古玺临摹：三晋小玺——古玺私印的典型

现在我们在书法展览中看一幅书法作品，最常见到的用印方法是盖三方印，两方私玺（姓名印与斋号印等），一方随形印。随形印往往是为了调节章法，并非必须，通常形式不固定，或者是白文，或者是朱文，甚至形状也需要依据当前书法作品的章法需要进行调整。但是作品中用到的两方私印，约定俗成的却大概只有两类：

其一是白文印，汉白文姓名印或古玺白文姓名印；其二是朱文印，汉朱文姓名印或古玺朱文姓名印。当然，这两方印又会随着章法进行朱白和钤盖顺序方面的调整，但形状大致固定，就是正方形，最主要的是，它们最好两两配对使用，避免文字系统不同造成的字法紊乱。

（书法作品中的用印）

汉白文、汉朱文不用多说，因为它太经典了。这回我们说说古玺的私印，典型的用印方法大多是一朱一白，那么，如果用古玺私印，就需要考虑两种：1、朱文古玺印式；2、用古玺白文印式。而古玺印式的朱文印中，最典型的样式是宽边细朱式，如图：

(宽边细朱古玺举例：之一）

就是印的边框很粗，印的文字很细。这一类印在现存古玺私印出土物里非常多，是真正的经典样式。前边我们作业里曾有一方“右司马”（第18方作业）也属于此类，不同的是，那是一方官玺。私印里，我们经常见到这一类边框与文字对比强烈玺印，又比如：

(宽边细朱古玺举例：之二）

再比如：

(宽边细朱古玺举例：之三）

先不用管文字为何，总之，这一类印量非常大，不管是看展览，还是读印谱，我们最常见到的古玺朱文，就是这一类。作业的第23方，我们就来临摹一方宽边细朱的私玺，看看这种印式，为什么说它经典。如图：

（作业23，宽边细朱：夜绾）

钤盖效果如图：

(夜绾）

释印

临这一类古玺，我们得把尺寸标出来，这是一方三晋小玺，印面14.2mm见方，全高12.8mm，见于徐畅《古玺印图典》，亦见于萧毅《古玺读本》，才1厘米多一点，很小啊，但实际上，这个接近1厘米半的尺寸，实际是三晋小玺里较大的一方了。

夜是姓氏，《姓觽》卷八：“夜，《姓考》云：周叔夜之后。《后汉书》有夜龙。”《古今姓氏书辩证》卷三十三：“夜，汉灵帝光和中，雒阳男子夜龙以弓箭射北阙。”指的就是这个夜龙。绾，是人名。在三晋文字中，官常常写作“”（读duī，同“堆”）。

为什么经典？

1、强烈的粗细对比。这种经典的印式的经典之处，首先来源于它文字与边框的强烈的视觉对比。

这个厚壮的边框，除了规整文字，使本不规整的古玺文字形成的空间更为规整之外，它还是粗细对比审美的参与者。边框与文字的视觉差，造成了这一类玺印的基础审美。

这一方印因为印面铺得较满，如果省去边框，还基本上算是一印，只是庄重感非常差，印章属性大减。而大多数古玺印，特别是白文古玺印，如果没有边框，印面空间就被分割得极为分散，各种形状的空间都有，必然造成章法上的零乱。

（消去边框的夜绾）

最主要的还是粗细的强烈对比。这种对比，给人带来审美愉悦。

2、纤细而挺劲的线条。这一类宽边细朱古玺线条虽然非常细，但线条并不软弱，如果我们仔细观察印面就会发现，这些纤细的线条，大多数情况下仍然以“中锋”形式存在（或者线条两侧均为梯相同的梯形堆积，或者两侧都是陡峭的直上直下），立体感非常强，显得劲健有力，临摹的时候，要在完成这些线条的线条质量方面下功夫，不要刮削，要保持线条的爽利，以及线条的挺劲（主要是“中锋”）。

(线条质量的控制）

总之，线条要过关，要有力，要扎实。

3、一些额外的灵动的小技巧。当基础的宽边与细字的对比已经建立，印面的已经有了较好的审美效果，这时，如果再巧妙地增加一些小的技巧，印面就会显得格外生动，比如这方印里，绾字的那个“小圆点”，不用多说，这是这方印的“印眼”，因为它格外不同，格外显眼，与细线条的对比格外醒目。有了这个小圆点，印面在简单的粗细对比中，增加了审美元素，更活泼可爱了。

（活泼的小圆点）

当然，这方印里，绾字右部两个圆状部件与夜字的咬合，也值得关注，只不过，那是更加基础的东西，我们就不强调了。