五十步笑百步，曾翔批田英章不是古人本义，险绝不一定高级

长期以来，中书协、美院、大学代表的官方书法，一直引领着书法的潮流，并占据着高端市场，赚了个盆满钵满；田楷就面向培训市场默默发展，也算得上日进斗金；民间传统书家则坚守传统，在市场上艰难讨生活。三者并无交集，各自按照自己的轨迹发展。

随着互联网时代的到来，书画市场发生了巨大的变化，网络成了书画销售的重要渠道，各个层面的书家也在网上碰面。网上市场是一个没有区隔的市场，所有书家面对的是同一批消费群体，相互之间是一种直接竞争的关系。在这种情况下，为了争夺有限的市场资源，必然会出现对竞争对手的批评，以宣扬自己的理念、获得市场的认可。

如果说这种由市场引发的批评，能够促进书画的健康发展也不失为好事。事实上，文艺批评的最终目的就是为了促进艺术的健康发展，客观的文艺批评有助于继承传统。这次曾翔批评田英章，就引用了唐代书法家孙过庭的书论：初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝 ，复归平正。以此批评田楷处于初级阶段。

田楷结体平正，这是有目共睹的事实，按照孙过庭的理论一对照，田楷的确不高级，甚至连中级都达不到。但据此说“丑书”高级，也犯了逻辑上的错误。丑书虽然比起田楷的平正来，注重结体的变化，有的甚至更极端，字形歪斜，点画狼藉。要说这种字是书法的中级阶段，显然是不符合观感的，当然更不符合古人的本义。

沈鹏作品

丑书虽然形式上险绝，但是这种险绝是人为造出来的，也就是设计出来的，而且还是在西方美术理论指导下的设计，注重对比、点线面、节奏、墨色变化，甚至莫名其妙的宿墨等等。尤其是宿墨，本是古人方便第二天书写的个人习惯，出现一些特殊效果，古人也不在意。没想到的是，宿墨效果居然得到了官方书法的追捧，不少人还因此获奖，网上甚至出现了专门卖宿墨的商家。

获奖的宿墨作品

用宿墨写的字周围会出现一圈水渍，像小孩尿床一样，这有什么美感？但是官方书法得了“创新急躁症”，专门追求这些能抓眼球的东西，在他们眼里尿嘎拉也美。宿墨是当代书法刻意设计的突出表现，就如同东施效颦。东施为了吸引男人的关注，处处想模仿西施的美丽。西施病痛皱眉都那么迷人，东施连这个都学。学是学会了，结果不仅没能吸引人，反而让人反胃。

小孩尿床

古人的作品虽然有一些意外效果，但并没有主动追求这些东西，任其自然出现，甚至刻意避免以这些眩人的技巧吸引眼球。古代书家很少主动追求墨色变化，多数以浓墨书写，不会在书法中追求浓淡枯湿。被官方书法推崇的王铎也不是在刻意追求浓淡枯湿，笔者曾在烟台博物馆看到王铎的一副真迹，浓墨写就，轻微的浓淡变化，完全是自然形成。古人早就告诫，淡墨伤神。可惜，官方书法早已不知道“神”是何物了。

曾翔作品

田英章作品

当代官方书法竭力追求这些表面的东西，把皮毛当做追求目标，属于舍本求末，违背了中国书法的根本原则：道法自然。书法的奠基理论就是“自然”，蔡邕在《笔论》中就说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出焉。”官方书法体现的所谓险绝，早已脱离了古人“自然”的本义。

张旭光作品

人为设计的险绝不是孙过庭所说的中级阶段，实际上依然处在初级阶段，只是急功近利想挣脱这个阶段。从这个角度说，曾翔批评田英章不过是五十步笑百步，丝毫证明不了自己的高级。

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