古玉学堂：浅析商周玉器的鉴别！

在高古玉器艺术的长廊里，

上自红山、良渚，下迄汉唐的玉器，异彩纷呈，各领风骚。

而时下人们钟情的，多为战国及两汉玉器。

但是，爱玉何必惟重战国两汉？商周玉器，

未尝不是古玉中另一奇葩，其精巧剪裁、奇妙构思、

简洁明快之工艺令人慨叹。

通常情况，人们对于商周玉器的认识，

主要还是借鉴殷墟妇好墓及陕西、

山西等中原地区出土的玉器。

但由于古玉文化的深邃博大，

仅以有限的考古发掘品作为辨识依据就会使

古玉鉴识的路子越走越窄，

而山东滕州前掌大与庄里西出土的商周玉器，

给我们带来全新的视觉感受。

河南博物院商代玉钺

湖北省博物馆商代玉璜

沁色与玉变 说起古玉，

人们首先想到的因土蚀斑斑而变得满目疮痍，

因此，沁色便成了辨伪的主要手段。

但事实上，地理位置、

埋藏环境等客观条件使得古玉受沁的情况也是千变万化。

相对来说，滕州一带的商周玉器，

虽然有的表面沁蚀也非常严重，

但更多的则是玉器本身的质变替代了严重的表面受沁现象。

这种情况与高古玉器通常所表现出来的

斑驳陆离的沁色有明显的区别——是一种由里及表的玉变现象，

对于我们研究商周玉器的地域特色及断代参照，

有着极为重要的意义。

旅顺博物馆商代铜柄玉斧

首都博物馆商代玉戈

皮壳与包浆 古玉的旧气，

很大程度上决定于玉器本身的皮壳与包浆。

所谓皮壳，是指长期的外在环境给

玉器留下的陈旧痕迹或气息;而包浆，

则是鲜明而突出的外部体现。

当然，古玉的皮壳为自然生成，

而包浆有人为的因素，前者凝重而后者浮泛。

但由于地域条件的差异，有些出土古玉，

其皮壳与包浆的表现形式会与我们常见的

古玉有非常大的差异。

旅顺博物馆商代玉戈

旅顺博物馆商代玉戚

究其原因，因为玉器本身在入土环境中，

缺乏足够的外在影响力，

从而形成了一种“养在深闺人未识”的娇贵外表。

这就告诉我们，

传统意义上的皮壳和包浆，并不能囊括所有出土古玉的状况，

也就是说，不能以僵化的观念来看待古玉的“旧气”。

武汉博物馆西周玉璜

需要特别指出的是，

商周玉器用玉的宽泛并不等于杂乱，

玉匠对于材质的选择，严格遵循了“美石即玉”的原则。

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