行走丨李劼人故居

李劼人（1891-1962），原名李家祥，四川成都人。中国现代著名文学家、翻译家、社会活动家、报刊编辑等。1912年发表处女作《游园会》，1919年赴法国留学，曾任《群报》主笔、编辑，《川报》总编辑，其小说代表作《死水微澜》《暴风雨前》《大波》在中国现代文学史上被称为“大河三部曲”。因此，李劼人先生被誉为“成都真正的历史家”“川西民俗的百科全书”。

《死水微澜》以1894年甲午战争到1901年辛丑条约签订为时代背景，以成都郊外一个小乡镇为场景，将普通人蔡大嫂、罗德生等放在历史转折关头，详细描写社会各层次的变化、反应，使主角的个人日常生活与重大历史事件联系起来，描绘了四川社会各种历史力量的冲突激荡、发展演变以及川蜀历史的风土人情。

《暴风雨前》展现的是知识分子的锤炼、锻造与变化。以半官半绅的地主郝又三的家庭为核心，讲述了四川诸多新事物的产生和历史发展的新变化，包括宣扬维新思想的文明合作社的成立，申报、沪报在成都的落户，东渡日本的留学潮，川汉铁路的建造，省城第一届运动会，四川郫县“打毁教堂，殴毙教民”等大案，红灯教进城，江安事件，逮捕革命党人等历史真相，预示着暴风雨必然到来。

《大波》是以保路运动为核心历史事件，叙述了其原因、发展的经过及最后导致辛亥革命爆发等一系列重大历史事件。本人创作时感觉“胸中奔腾不能自已”，其刻骨铭心的切身体验、炉火纯青的写作技巧、严谨求真的史料调查，以主人公黄澜生出生于新潮的半官半绅家庭为依托，正面描写了历史事件、发展规律，将纷繁复杂的历史事件清晰再现，将枯燥沉寂的历史档案加工成曲折跌宕的精彩故事。

恰巧成都文友也很喜欢李劼人先生的作品，也多次提到与他一同前往，了却仰慕已久的一桩心愿。只见老街小巷挂满了红灯笼，眼前一幅幅浮雕把人拉进了几十年前的场景，民国时期东大街赶集的场面、兴顺号杂货铺、百姓们的日常生活没有了陌生感，一切都是那么的亲切和自然。顺着这条笔直的巷子往前走，右侧所有的浮雕艺术墙，不仅刻画栩栩如生的叫卖小贩和驼满货物的耕牛，还能看到不少的非物质文化遗产，吹糖人、剪纸、面塑，以及各种琳琅满目的店铺。

在一个僻静的小巷子里，我们终于找到了李劼人故居——菱窠（kē）。走进“菱窠”的小门，里面还真是别有洞天，一个绿意盎然幽静的小院落。

走在独立清净的院落里，几棵开枝散叶的古樟树，周围依次为乔木、灌木、修竹、绿篱……汉白玉雕琢的李劼人先生半身塑像，基座背面有张秀熟撰文，马识途书写的铭文：“巴蜀天府，地灵人杰；劼人先生，一代文哲；锦心绣口，冰清玉洁；微波大澜，呕心沥血；山何巍峨，日何烨烨；缅怀斯人，高风亮节。”赞誉之辞，和塑像风格正好冷热均衡，动静相宜。塑像左右花木交映，环境舒适优雅。左侧有一小湖，湖边有水榭、亭台和游廊。

据记载，1939年，李劼人先生在友人资助下，在成都东郊的狮子山下沙河铺修建了几间茅草房作为居所，因门前有一水塘种着菱角，所以李劼人先生将自己的家命名为“菱窠”，意为菱塘边的居巢。

最初的“菱窠”是一座土墙草顶的房子，坐北朝南，隔为3间，东为客厅，西为卧室，中间书房，书房中一张书桌，数架图书，几幅宋画。1957年，故居进行了翻修，将草顶换成小青瓦，阁楼升高为一楼一底，楼上楼下均以走廊环绕。底楼布局、功能不变，为餐厅、客厅、书房、卧房，楼上为藏书楼。

藏书楼中存放并收集4万余册中外文图书和千幅古今字画。现在房屋的格局并没有变，当年的家具也保留了下来，庭院小巧雅洁，院子里还保存着李劼人先生亲手所植的一棵银桂树。因李劼人家属早已将其全部藏书捐献，所以现在的藏书陈列，都是管理人员照单搜集的现代版本。

客厅的墙上挂有几幅字画，其中一幅兰石图，逸笔草草，酣畅淋漓，运笔着色均不俗，原来是号称“川西孔子”刘止唐之子刘豫波的画。他是清末民初成都有名的“五老七贤”之一，曾经是李劼人在石室中学读书时的国文老师。画上题跋：“既淡养心，坚定立学，三十余年此心空谷，一笑相通，还持旧说。”有赞许，也有期望，还有沉淀着古风遗韵。

室外的墙上是根据李劼人先生“大河三部曲”创作的木刻画，沿着木质楼梯上到二楼，这里是介绍李劼人先生生平的陈列室，陈列了大量照片，同时还有李劼人先生各时期著述。文友对版本颇有浓厚兴趣，便仔细浏览起来。我站在木楼板上，手抚栏杆，菱窠尽收眼底。

李劼人先生生前作厢房用的屋子已改为办公室。门上悬额云：浓春阁。想来是从李劼人先生自撰浓春难谢碧桃花一句中拈出，意思自是极好。而阁旁悬挂的对联则更有趣。联曰：敢有文章惊天下，莫叫鸡鸭恼比邻。上联讲抱负，何等襟怀；而下联又纯用土语，表现了李劼人先生家居的趣味生活。

李劼人先生是成都历史的忠实记录者，甚至在细枝末节上也力求准确，在《死水微澜》中写到天回镇赶场的盛况时，插入一大段关于川猪的描述，体形、重量、饲料，甚至猪圈的修建方法、防病措施等等应有尽有。为了写作，他大量收集本土的各种社会资料，包括家谱、族谱，乃至介绍四川风土民情的信件；为了一句话的准确性，常常不厌其烦地走访事件的当事人，动辄（zhé）翻阅了10余万字的有关资料。在作品中描写的名胜古迹、街道、河流、设施、日常用品、生活习俗都是当时成都地区原始风貌的描摹。

漫步在街市小巷，映入眼帘的是民国建筑风格的小洋楼、青砖黑瓦的川西民居和店铺，传统而古老的拼接式门板，青石板铺垫的路面……在东门市井，“菜市坝”“天回镇”“水津街”这样的老街名和老地名格外醒目，沿街可见怀旧的浮雕和泛黄的老照片，若隐若现的视觉引人浮想联翩；补锅匠、纺织匠、剃头匠、打铁匠，曾经存在于街头小巷的民间艺人，再度出现在古老的街市。

东门市井最吸引人的要数菱窠茶舍，川西建筑穿斗结构开放式回廊、瓦屋顶、老虎灶、蓝底白字茶幡、竹编工艺水瓶、竹圈椅木茶桌、盖碗、铜壶、老三花茶，样样都是老成都记忆里的标志性元素，在这里可以吃本土小吃和幺姑儿豆花饭，地地道道的老成都风味。

李劼人先生不仅是文学家，也是美食家，能够烧得一手好菜。1930年夏季，李劼人先生辞去大学教授一职，在成都指挥街寓所开设取名“小雅”的川菜餐馆，亲自掌勺，一度非常有名。东门市井里，就有一座特意复原了“小雅”餐厅，现成为街区里的具有代表性餐饮门店，这里的菜式都是复原了李劼人先生的菜式：酒煮盐鸭、豆瓣葱烧鲫鱼、怪味鸡、黄花猪肝汤、厚皮菜烧猪蹄……

“哈哈茶铺”是老成都戏院茶铺的格局，室内看戏，室外喝茶，茶铺里摆有小方桌、木椅子、盖碗茶，正中设有极小的戏台，台上只摆一张桌子，在这里可以听相声，也可以看曲艺表演。“菱窠”读书会也吸引了不少读者，有自我陶醉的老年人，有时尚流行的年轻人，有踊跃购买李劼人的书籍，有不少游人利用笔记本，直接感叹李劼人先生笔下形形色色的人物和波澜壮阔的社会生活，拓展了自己文学领域的视野。

由此可见，依托名人故居，激活了一整个街区的繁华与完美。东门市井与李劼人故居比邻而建，是文化艺术赋予了消费的绝佳街景，而文化消费反过来拉近了普通人和外省游人文化交流的距离，让城市的记忆和传统的文脉得以延续和传承。