细读《篆刻学》：印纽

现代，篆刻意义下的印章，从印章实物来考察，简单分类可以分为两类：1、素章；2、带纽的印章。一般情况下，有纽的印章价格较为昂贵（大致是无纽素章价格的一倍）。本文主要介绍印纽的种类。

（带龙、凤纽的印材）

严格意义来说，“印纽”不属于《篆刻学》范畴，它虽然也参与印章的整体审美，但印纽部分的创作多不是篆刻人来完成，而多由雕刻艺人提前完成的，因此，李刚田和马士达先生所创作的新版《篆刻学》就把这部分内容剔除出来了，但邓散木先生的《篆刻学》却罗列甚细，因此我们仍作简单介绍，供爱好者了解。

（《篆刻学》里的印纽章节）

印纽的主要意义是装饰美化。依照原文，我们来读一下：印章有印纽，就像器物有盖子，石碑有碑额，浮屠（就是佛塔）有塔尖，也像榭台屋宇的屋顶有顶脊鸱甍（读méng，就是屋脊）。它们的形制虽然不同，但作用都是为了装整修饰。

印纽的种类，可以分类器具及禽兽虫鱼等若干种。我们可以照搬图例：

（各种印纽之一）

如图所列，有龙纽、凤纽、虎纽、螭纽、蛇纽、橐驼纽、辟邪纽、龟纽等禽兽虫鱼纽类，也有纯几何体的台纽、二、三层台的就是二、三台纽。

（各种印纽之二）

这一张图所列的印纽相对好认，有个亭子形状的就是亭纽，有个桥状的就是桥纽（注意跟瓦纽的区别），佩有小环的，就是环纽，像伸长的鼻子的就是鼻纽，上部直直愣愣的，就是直纽，如瓦片一样的，就叫瓦纽，像倒扣的粮食斗的，就叫覆斗纽，像篮子、水壶等器物上面提梁的，就叫提梁纽。

相对来说，夏商周三代（其实，现在还认为夏代无玺，甚至夏代是否存在还存疑问）古玺多为坛纽、台纽及螭、虎纽等，到了秦汉，官印的印纽则按等级区别，这个在前面已经说过，私印并无定制，全凭印主个人爱好。

汉代还出现有盘龙纽，两面均作盘龙形状，有泉（就是钱币）纽，两面皆泉范，如图：

（盘龙纽和泉纽）

泉纽的种类较为丰富，有两面围列小五铢泉，中间标以吉语的，有两面环列小篆者，当然也有简简单单的圆形方孔者，这一类印，印很小，纽倍大于印，有时纽有印面的几倍大。

(不同式样的泉纽）

邓先生还罗列了一大批清代有名的制纽艺人的名字，比如周彬（字尚均）、杨璿（读xuán，意同“璇”，不要读作瑞音，字玉璇）是康熙年间的艺人；雍正年间，有名奕天、名鉴的艺人，姓氏已不可考；嘉庆道光年间，有王定（字文安）、蒋列卿、及其弟子张日吕（字鹤千）、沈松年（字季申）、杨褎（读xiù，同“袖”，字圣荣）、张溶（字镜心，号石泉）、徐汉、马文等；到光绪年间，有林茂玉、林元珠等，都以制纽闻名。

我们把这些名匠名字及字号年代录下来，便于见到好的印纽时评估价值。如邓先生所言：“杨制今邈不可见，周制亦如凤毛麟角，仅王文安、张鹤行手迹偶有所见，得者亦珍同珙璧。”这些大匠人的作品，如今都是珍品了。当然，也有一些匠人的作品，虽然不勒工名，也同样是珍品。

（吉羊兽纽）

但制纽有个原则，珍贵的石料，一般不刻纽，因为会伤及石材，如果实在不得已，比如石料有瑕疵，制纽艺人巧夺天工，制纽掩盖瑕疵，好的制纽艺人，因材而施，决不滥制。

现在有的制纽庸碌的工匠，拿到石料，不加细细审视，信手便制，是块石料就拿来制纽，邓先生的话很形象，“石乃抱泣”，石头们都要抱在一起哭泣了。

制纽的精工，还有云纽和锦袱两种，施于圆顶方顶之印最合适，石印有方圆顶的，因佳石不遇良工，不忍多耗石料，而只能得到普通的印纽，顶圆者，因其势雕成峰峦的样子，用云形断之，方形的，薄刻方袱，四边分垂印之四面，袱的表面，镂成文锦样子。

（简单的云纽石材）

这段话，邓先生只是举例，实际上，现在的的印纽，千变万化，精工叠出，我们经常在网上见到各式各样的依石材之势，制成妙纽的作品。

（依石顶样式而饰的印纽）

再有，就是薄意了。所谓的薄意，就是在无纽印的四面，薄薄刻出一幅画意，可以刻人物、山水、亭榭、云月、花鸟、虫鱼之类的，比如：

（薄意印石）

邓先生认为这是云峦方锦的变格，确实如此，雕纽可不就是依势而为吗，比如有坑有洞的石料，有裂痕的石料，有含有石格的石料，有红、绿、黄、白、青、赭、黝、黑相间为斑纹者，各因其巧，施以雕镂，掩其疵累。

动手刻纽也有原则，就是邓先生所说：“宜简不宜繁，简而有韵，不落凡俗，繁则过于装点，近穿凿矣。”

此前的这些，是前两章的内容，从下一篇开始，我们开始学习篆刻的派别（实际上就是说近代篆刻史）。