叶子彤先生解读《联律通则》3
结构对应，就是上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。从句法结构的角度讲，也就是说，句型要一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。如果上联是主、谓、宾结构，下联是主、谓、补结构，就没有对好。在要求大的句法结构对称的同时，小的词组也要做到句法一致，即主语对主语、谓语对谓语、宾语对宾语、补语对补语、定语对定语、状语对状语。
例如，清圣祖康熙题菊香书屋联：
庭松不改青葱色；
盆菊仍霏清静香。
此联题北京中南海丰泽园菊香书屋。“青葱”，翠绿色。松为百木之长，在“岁寒三友”之中名列首位，孔子有“岁寒，然后知松柏之后凋也”之誉。由于它经冬犹绿，吟风振雪，给人以高洁坚贞之感，故深受世人的喜爱。上联正是借松而励志。“霏”，飘洒，飞扬。“清静”，安静，不嘈杂，借指心性纯正恬静。菊花是起源于我国的名花，历来受到文人雅士的咏赞，用以颂赞其傲霜的精神、怡然的神志、高洁的情操。下联也是借菊而抒怀。联语以平易清新的笔触，描绘了一幅恬静幽雅的松菊图：松柏挺立，葱笼映目；菊花似锦，馨香四溢。一“色”一“香”，和谐动人。“香”还暗寓书香，极有情韵。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。其中，“庭松”、“盆菊”均为偏正结构，而“青葱”、“清静”则均为并列结构。
又如，清郑燮（板桥）题月观亭联：
月来满地水；
云起一天山。
此联为江苏扬州瘦西湖小金山月观亭题写。月作为“三光”之一，自古以来被文人雅士歌咏颇多，借月抒怀之作数不胜数。以“月”为名的景观也遍及各地。上联用“月来”切“月观”之亭名，谓地上月光如水。以水形容月光尤显亲切自然，苏轼《次韵孔毅父》诗有“可怜明月如泼水”之句。“云起”，云朵涌动。下联言空中云状似山。云从来就是飘忽不定，或聚或散，形态各异，将云团比做峰峦，更是活灵活现。晋代袁宏《东征赋》中有“即云似岭，望水若天”之句。以水喻光，写月在地；用云譬峰，称山在天，想像可谓神奇，给人以栩栩如生、身临其境的感觉。从结构上看，上下联都是主谓状宾结构，彼此对应，四平八稳。
再如，清曾国藩题桂湖联：
五千里秦树蜀山，我原过客；
一万顷荷花秋水，中有诗人。
桂湖位于四川新都，夏日荷花满湖，秋季桂蕊飘香，是明代著名学者杨慎幼年读书的地方。“秦树蜀山”，秦（指陕西）地的树和蜀（指四川）地的山，以“五千里”言其远，指明自己由陕西来到此地。“过客”，过路的客人，旅客。联语以“秦树蜀山”为远景，又以“荷花秋水”为近景，由远及近地描摹出秦川蜀地的雄浑及桂湖景色的秀美，同时发出感慨，称自己原来不过是个匆匆的“过客”，而“诗人”杨慎却为此间的湖光增色许多，可谓情景交融，别有风采。从结构上看，上下联的两个分句分别都是偏正结构和主谓宾结构，句法保持一致。
而下面一副对联在用词和句式结构上都存在问题：
春艳百花开满地；
时祥万事喜盈门。
“开满地”是动宾结构，而“喜盈门”是属于主谓宾式短语，结构不一致。
有些联文中的短语局部结构相同，甚至每个词的词性都相同，但整体结构不相对应。如，
京汉风雷犹震耳；
桥梁纽带总关情。
“京汉”对“桥梁”、“风雷”对“纽带”，颇为工整，但“京汉／风雷”是偏正结构，而“桥梁／纽带”并列结构。
可见，上下联相应处的词性、句式一定要相同，其目的是为了使联语意思鲜明，形式上有一种匀称和整齐的美。为了加深印象，不妨再详细分析下面两副楹联的结构：
清刘凤诰题小沧浪亭联：
四面荷花三面柳；
一城山色半城湖。
“小沧浪亭”为山东济南大明湖西北岸的一处亭园，因仿苏州名园“沧浪亭”的建筑模式，故名。联语巧用数字，以疏朗明快的笔调，准确鲜明地描绘了大明湖的风光和济南城的景色。“荷”、“柳”、“山”、“湖”简约概括，极为诱人。在修辞上，“荷花”、“山色”均为双声词，读来更为悦耳顺畅。从结构上来分析：上联的“四面”、“荷花”、“三面”与下联的“一城”、“山色”、“半城”，均相应为偏正结构；进而，上联的“四面”与“荷花”、“三面”与“柳”，以及下联的“一城”与“山色”、“半城”与“湖”，也分别构成偏正结构；而上联的“四面荷花”与“三面柳”，以及下联的“一城山色”与“半城湖”，则分别构成并列结构。
清何绍基题咏诗楼联：
花笺茗碗香千载；
云影波光活一楼。
此联题四川成都望江楼公园内吟诗楼。楼为纪念唐代女诗人薛涛而建。“花笺”，精致华美的笺纸。薛涛居浣花溪，曾自制一种彩笺专门用来写诗，时人称浣花笺或薛涛笺。其后竞起仿效，风行千载。“茗碗”，即茶碗，代指饮茶。此间有玉女津古井，水晶莹澄澈，宜酿酒烹茶，后人称其为薛涛井。上联追忆女诗人薛涛的逸事，一个“香”字既切笺与茗，又颂扬女诗人流芳百世。下联围绕“活”字写来，江水中云影的缓缓飘移，变幻无穷的粼粼波光，映着那雕栏玉砌的吟诗楼，使其显得更加秀丽而迷人。此联咏事赋景，熨贴自然，又令游人备添逸兴。从结构上来分析：上联的“花笺”、“茗碗”、“千载”与下联的“云影”、“波光”、“一楼”，均相应为偏正结构；进而，上联的“花笺”与“茗碗”，以及下联的“云影”与“波光”，构成并列结构，成为主语部分；上联的“香”与“千载”，以及下联的“活”与“一楼”，则构成动宾结构，成为谓语部分。
这两副楹联从词性和句式结构上来说，上下联都对得非常工稳的。楹联字数越多，句子的结构就越复杂，结构的变化也越大，因而对于撰联的技巧要求也越高。词性一致与结构对应必须结合起来运用。
在楹联创作、评审的实践中，在掌握“结构对应”这一基本要素时，应该对“当句自对”的问题给予足够的关注。撰写对联，能够全面反映一个人的学问见识和运用文字的功夫。中国楹联学会六代会工作报告中提出“抓好精品战略”，要求我们强化精品观念，从数量上看，当今要超过以往任何历史时期，而从质量上超过前人还有很长的路要走。因此，要把工作重点从单纯的数量扩张转变到品质的提高上来。楹联创作与其它文艺创作一样，除了要有好的主题和内容外，还要进行艺术构思，而且，楹联的篇幅往往比任何诗词及其它文学形式都小，因此，构思就显得尤为重要。反映在遣词、用字、组句的技巧上，楹联的构思手法也是多种多样的。其中直接与“结构对应”这一基本要求有关的“当句自对”问题，却是在楹联创作、评审实践中经常遇到的难点之一。“结构对应”强调的是上下联联文结构要互相照应，互相对应平衡。但，在遣词的技巧中，有一种自对法，也就是当句自对，是上下联本句自对的形式。在上下联各自的联文中，一些字词或句子与另一些字词或句子相对。
例如：清阮元题杭州贡院联：
下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。
旧时乡试通常三年一次，都是秋天在省城贡院举行。此联首先点出时间为“桂子香时，槐花黄后”。而这喜获丰收的金秋岁月，正是“下笔千言”，抒怀写意的大好时节。接着又写“出门一笑”，喜看“西湖月满，东浙潮来”，实际是对入场考生的激励和鼓舞，以“月满”喻圆满称心，用“潮来”喻思潮敏捷。此联措辞平实，寓意浓郁，实为佳作。此联在用词结构上，乍一看，上下联并不对应平衡，有人会问“桂子香时”怎么能对“西湖月满”？“槐花黄后”怎么能对“东浙潮来”？但实际上，作者在修辞手法上，恰恰就采用了自对法。你看，“桂子香时”对“槐花黄后”；“西湖月满”对“东浙潮来”，不仅词性结构一致，而且平仄交替、相对，非常工稳。
又如，清陶澍题一笠亭联：
游目骋怀，此地有崇山峻岭；
仰观俯察，是日也天朗气清。
“一笠亭”，为上海豫园一景。王羲之《兰亭集序》有“此地有崇山峻岭，茂林修竹”，“是日也，天朗气清，惠风和畅”；“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目聘怀”等句，陶澍将上述名篇之句进行调整组合，使之成为一副洒落有致，不露斧痕的集句写景联。有人会问：“游目骋怀”怎么对得起“仰观俯察”啊？“崇山峻岭”怎么能对得起“天朗气清”啊？实际上，上联之“游目”对“骋怀”，“崇山”对“峻岭”；而下联之“仰观”对“俯察”，“天朗”对“气清”，都是属于当句自对，词性结构对仗，平仄和谐，也是非常工稳的。
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