阴天在不开灯的房间，谁能够将电台情歌关掉
情歌是失情者心中的关节炎，一有天阴下雨就隐隐作痛。那些左拥右抱、依红偎翠，忙于奔赴一个个约会的红男绿女都不需要情歌；唱情歌的人是多愁善感的离人，被负心、被辜负的炮灰，软弱的灵魂。认识一个朋友，每逢K歌必醉，醉后必唱《十年》，唱后必哭，翌日必保证以后再也不这样了。
写情歌的人，一定也要对男欢女爱有铭心刻苦的超然认识，才能缠绵悱恻、弃绝冷酷地素描出的伤心人的幽怨和恋恋不舍。作为词坛的李白，林夕是个矛盾的人，从写给王菲的《红豆》和《邮差》就略见一般。一个是细水长流的隽永之爱，古典恬适；一个是彼此负担的即倾之情，分裂缱绻。
直到有一天，看见林夕亲自说了这么一句话“我写了很多词，到最终赢不到一个人。”才知道这个年纪不小的性情男子，始终也对情爱满怀着一份殷殷憧憬，却在奔波流转中遇不见那个合适的人。他对浮躁之爱的不信任，和对深沉之恋的向往，矛盾却一体，已然是心声写实。
良辰美景容易逝，纤纤素手在握，宽大胸膛有得依靠时，不觉得珍贵，彼人被抢走，或者自动走失之后，生活乱了秩序，才顿觉一个人陪在左右的暖和。想恨一个人，却恨不起来，满心只念他（她）的好；想去追逐远去的身影，却放不下自尊。除了酒精，这时就只有情歌了解你的心思。张学友的《她来听我的演唱会》就以讲故事的方式，唱了一段旷日持久令人心疼的未了情。
齐秦、王祖贤分分合合纠缠了多年，最后还是相忘于江湖。还是齐秦那句歌词唱的好“一个人怕孤独，两个人怕辜负”。一个人的时候，蜷缩在宽大寒冷的沙发里，总是会想排山倒海的爱，什么时候才能从门口涌进来。到两个人的时候了，软弱的一方，却在想要是被辜负了我要怎么活。
有一个大字不识几个，却谈了很多次恋爱的家伙总结了男女关系，他说所有的悲剧都源于我爱你，你不爱我，或者我爱你那么多，你却爱我那么少。其实就是齐秦唱的“孤独”与“辜负”的关系。红尘男女只要动了真心，没有人不怕孤独，不怕被辜负。
1995年的陈升，还有点年轻，男男女女的事情还让他操心，心态也没有今天这么洒脱看得开，他在《恨情歌》里面唱的是“恨”，私下还是欲罢不能那种小情绪。不过，他对自己的徒弟刘若英倒是挺狠，对她求爱之事一直视而不见，哪怕流泪下跪也不为所动。原来这个人写情歌，却不滥情。
“都说你爱听情歌，来分担你心中的苦，不要像顽皮的孩子，老说为我唱情歌。”
还有一种人估计不需要情歌，就是敢爱敢恨的人。所谓“敢爱敢恨”这四字，看似简单实行起来却比较不易。日本电影《月吟》在被一些80后津津乐道，不仅仅是因为里面变态的爱情，而是主人公那种敢爱的勇气。“让我成为你的狗吧。”这句振聋发聩的台词，让这段畸情具备了感人的元素。为什么没有情歌这么写呢？
怀旧的萝卜随时悬挂在每个人的内心城门口，一旦有合适的时间、地点、人物做触媒，每个像驴一样忙于低头赶路的人都会抬起头舔一舔。恋爱就是一首歌，KTV包房是检验一代人的森严铁门，搭上线了“笑人齿缺，狗窦大开”，握手、搂抱、抢话筒、清唱，大家是一代人，勾肩搭背、叫好卖乖有更直接的理由；搭不上，鸡同鸭讲各玩各，即便鸡鸣狗盗诸仙在世，轻功翻墙颤音滑溜，可酸酸甜甜的嘴就是对不上新长征路上的大头皮鞋。
停停停，蓝心湄在那边唱着怀旧的歌“一路狂奔不回头，这是我的手，不让你牵著走”。谁不服，要斗歌，放马跟上来。
春风十里，不如你。
书影音，见真心，
花十分钟时光倒流，读一篇小文春风不留。