大多数人都是从学习汉印开始走进篆刻世界，汉印是经典，但汉印仅仅篆刻世界里的一种印式。相对而言，古玺在章法上更加活泼自由，在字法上更加多变，其刀法具有更多待探索的空间，创作过程也更能宣泄创作的情感。更令人向往的，是通过这一方方姿态万千又奇谲恣肆的古玺，我们仿佛可以穿越时空的阻隔，感受战国时期那种百家争鸣的自由气氛，感受到秦人的豪爽、楚人的浪漫。
△广陵王玺（汉）
准备挑战一种难度更高的印式，或许使我们开始学习古玺的起点。当我们开始学习古玺，我们要通过这种印式学习什么呢？以下这几点，是我特别想要和初学古玺的朋友们分享的：习惯于将四个字作四等分并均匀排布在正方形印面，是初学古玺的朋友最常见的问题——这正是古玺印章法的大忌。虽然古玺也有均匀排布的例子，但章法上有对比、气息上有虚实才是古玺的典型气质。战国文字，印化程度不高，字形或大或小，不同文字之间的大小差异客观上造成了古玺章法上的跌宕起伏。所以，不要把所有的文字都写成一样大，更不要像汉印一样来组织章法。建议大家找一方自己喜欢的古玺，试着用铅笔，勾勒出印中每一个字的轮廓，感受一下字形的大小错落。
△日庚都萃车马（战国）
古玺创作想要气息纯正，文字的选择和使用起到了很关键的作用，有时候一个字的造型就影响了整个篆刻作品的优劣。战国文字属于大篆体系，因此我们在进行古玺创作的时候，要尽量使用大篆，对于大篆中无此字而不得不使用小篆代替的时候，要尽量模仿大篆风格，避免小篆化，尤其要避免使用清篆字形。当然，这一点需要长时间的积累，要不断加强文字学修养，了解篆书的构型规律，进一步还要了解五系文字的大致差别，至少要了解秦系文字与东土六国文字的差异。
古玺的线条灵活多变，一方好的作品，线条或凝重或轻松往往随机生发，不拘于某一种固定的样式，这一点与汉印大不相同，汉印的线条规律性比较强，一根白文线往往来回各一刀，左右两端再各施一刀切出字口。如果你把汉印线条样式带进古玺创作，你会发现线条将会非常机械，毫无生动可言。古玺的线条如何才能灵活呢？第一，运刀要放松；第二，要有书写性。横平竖直不是古玺线条的最常见形态，最常见的是弧线、斜线，这些弧线、斜线不能刻成汉印线条的粗细一致，必须要让线条有所变化，因此，运刀放松很重要，但是变化太过就会散乱，所以，要让线条有书写的痕迹在里面，刻的时候可以想着线条的起笔是什么形态，转折是什么形态，也就是向赵之谦说的“古印有笔尤有墨”看齐。
古玺章法灵活，形制也多种多样，有亚形印、圆形印，还有上方突出类似“凸”形者，不一而足。整体风格上，秦系古玺多带界格，楚系古玺文字圆熟，齐系古玺风格多样，晋系古玺线条劲健，燕系古玺笔画均匀，这些是各个地域的大致特色。了解了古玺的不同形制、不同风格，我们在学习的初级阶段就能有所依傍。路子正，进步就快，遇到不同的内容时，就能因字制宜，因形制宜，选择合适的形制与风格。当我们熟悉了古玺的不同形制和风格，还能够从这些不同里面找到某些可能得以强化的因素，对探索个人面目也大有裨益。
近年来印人们普遍参与古玺创作，这说明古玺作为一种印式有着很值得探索的地方，但是当国展成了指挥棒，展览上获奖的作品就成了人们争相效仿的风格。印面硕大、刀法奔放、冲击力强，仿佛成了展览体古玺的标配。当我们把作者名字盖住，很难知道这是谁的印，这种作品，将会大规模淘汰，我们需要警惕。探索风格确实很难，但是建立风格意识是每个印人都必须面对的问题，要善于从古印中发现别人没发现的信息，有意加强与同时代作者的不同之处，更要有“一意孤行”的自信。还有一种现象我想提醒大家警惕，一部分印人把肖似古印作为终极追求，这也是不对的。李可染说：“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”。学习的阶段能入古，创作的过程又能出新，既不同于今人，也不同于古人，才是篆刻创作的最高境界。
古玺的学习和创作需要我们注意的问题还有很多，上面这几个点，是我这些年学习和教学过总结出来最需要初学者留心、关注的方面，单独提出来，与有志于古玺创作的篆刻爱好者共同交流，希望有益于大家。让我们展开印谱，拿起刀与石，共同探索古玺的奇谲恣肆，自由浪漫。
（原文最早发表于《中国书画报》）
△不贰过
尺寸：3×3cm
时间：2019年
△不生不灭
尺寸：3×3cm
时间：2020年
△不知老之将至
尺寸：4×6cm
时间：2020年
△古道边
尺寸：3×3cm
时间：2020年
△博我以文
尺寸：3.2×3.2cm
时间：2018年
△何陋之有
尺寸：4×4cm
时间：2018年
△何日遣冯唐
尺寸：4×6cm
时间：2020年
△究竟涅槃
尺寸：3×3cm
时间：2020年
△敏则有功
尺寸：3×3cm
时间：2019年
△乃至无老死
尺寸：3.2×3.2cm
时间：2020年
△山不在高
尺寸：4×4cm
时间：2018年
△受想行识
尺寸：3×3cm
时间：2020年
△谈笑有鸿儒
尺寸：4×4cm
时间：2020年
△无丝竹之乱耳
尺寸：4×4cm
时间：2018年
△无智亦无得
尺寸：3×3cm
时间：2020年
△夕阳山外山
尺寸：3.5×3.5cm
时间：2020年
△亦无无明尽
尺寸：3×3cm
时间：2020年
△益者三友
尺寸：3×3cm
时间：2018年
△阅金经
尺寸：4×4cm
时间：2018年
△知交半零落
尺寸：3.5×4cm
时间：2020年
△诸恶莫作
尺寸：3.5×3.5cm
时间：2019年
陈维，1988年生于景德镇，南京艺术学院在读博士、江苏第二师范学院讲师、景德镇市篆刻研究会会长、中国书法家协会会员、中国楹联学会会员、鄱湖印社副社长、南京印社创作委员会副主任。主编全国职业院校通用教材《毛笔楷书基础教程》《硬笔楷书字帖》，主持国家艺术基金项目1项、南京艺术基金1项、省市级科研课题多项，篆刻作品多次在全国主流展览中获奖、入展，发表论文20余篇，应邀在CCTV讲解书法篆刻。
