马孝武：民族弹拨乐在京剧音乐伴奏中的演奏特点与规律

文/马孝武

京剧是中国戏曲中一个比较古老的剧种，迄今已有200多年历史，在历史的发展进程中, 经过数代京剧艺术家的不断研究与实践，京剧已逐渐形成了较完整的, 具有鲜明性格特点的唱腔音乐，也逐渐形成了京剧音乐伴奏的基本乐队配置与演奏特点。

在传统京剧的乐队配置上, 除了打击乐的配置以外，它的文乐是以京胡、京二胡、月琴、三弦和阮为乐队的基本配置。根据京剧演员不同行当的声腔特点，除了青衣( 俗称旦角 )和小生的唱腔音乐加入京二胡伴奏外, 其他如老生、花脸、老旦等行当的唱腔音乐，主要以京胡和其他弹拨乐器组合为京剧乐队文场的基本配置。

那么, 除了京胡、京二胡这两件弓弦乐器以外，其他民族弹拨乐器在京剧音乐的伴奏中，有哪些演奏特点与规律呢? 笔者浅述如下:

一 ,月琴

京剧月琴是从民族月琴引进、演变而来的，它是由两面蒙以桐木板的圆形共鸣箱，较短的琴颈，琴颈与面板上设以13至17品格，张三根琴弦所构成，属于以牛角或尼龙材质做成的长约4至5厘米长条形拨片弹奏的拨弦乐器。

京剧月琴的演奏特点: 它虽在琴身上张以三根琴弦，但在伴奏传统剧目的唱腔音乐中，只使用一根外弦来演奏.不同的板腔体定弦时也有所区别.一般来讲,在二黄,西皮唱腔体系中.多定“3”(咪).而在反二黄和高拨子唱腔体系中,多定“6”（啦)。在演奏技法上,它的主要特点是以右手持拨片, 快速、连续的弹、挑所形成的“长轮”,相对于长轮时值较短的“短轮”，由前十六分音符或后十六分音符的节奏型所组成的“搓儿”等组成.在音色与音区上,与京胡形成八度的关系来处理.例如: 当京胡拉里弦低音时.月琴演奏者会用下把的高音区来弹奏.使之与京胡合成出的音色效果非常饱满、脆亮。

在演奏技法的规律上, 通常在京剧的散板、导板、慢板等板式唱腔伴奏中, 多以长轮，间或少量的短轮技法来演奏，而短轮和“搓儿”这两种技法, 多使用在原板、流水、快板、摇板的唱腔体系中. 此外.根据现代京剧唱腔音乐的需要.现在月琴的品格又增加了半音品.品格数量上也由此从过去的13品格,增加到24 品.琴弦也使用三根弦来演奏,技法上,根据唱腔旋律的需要,也增加了弹拨乐的扫弦技法,极大地丰富了月琴的表现力。

二, 三弦

三弦是一件古老的乐器.它产生于秦代.属于两面蒙以蟒皮木制的琴箱.又称琴鼓.柄长无品. 张以三根弦.用象牙或羊骨制成的指甲.绑以右手食指和大拇指进行演奏的民族弹拨乐器。三弦又叫“弦子”,分大,小两种，而京剧乐队多使用小三弦来伴奏, 是京剧乐队基本伴奏乐器之一。

京剧小三弦的演奏特点是用右手的食指与大拇指绑以假指甲弹奏, 主要弹奏技法分为:“轮”. 即以食指和拇指似捻黄豆一样快速弹挑所形成的长音效果.“弹”: 即以食指向下弹出.使琴弦发出清脆的单音. “挑”.则以拇指向上挑,弹琴弦所发出的单音.由弹挑组合,则产生了另一种指法:搓儿. 它的演奏效果等同于月琴的“搓儿”技法. 这里不再赘述.“分”.即拇指和食指同时向外弹挑两根琴弦,使之产生一种特殊的效果.但此技法在京剧音乐伴奏中较为少用.除了上述的“轮”,“弹挑”, “搓儿”和“分”这几种技法外.小三弦的另一演奏的特点是: 它演奏的旋律与月琴相同,与京胡伴奏的旋律基本一样.平行进行。

小三弦在京剧音乐中的伴奏规律是:较之月琴以“轮”为主要拨奏技法的区别在于.它多以“弹挑”和“搓儿”的组合为主要演奏技法. 它的另一演奏规律是在节拍比较自由的唱腔板式中.如散板和导板,在每个乐句的开始或结尾部分.多是以先弹挑,进而慢起见快,逐渐过渡到“轮”的演奏技法.而非像月琴那样的.直接进入长轮演奏.

三, 阮

阮又称为阮成, 它是发源于我国西北地区. 秦、汉时期的一种古老乐器. 距今已有2000多年的历史.

阮属于品格拨奏乐器.它张四弦,用牛角或尼龙制成的三角形拨子演奏.同时.按照体积及音色又分为大,中,小三个品类.在京剧乐队中.主要使用大阮和中阮两种. 因中阮和大阮的音色浑厚圆润,所以,在京剧传统乐队中. 它主要用于京剧音乐的低音声部的功能来使用的。也正是由于阮在京剧乐队伴奏中所承担的功能所定.也就使得阮这件乐器,虽然演奏技巧繁多,表现力丰富,但在京剧乐队中的演奏特点还是比较简单的. 使用的演奏技巧主要是“弹,挑”,“长轮”,“小轮”,“双音轮”及“扫弦”等.另外,在伴奏音型上, 多以分解和弦或相对于三弦弹奏密度减半,以及旋律减音的形式出现.

在京剧乐队中,阮的伴奏规律基本上有两种:

1 对于上板的,或者叫有规整节奏的皮黄唱腔中,都是以单音弹奏为主,轮奏为辅的原则来演奏的.

2. 在节拍比较自由的板腔体中, 比如:散板和导板,基本上同小三弦的处理方法一样.只不过在旋律进行中,单音弹奏法的频率出现的更多一些。

大阮和中阮在京剧唱腔伴奏中是有区别的. 大阮在演奏主旋律时主要是以主旋律每一拍的第一个音为主音, 每一拍或两拍演奏一个主音，而中阮的伴奏手法与大阮稍有不同,中阮在伴奏唱腔时.必须把主旋律的每一个音都演奏出来.不能像大阮一样,在一拍或两拍之间,仅奏一个主音,因而,它的演奏旋律,基本上是与主旋律同步,平行进行.此外,应根据唱腔音乐情绪上的需要.适时地加上和声扫弦的演奏技法, 以此加强重音.使得整个乐队的演奏效果,更加浑厚,气势更加磅礴.

综上所述, 京剧乐队中的月琴,三弦和阮这三件乐器的使用,充分发挥了各自的乐器功能与演奏特点,并根据它们各自不同的演奏技巧.在京剧音乐的伴奏中,进行疏密有度,相互补充,与京胡、京二胡两件弓弦乐器默契配合, 合成出了非常完美的声音效果.使京剧唱腔音乐达到了更加鲜明、 优美、委婉动听的境界!