明代的山水画及其画派（下篇）
（接续上篇）
三、明代画派简述
1.浙派
浙派山水，以戴进为创始人。在明代中叶之前，画家如周文靖、周鼎，陈景初、钟钦礼、王谔、朱端、陈玑、夏芷、方钺、王世祥等，都属于此派。
这一派山水，取法于南宋的李唐、马远和夏珪，多作斧劈皴，行笔有顿跌，有“铺叙远近”、“疏豁虚明”的特色。
明代周文靖国画山水图（局部）
王谔为画院中画家，有“今之马远”之称，可见这派绘画与马远、夏珪的关系。其他如郭诩、杜堇、李在等，也具此派的特点。
明代中叶以后，吴门派兴起，浙派虽有郭岩、仲昂、卢镇等承继此派画风，却是强弩之末。
2.江夏派
江夏派创始人为吴伟，画风与浙派略同，所以被看作“浙派”的支派，甚至有人将吴伟归入浙派。
其实，江夏派中如张路、汪肇、李著等，都有这一派自己的面目，只不过在吴门派兴起时，凡评述江夏派者，往往把它名列于浙派之中。
对于浙派、江夏派的评价，明清的鉴赏家、画家有两种看法。
明代戴进《春游晚归图》局部
一种是赞扬浙派、江夏派。李开先《中麓画品》认为戴进、吴伟山水，兼有“神、清、老、劲、活、阔”的特色，并以为“笔势飞走，乍徐还疾，倏聚忽散”，又以为大笔山水，“笔法纵横，妙理神化”，一般山水也能达到“笔法简俊莹洁，疏豁虚明”，或“含滋蕴彩”、“生气蔼然”的妙处。
这种评价，对浙派、江夏派推崇备至，说得这画派似白玉无瑕，是一种极端说好的评论，不免失之偏颇。
另一种看法则是批评浙派、江夏派。认为浙派绘画有“硬、板、秃、拙”四大缺点，责其用笔欠讲究书法的意趣。
文人画强调“画中有书，书中有画”，唐寅要求“工画如楷书，写意如草圣”，意思是不论工笔还是写意，作画都要具有书法的意趣。
明代唐寅《诗意图》局部
浙派、江夏派之所以遭到攻击，就因为他们的书法意趣在绘画上少一点，“行家”习气多一点。这种偏见在明清士大夫的观念中是比较牢固的。
3.吴门派
吴门派绘画在明代中叶以后盛极一时，他们的画法，上探北宋董源、巨然诸家，近追元代四家，与浙派途径不同。
吴门派山水，属文人画体系，被称为“利家”画。强调“画有士气”。在当时左右画坛，为发展文人画做出了贡献。
这一派的绘画艺术主张，集中地反映在沈周、文徵明诸家的观点中，后来经过董其昌、陈继儒的综合与发挥，表现得更加系统化。
明代沈周《青山红树图》局部
在沈周、文徵明之前，吴门派即有不少作家，如赵原、王绂、徐贲、陈汝言、刘珏、张宁、杜琼、沈恒吉、沈贞吉等，他们对沈、文都有一定影响，在画法上都有相近之处，虽然明初还没有吴门派之目，但是他们在艺术上内在的先后联系，却是客观存在，至沈周、文徵明、唐寅起来，加以兼通条贯，遂成一代最有影响的画派。
继沈、文、唐之后，吴门派的作家更多，如钱穀、陆师道、陆士行、宋珏、谢时臣、文震亨、米万钟、卞文瑜、李流芳的，无不各有所长，而且能诗词，工书法，有的则以名士称誉于世。
明代文徵明《横塘图》局部
不过，在当时的历史情况与社会条件下，有的画家虽挂文人画头衔，但对绘画仍不加研究，有的泥古不化，有的互相抄袭，陈陈相因，画无新意，以致千篇一律。故有评者曰：“有明一代，高手出吴门，末流亦在吴门”，是有一定道理的。
4.院派
对院派的说法很不一致，一指祖述南宋画院李唐、马、夏的画风，把浙派画家如谢环、倪端以及李在、王谔、钟钦礼都算在院派之中，甚至把院派与浙派联系起来看。
另一指祖述赵伯驹、赵伯骕的画法，但也包括李唐、刘松年的一路，如陈逻、周臣以及仇英等。
至于仇英，正如董其昌所说，他是“赵伯驹后身”，尽管他与吴门派有多少关系，他的画风毕竟与沈周、文徵明和唐寅不一样。
仇英的笔致与赋彩，明显属于南宋青绿巧整的一路，其他如沈硕、陈裸、以及石锐等，都是院派的健将。
仇英国画山水图（局部）
5.华亭派
华亭派的创始人为顾正谊，但以董其昌为代表。陈继儒、莫是龙等都属这一派。华亭派亦名松江派，这是与吴门派有密切关系的山水画派。
明代唐志契《绘事微言》
天启年间唐志契在《绘画微言》中论苏、松品格同异时说：“苏州画论理，松江画论笔。”，可见明代山水画至华亭派，更着重于用笔用墨的表现。华亭派的表现特点是用笔洗练，墨色清淡。
明代顾正谊国画山水图（局部）
在华亭（松江）地区的，尚有赵左的“苏松派”、沈士充的“云间派”。他们的美学思想和绘画作风都是一致的，无非后人在称派的名称上没有统一而已。
明代还有一些画派，但影响不大，有的也只是在某一种著述中提到过，并无反响，如明末有以蓝瑛为主的“武林派”，也被称为浙派的殿军。
还有项元汴为主的“嘉兴派”、萧云从为主的“姑熟派”等。这些画家都在浙皖诸地活动。
其他如江苏武进人邹子麟、恽向被称为“武进派”。盛时泰被称为“江宁派”，其实盛时泰出于文徵明门下，与文徵明有师承关系，画风也未见别创、即使成为一派，也无非是我吴门派的支流。
总之，流派表明某时某地某些画家在某些方面有共通的地方，作为同一派系的画家，作风基本上是相近的。
但是，情况也是复杂的。有的师承虽相同，由于吸收之长各有不同，所画风趣便是两样。加以每个画家自己先后有变化，素养有不同，画派之间又免不了互相影响，凡此等等，都是使画派发生错综变化的种种原因。所以，在明代的山水画家中，也就不免产生这派跨那派、那派跨这派，或兼两派之长而又另成一派者。