图文教程——一学就会画老虎
虎，兽中之王，是威严、权利、荣耀的象征，代表吉祥与平安的瑞兽，象征压倒一切、所向无敌的威力；象征着权力、热情和无畏。雪山月夜，松涛峻岭，必是雄风再起，一路顺风，胜不可挡，威武勇猛，所向披靡，唯我独尊。老虎国画常以松月、山水为背景,千姿百态，神形兼备，彰显独行独往，勇猛霸气，威震河山，王者风范，而深受人们喜爱。摘录自上海画报出版社《何业琦画虎》，何业琦编著，2000年10月第1版。仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
虎的造型
造型是画虎第一关，俗话说画虎不成反类犬，画虎必须像虎，所以我们必须着手去研究它的比例、结构、动态变化，虎斑纹的走向规律，最好的方法是通过写生。
虎的头部是画虎的最关键，也是虎的表情所在。虎的花纹看假相似，每一只虎的花纹并不相同，勾勒虎脸花纹时注意用笔的点缀，顾盼，要像写字点撇捺一样去写，不要描。
虎的前后腿都要画得有力度感，强调关节结构，线条勾勒皴擦要有变化。
虎腿虎脚要画得有力，虎爪略为夸张。虎爪有五趾，拇趾缩在上面，似乎退化，所以要强调四趾，有张有合，根据画中需要而定。
虎的斑纹是虎身上最美最有特征的标记，也很适宜中国画运笔表现，虎纹前后疏后身密，注意要按骨骼肌肉运动的起伏勾勒。
尾巴要画得刚柔相间、有力，同躯干动势相呼应，趁湿画环状花斑，让它自然渗化有毛茸感。
毛笔写生技法
坚持用毛笔画写生和速写，既能提高造型能力，以能练习线条运用。抓住虎头部、肩背、腿部的结构特征，中锋、侧锋、逆锋并用能生动地表现毛笔的节奏感。
开笔先从头部画起，落笔要肯定，并注意头与颈、肩部位的关系交代，线条处理要删繁就简。
用毛笔勾勒虎的几个动态，注意强调虎的肌肉、骨骼的结构。抓住动态后，落笔要干脆，行笔要流畅，如动态一样富有节奏感。
写生要写，不要描，有时为强调虎的外形整体美观，虎皮纹可以在需要交代处擦上几笔即可，反而会显得生动。
画时线条应粗细兼用，墨色浓淡枯湿并用。
蹲着的虎姿势要强调肩部、臀部，腰部作为两部位的连接处要虚些，这样才能画得稳坐如钟。
水墨画虎技法
用水墨画虎特别能表现水墨趣味，要充分运用水墨的长处，浓淡枯湿可以尽情地发挥，关键在于如何掌握、控制墨的水分，这有个实践的过程，对宣纸特性的把握问题。
水墨画虎可以先用勾勒，待干后再按结构覆上浓淡变化的墨色；另一种画法即没骨法，先用泼墨扫出结构团块，连勾勒边皴擦，一气呵成。
墨色渲染应用含水量大的羊毫笔，着笔时笔根为淡墨笔头墨色略重，一笔下去浓淡根据自己控制随意发挥，变化有致，画面顿时丰富起来。
勾画好轮廓后，趁线条将干未干时，泼上墨色，任其自然渗化。
先用大面积淡墨，再用浓焦墨勾勒虎头，边运笔边变化，背部、尾巴用墨扫或点，一气呵成。
此幅画得比较具体到位，要注意虚实关系，视觉中心如头、前腿画得充分些，浓重些。后腿则画得淡与虚，显得有透视感。染墨色时有机地多留空白，增加层次感。
考虑有意夸张后腿部分，加强透视感，画面呈三角形较为稳定。
彩墨意笔画虎技法
画法原理同水墨画一样，只是墨色换成了颜色，虎的颜色一般为赭黄，即赭石调上藤黄，稍加点墨，上色根据结构决定运笔走向，注意颜色不要画闷，有机地留白，才显得空灵生动。
先用略枯的淡墨勾勒虎形轮廓，上色后待将干未干时用浓墨勾勒虎斑，融合自然，略有渗化，富有皮毛质感。最后画虎点睛，留出高光用淡赭黄渲染如画葡萄透明晶亮，用淡朱磦或淡曙红染口鼻，用勾线笔勾勒虎须，注意毛根出肉，挺拔有弹性，穿插如兰。
为强调奔跑虎的动势，把虎的三条腿结集在一个角落，虎爪出鞘，也为了表现它的凶猛。
昂起的虎头用墨重，因为头是主体，平躺的躯干墨与色含糊些，为了拉出与尾巴的距离感，尾巴要一气呵成，柔中带刚。虎的尾巴是很有力量的。
这张画也是用浓墨重色刻画头部，虚化后半身，在颜色未干时用浓墨勾勒，显得更加浑厚不单薄。
画二虎，要注意前后层次和用色的深浅区别，虎与虎之间高低错落，才有情趣。
一只上墨色，一只上颜色，虎的脸部表情也要有区别，画面要有内容、耐看。
在水中游泳的虎，除了突出头部、肩部，交代一些脊背外，其下半边尽可能虚掉，这样更有真实感。
用饱含水分的墨笔勾勒虎与斑纹，只要留有相对符合结构的空白，线条仍不会显得烂。
一大一小母子虎，要把相依相恋的感觉画出来，画面力求变化，一只处理成屁股向外，一只向内。
幼虎的特点与画法
幼虎如同其他小动物一样，天真活泼，调皮好动，更因为它憨态可鞠，十分让人喜爱，很能上画面。
幼虎头大、脸圆、耳大、腿较粗、身躯较短，画时可略夸张，画法同大虎相同，先画动态，再勾勒、上水墨。斑纹不如成年虎明显，在头部和躯干节上，上墨或上色后趁湿勾勒，皮毛感更强。
画小虎动态要丰富，跟小猫一样，要画出顽皮劲来。虎纹上墨色后即用重墨勾勒，渗化可能厉害，但把握得好，毛皮的感觉很生动、强烈。
这种画法是先勾线，待干后再浅淡上色，然后再加墨补充调整，注意画幼虎的关键一定要可爱生动。