草书不是行书简化后连笔而成，董其昌的经验告诉你

草书，历代被认为是最难写的一门艺术。草书方面出类拔萃的人才被称为草圣。但是中华上下五千年，被称为草圣的人，还是寥寥无几。这足以证明草书书写的难度之大。就算很多书法理论很扎实的人，到了写草书的时候也是捉襟见肘。董其昌就是典型。前段时间，网络上对董其昌的草书，很多书法家发表了自己的真实看法。网络上一时火热，而且最终得出的结论，大同小异，那就是：董其昌的草书确实被抬得过高了，与其行书和行楷比，简直不是同一级别。相对于董其昌的行书来说，其草书有点业余。

为什么董其昌一写草书就出现划平行线，转折浮薄断柴，笔画不入纸，状如算子、寒贱等问题呢？真正问题的根源乃在于以行书的方式写草书。那么草书和行书究竟有什么区别呢？也许大家会觉得这个问题太小儿科，草书嘛，当然是比行书更快、更简省，更潦草啦。这只是语文常识，不是书法常识。从书法的角度来说，草书和行书是完全不同的书体。历代以行书升级版的方式写草书的，无一成功，远如米芾，米芾将转折肥美带入草书，不知“书贵痩硬方通神”，把好端端的一幅草书硬是写成了面疙瘩，近则如董其昌，文征明，硬是把草书写成了柳絮，漂浮浅薄，不入纸是二者草书的共同特征。董其昌因为以行书作草，字写得太正了，还状如算子。

米芾画的面疙瘩

米芾转折处处画蒸饼

董其昌画的平行线

董其昌字字立正，痴呆尽显

那么，草书和行书，究竟有什么区别呢？区别大了去了。孙过庭《书谱》: “真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。”使转才是草书特有的语言。如果一幅行书，转折处浮薄一点，只要不是偏锋刮擦，问题是不大的，甚至有些人写字，转折处断开也没事，但是草书不行，草书的转折，是其最重要的语言，如果转折处不能体现多重美感，那么注定，这个人写不了草书，还是回头去学楷书好了。而尤以转折痩硬厚重为历代反复强调，形成了草书审美的基调。所以，转折肥美，在写草书的时候占不到什么便宜，而转折浮薄，不入纸，在写草书的时候同样显得外行。

董其昌转折处拖沓断柴并存

另外一个特点就是处理长线条的能力。草书因为连接相对行书为多，所以，长线条比所有其他书体都多。长线条的问题就是容易牵丝和笔画不分，容易拖沓疲软无神，容易束薪捆茅，容易失去筋结，容易漂浮不入纸，容易雷同，容易起止不分……这些都是写草书必须面对的问题，其中有一个处理不好，整幅作品就全完了。

文征明长线条凋疏寒贱