我一直在走向，去往你的路上
一个晚上，仿佛把短短二十几年邂逅过的人，都梦了个遍。
那些曾经盘根错节，如今尘埃落定的故事，像攀爬在石墙上的青藤，有丰盛如茵的一天，也有终于枯萎的急景凋年。
醒来的时候，听见簌簌的脚步声，那时候天还未明。你不知道当你与这个世界做短暂的告别的时候，别人正在感受怎样的兴高采烈。
我们有各自的时间，我们有各自的执迷，我们偶尔相遇，但是长久地离别。
我知道今天会是一个好天气，就像我知道有一场电影在等待着我。
看的是上午最早的那一场，但是商场的门深锁，我想干脆去看看水母展，反正天气晴朗，无论做出什么决定感觉都值得原谅，即便是找一个人私奔，去地老天荒。
坐在关闭的国贸大厦门前的水池畔，那水想来是许久未曾清理，抑郁成了厌恶世界的昏绿色，不过值得庆幸的是，如果我不看，那么它就等于不存在。
大多数不如意的事情都能借助这种自动屏蔽的心态获得释怀，虽然并非一劳永逸，一网打尽，但可以用的时候何乐而不为呢？
等了有一阵子，仿佛一时半会儿还没有开启的意思，我本来不是很丰盛的心意也终于缓缓地淡薄了，所以抱着一种此心到处悠然的心态观赏起橱窗里的模特与海报。
没有生命的塑胶人偶，身材娇小精致，做着永恒不变的姿势，不会觉得疲倦，窗外日影西斜，灯火阑珊，春意盎然，还是秋风殆荡，风吹雨打，还是晴空明媚，她都一如始终。
我忽然想起那个叫做伊恩麦克尤恩的英国男作家，在他的小说里，一个男人爱上了一个塑胶模特，但是就连那塑胶模特，都有背叛他，冷淡他，使他心灰意冷的嫌疑。
也许一个人能够寻觅到属于自己的幸福，和无法颠覆的安稳丰足，是奢侈以至于虚假的事情，那除非是电影。
所以我们才乐此不疲地奔赴电影院去寻觅恋爱的错觉和被爱情撞晕了头湿润了眼眶的感动。
在经常去的老书摊一条街买了两本书，一本外国民歌集，一本莎士比亚的《十四行诗》，头顶落下密密麻麻的枫树还是梧桐树叶的影子，我知道这样的岁月往后不会多有，所以才一时一刻都选择珍重。
回到电影院的时候，商场大门还没有开，许多人都等候在楼底，幸好还有星巴克可以让人短暂地休憩，虽然我并不曾点一杯咖啡，我只是坐在里面看着窗外的车来车往。
有过一个低首闭眼的瞬间，当我微微抬起头来，意外地看见一个穿着洁白T恤的小男孩走过来，朝着我乐呵呵地笑着，我们隔着一扇玻璃门，但是他笑得很纯真，在这种时候，他们是人世间最美丽的存在，即使是陌生人都会为他的父母感到与有荣焉。
对《志明与春娇》这部电影我是十分钟意的，那种简单精致的都市男女的小情小爱，小纠结小烦恼，令人既不会过分沉重又不至于傻呵呵地从头晕眩到尾，虽然现实生活可能比戏里更复杂。
第一部第二部都是在电脑上看的，这一部选择在电影院看，一个人，因为许多东西，来得早不如来得巧。
也许是因为近来频繁看亦舒小说的缘故，而且她笔下也多的是香港都市男女的情情爱爱，所以在看电影的时候，我就不断地寻找与亦舒小说相似的点，果然不虚此行。
比如一树梨花压海棠的婚恋，但是导演没有批判的态度，反而显得宽容，是啊，一个人终于遇到了自己愿意追求的心之所向，多么难得，谁也不愿过分无情地劝他被一切世俗的偏见活活压榨而死。
比如能够一起说知心话的姐妹淘，抱成一团讨论男人，讨论男人，讨论男人，仿佛女人的一生根本缺不了男人，春娇出现感情困境的时候，她们就同仇敌忾出谋划策或者努力开导。
电影自然愿意呈现出一些我们心底憧憬的，但是大多数时候不能够轻易得到的好处，这也是电影存在的必要性之一。
因为，我们不一定会拥有这样诚恳而舍得花时间陪你的朋友，就像，我们不一定会拥有像张志明这样，对你情有独钟，遇到挫折会迎难而上，善解人意，懂得说抱歉，而且能够用行动证明他对你确实上心，舍得制造大场面挽留你的人。
更多的时候，我们互相刁难，互相不愿意妥协，终于裂痕慢慢张开，直到一段感情冰封瓦解，在回忆的冰窖里无声无息。
张志明掏出假发凌乱地戴在头顶上歇斯底里地唱那首歌的时候，我居然流了几滴眼泪，就像去年夏天看那部名噪一时的《路边野餐》，里面那个朴实而执着的男人，站在狭窄的小路边有几分不自然，有几分紧张，声音甚至有些抖颤，但是认认真真，勤勤恳恳唱完一首歌的时候，我也心生动容。
他们没有技巧可炫，所以只能倾吐真情，即使这真情，也是镜头和导演的指挥控制的产物，但是那一刹那，观众依然舍得感动。
还有一个亦舒津津乐道的话题——都市女人的情感困境，这在春娇身上得到了鲜明的展现。她是一个拥有自己的事业的化妆师，因为少年时候经历了被父亲抛弃的家庭悲剧，所以一直在心底存着深深的恐惧——对无法拥有完好无损的安全感的恐惧，这是她和张志明之间分分合合，合合分分一个关键矛盾点。
因为在春娇眼里，张志明还只是一个没长大的男孩子，虽然他长得比她高，但是他还不能够像一个男人一样去容纳，去奉献，去承担，而是许多时候选择逃避，或者自我保全，总而言之，他和春娇心目中那种安安稳稳的男人还离得很远。
也许很多人会说春娇非常得寸进尺，或者无理取闹，她形容张志明自私不成熟其实她自己何尝不如此，因为许多事情她其实都在自我拉扯，而张志明才是舍得容忍和保全的那一个。
但是我还是觉得能够体谅，就像她自己说的，有许多东西她都能够自己满足自己，而不必仰赖一个男人去索取，在这样的情形之下，她只想获得一份安安稳稳，让她真的愿意停靠的港湾的爱情，或者说婚姻，从精神上面彻底地皈依，真的情有可原，因为那些火花四溅的激情，那些目眩神迷的花招，虽然是生活的调味品，但是始终不能决定大局。
即使在电影的末尾，张志明制造了那样一个大场面，如愿以偿地在大庭广众下赢得了春娇的原谅，求婚成功，但其实他们的矛盾并未解决，或者说根除，因为成熟不是一朝一夕的事情，而刹那的虚荣心的满足和感动谁也不知道能撑到多远的未来。
导演举重若轻地以这种其实十分俗气的形式欢欢喜喜地结束了电影，他也许是成全张志明，成全像张志明这种，还没能够完全成熟地做一个男人的年轻人，在爱情里面跌跌撞撞，冒冒失失的年轻人，又或者这个问题其实根本就不必要盖棺定论，也不能够得到圆转如意的结论——因为爱情有时候，不是用脑袋计算得来的，而是用心争取得来的，那么，你不完美，又有什么关系呢，因为我也不完美啊。
男孩子有时候是很难成熟的，为什么不能够给他们一些机会呢，为什么不能够再给他们多一些时间呢？也许这就是导演乐意做的事情。
女孩子从春娇身上看到了自己，因为她们有时候也喜欢怀疑一切，只希望男朋友不断地妥协，不断地告饶，因为这样她们才能够安心，自己是被宠爱的，男孩子从志明身上看到了自己，因为他们也曾经因为年轻，因为一时糊涂，因为猜不透对方的心，而失去过，但是春娇和志明，还是走到了一起。
我们当然愿意看到他们经过生活的波折坎坷，最终欢欢喜喜地走到一起，就像我们也愿意等到一个真正和自己能够玩到一块儿，活到一块儿的爱人。
电影是值得一看的，有“惊心动魄”的点，有搞怪有趣的点，也有煽情而温暖的点，我想一部喜剧爱情片能有的，也许不能有的，它都有了。最后春娇的妈妈摘下怪物的毛茸茸的头的一幕，竟然有几分像电影《托尼厄德曼》，都让人感到难得之至的感动。
走出电影院的时候，阳光依然丰盛，怎么样走来的，也终究怎么样走回去，并无多少改变，因为前路还很长久，因为我们还在感情的路上跌跌撞撞，那个人不知道此时此刻，正走在哪一个城市的哪一条街道。
你也许不知道，我一直走在，去往你的路上。
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