚持着学习。
作画中的 于非闇
弘扬中华文化经典，传播中华书画艺术.......
向历代 艺术家致以崇高的敬意！！！！！！
————刊文编辑：朝海夫