最残忍的四月结束了
黎明时我向窗外了望
见棵年轻的苹果树沐着曙光
又一个黎明我望着窗外
苹果树已经是果实累累
可能过去了许多岁月
睡梦里出现过什么，我再也记不起
艾略特说四月最残忍，还剩有一天，黎明迟缓，院子里的蔷薇趋于颓势，远远地瞧去，仍是蜿蜒曲折的娇艳，可是五月的灿烂一点都没有看出端倪，倒是在四月结束的末两天来了个下马威，西南风蓝色警报的结果，梧桐树肆虐了整整一个白昼，它们的小伞兵，毫无忌惮地抵达了许多未知神秘的地方，人类的荷尔蒙于此倒是汗颜了许多，我的眼睛被细微毛绒绒的东西刺痛了，泪水不知不觉布满了脸颊。近期沉迷于韩剧，《顶楼》之后，未免对其狗血惊悚的精神产生了一些免疫，于是交互穿插《怪物》、《窥探》，以及刚刚开播有点政治残忍碾压个体的《卧底》，后者才播了两集，《怪物》已经结束，《窥探》接近尾声，我有点不愿直视的局面，一旦触及到灵魂的讨论，一般会在心底反抗无数回，若是二选一的话，宁愿不需要花团锦簇的灵魂，只要可触碰还能浸润风尘的皮囊，实际上这是个买一赠一的活动，连早安都绵软无力，一天就被复制过来了。
不管是艾略特用《荒原》冷眼瞧着复苏的欲望，还是三岛由纪夫《假面的告白》中的自己想要成为魁梧的掏粪工，和拥有中性美的圣女贞德，乃至爱上叛逆的美艳少年，艾略特早就在彼时经济拮据身心俱疲的蛰伏里把欲望深埋在了《荒原》，“马盖特的沙滩上。我能连接乌有与乌有。”其实，世界的混乱虚无不仅仅属于艾略特，还属于阅读者无尽的过去和未来。欲望会不会发芽，显然我不知道诸如此类问题答案的多元性，街道上像是被什么洗劫掠夺过，那些腐朽枝桠坠落的姿势一点都没有章法，地面犄角旮旯处堆积了厚厚的梧桐树伞兵，黄色的它们会不会甘于命运就此的安排？怪异的是，人与人之间愈来愈排斥抵触的东西，所以因此才需要写作吧，有一天某一刻你打开的那些，不要忘记看每天的月亮，不要去别人那里寻找与自己相似的情绪，即便任何东西大概都可以拷贝，唯有你自己不可以。
“你会看到满月升起几次呢，也许二十次，然而这些都是无限的......”，坂本龙一凝视着月亮写出的曲子，比起刺耳不安的《disintegration》，或许更温和。恐怕连坂本龙一自己都定义不了自己的音乐，甚至是许多人费尽心思去定义的东西，可能到头来不名一文，价值这种容易形成贬义的词汇，除了烧钱之外，那只能是“我执”，若是还能就此引起共情，便不妨游戏人生，做个每天观看月亮的人。当然披头士与德里达并不矛盾，日常矛盾纠结的是我们的内心，无所谓给列侬和保罗排个名，我只是不太喜欢小野洋子，她是女巫biao子圣母骗子都与我毫无关系，仅仅不想看见她的图片，听到她的声音，女人的青春大多是给人欣赏的，在这之后的小野洋子用“搔首弄姿”形容有点辜负音乐，她只是用自己喜欢的方式与自己战斗与音乐战斗，这一切并不需要我去为此欢喜，我想爱情或者皮囊的霹雳啪啪还是会对艺术本身有点影响，列侬彼时写过一首歌叫《女人是世界的“黑鬼”》，当女人如男人所愿强大起来的时候，所谓的愚蠢和自由才重新开始定义此刻男人女人的对峙。
德里达说过中 国无哲学，坂本龙一潜心于哲学时陷入了另一种虚无，音乐和绘画是不是要空空一些的问题非我能阐述通晓，我就是个游手好闲围着他们打转不得其门而入的玩家，“文本之外无他物”，卢梭《忏悔录》中不断坦白“自恋”的罪恶分明接近自圆其说他自己的“自恋”，德里达后来与福柯的辩论多像一场癫狂的比拼，可惜包括我在内的看客对于他们语言的精髓一无所知，像世间的大多数荒谬怪诞，不过瞧个热闹而已。一个狂风大作的春日午后，无数梧桐树子子孙孙的伞兵兵团，从四面八方构筑了一张硕大的罗网，蔷薇花沿着腐朽的木栅栏向前燃烧怒放，偶尔才有零星斑斓的花瓣漂浮着不知所踪，我迷恋三岛由纪夫放荡的孤独，而荒淫无耻的时光不久还会把黑暗覆盖过来，拉上大幕，正剧才刚刚开始。
